0:00:06.701,0:00:12.503
(Música)

0:01:33.636,0:01:38.077
(Aplausos)

0:01:44.329,0:01:47.433
Trevor Copp: Cuando se emitió [br]"Bailando con las estrellas",

0:01:47.457,0:01:49.536
no tenía ese aspecto.

0:01:49.560,0:01:50.811
(Risas)

0:01:50.811,0:01:54.148
Jeff y yo éramos instructores de [br]baile de salón a tiempo completo

0:01:54.172,0:01:57.585
durante el resurgimiento del éxito [br]del baile de salón en la TV,

0:01:57.609,0:02:00.800
y esto fue increíble.

0:02:01.132,0:02:03.736
O sea, un día decíamos "foxtrot",

0:02:03.760,0:02:06.797
y era como decir zorro -fox- [br]que trota -trot-

0:02:06.821,0:02:08.550
(Risas)

0:02:08.574,0:02:10.529
Y al día siguiente nos contaban

0:02:10.553,0:02:12.941
los detalles de un buen paso de plumas.

0:02:12.965,0:02:15.318
Eso nos alucinó.

0:02:15.342,0:02:20.564
Es decir, todo lo que siempre habíamos[br]hecho los nerds del baile de salón,

0:02:20.588,0:02:24.227
por qué la salsa era diferente[br]de la rumba competitiva,

0:02:24.251,0:02:26.755
y por qué el tango [br]se mueve diferente al vals,

0:02:26.779,0:02:30.796
todo eso tomó estado público,

0:02:31.383,0:02:32.899
y lo cambió todo.

0:02:33.834,0:02:36.200
Pero en paralelo a este entusiasmo,

0:02:36.224,0:02:40.575
entusiasmo de que de repente,[br]de alguna manera, éramos cool,

0:02:40.599,0:02:43.020
(Risas)

0:02:43.044,0:02:45.057
estaba también esta reserva.

0:02:45.914,0:02:48.371
¿Por qué esto y por qué ahora?

0:02:49.066,0:02:52.573
Jeff Fox: Cuando Trevor y yo nos [br]juntábamos para seminarios de formación

0:02:52.573,0:02:53.972
o simplemente por diversión,

0:02:53.996,0:02:55.776
nos sacudíamos, nos mezclábamos,

0:02:55.776,0:02:58.097
descansábamos de tener[br]que guiar todo el tiempo.

0:02:58.097,0:03:01.197
Incluso encontramos un sistema[br]para cambiar de guía y acompañante

0:03:01.197,0:03:02.202
mientras bailábamos,

0:03:02.202,0:03:04.075
como forma de turnarnos y jugar limpio.

0:03:04.099,0:03:07.056
No fue hasta usar ese sistema [br]como parte de una actuación

0:03:07.080,0:03:08.241
en un pequeño festival

0:03:08.265,0:03:10.392
que recibimos un espaldarazo importante.

0:03:10.416,0:03:13.678
Lisa O'Connell, dramaturga y directora[br]de un centro de dramaturgia,

0:03:13.678,0:03:16.196
nos llevó a un lado después [br]del espectáculo y dijo:

0:03:16.196,0:03:18.834
"¿Tienen idea de lo político que fue eso?"

0:03:18.858,0:03:20.874
(Risas)

0:03:20.898,0:03:23.667
Y así nació una colaboración[br]de ocho años de crear una obra

0:03:23.691,0:03:26.452
que no solo desarrolló nuestro [br]sistema de conmutación

0:03:26.476,0:03:30.228
sino que también exploró el impacto[br]de estar encerrado en un único rol,

0:03:30.228,0:03:31.502
y lo que es peor,

0:03:31.502,0:03:33.575
ser definido por ese simple rol.

0:03:33.599,0:03:35.492
TC: Porque, claro,

0:03:35.968,0:03:40.177
el baile latino clásico y el de salón[br]no es solo un sistema de baile;

0:03:40.719,0:03:43.344
es una forma de pensar, de ser,

0:03:43.924,0:03:45.547
de relacionarse entre sí

0:03:45.571,0:03:48.162
que captó los valores de toda una época.

0:03:48.599,0:03:50.966
Sin embargo, hay algo que [br]se mantuvo consistente:

0:03:50.990,0:03:52.316
el hombre guía

0:03:52.340,0:03:53.735
y la mujer acompaña.

0:03:54.126,0:03:56.854
Salsa urbana, campeonato de tango,[br]es todo lo mismo...

0:03:56.878,0:03:58.736
él guía, ella acompaña.

0:03:59.335,0:04:01.074
Era formación de género.

0:04:01.623,0:04:03.425
Uno no solo aprendía a bailar,

0:04:03.449,0:04:06.489
aprendía a ser "hombre" y "mujer".

0:04:07.813,0:04:09.003
Es una reliquia.

0:04:09.590,0:04:11.896
Y como toda reliquia, no se la desecha,

0:04:11.920,0:04:14.303
pero hay que saber que es el pasado.

0:04:14.327,0:04:15.707
No es el presente.

0:04:16.866,0:04:19.945
Es como Shakespeare: lo respetamos, [br]lo revivimos, ¡genial!

0:04:19.969,0:04:21.454
Pero sabemos que es historia.

0:04:21.478,0:04:24.021
No representa lo que pensamos hoy.

0:04:25.045,0:04:26.585
Por eso nos preguntamos:

0:04:26.609,0:04:28.263
Si lo analizamos,

0:04:28.672,0:04:31.431
¿cuál es el quid de la pareja de baile?

0:04:31.814,0:04:34.329
JF: Bueno, el principio básico[br]de la pareja de baile

0:04:34.353,0:04:36.753
es que una persona guía,[br]y la otra acompaña.

0:04:37.094,0:04:40.364
La máquina funciona igual, sin importar[br]quién juega qué papel.

0:04:40.388,0:04:43.659
A la física del movimiento en realidad [br]no le importa el género.

0:04:43.683,0:04:44.723
(Risas)

0:04:44.747,0:04:46.777
Así que si íbamos a actualizar [br]la forma existente,

0:04:46.801,0:04:48.895
tendríamos que hacerla[br]más representativa

0:04:48.919,0:04:51.189
de cómo interactuamos aquí ahora, en 2015.

0:04:52.031,0:04:54.963
Cuando vemos el salón de baile,[br]no vemos solo lo que hay allí.

0:04:55.517,0:04:56.699
Vemos lo que no hay.

0:04:57.089,0:05:00.101
La pareja es siempre[br]un hombre y una mujer.

0:05:00.125,0:05:01.283
Juntos.

0:05:01.307,0:05:02.579
Solamente.

0:05:02.603,0:05:03.754
Siempre.

0:05:03.778,0:05:07.654
Las parejas del mismo sexo y los[br]inconformistas de género, desaparecen.

0:05:07.654,0:05:10.916
En la mayoría de las competencias[br]de baile de salón internacionales,

0:05:10.916,0:05:13.269
rara vez se reconoce a las [br]parejas del mismo sexo

0:05:13.269,0:05:14.361
y, en muchos casos,

0:05:14.361,0:05:16.198
las reglas las prohíben por completo.

0:05:16.198,0:05:20.987
TC: Prueben esto, Google-imagen,[br]"profesional del baile latino"

0:05:21.504,0:05:23.715
y luego busquen una persona latina real.

0:05:23.739,0:05:25.106
(Risas)

0:05:25.130,0:05:26.669
Estarán días buscando.

0:05:27.145,0:05:31.170
Verán páginas y páginas de parejas[br]rusas blancas, heterosexuales,

0:05:31.194,0:05:33.159
bronceadas a punto caoba.

0:05:33.183,0:05:35.084
(Risas)

0:05:35.108,0:05:37.312
No hay negros, no hay asiáticos,

0:05:37.312,0:05:38.886
no hay parejas interraciales,

0:05:38.886,0:05:42.228
básicamente, desapareció [br]la gente que no es blanca.

0:05:42.727,0:05:46.739
Incluso en el paradigma [br]pareja solo-blanca-heterosexual

0:05:48.008,0:05:49.389
ella no más alta,

0:05:49.413,0:05:50.881
él no más bajo.

0:05:50.905,0:05:52.528
Ella no más audaz,

0:05:53.025,0:05:54.420
él no más suave.

0:05:55.261,0:05:57.481
Si tradujéramos un baile de salón

0:05:57.505,0:05:59.798
en una conversación

0:05:59.822,0:06:01.264
y colocáramos eso en una película,

0:06:01.288,0:06:04.910
nosotros, como cultura,[br]nunca permitiríamos esto.

0:06:04.934,0:06:07.857
Él dicta, ella reacciona.

0:06:08.674,0:06:11.679
Ninguna relación -- homosexual,[br]heterosexual o cualquiera --

0:06:11.703,0:06:16.110
que consideraríamos remotamente saludable[br]o funcional tendría ese aspecto

0:06:16.134,0:06:17.720
y, sin embargo,

0:06:17.744,0:06:20.358
lo ponemos en horario central,[br]lo maquillamos un poco,

0:06:20.382,0:06:24.039
le ponemos brillo, lo ponemos allí[br]como movimiento, no como texto

0:06:24.832,0:06:26.950
y nosotros, como cultura,

0:06:26.974,0:06:28.297
sintonizamos y aplaudimos.

0:06:29.805,0:06:32.751
Aplaudimos nuestra propia ausencia.

0:06:34.130,0:06:36.948
Hay demasiadas personas que han [br]desaparecido del baile en pareja.

0:06:38.334,0:06:42.592
(Música)

0:07:22.276,0:07:26.915
(Aplausos)

0:07:28.957,0:07:31.496
JF: Ahora, acaban de ver[br]dos hombres bailando juntos.

0:07:31.520,0:07:32.533
(Risas)

0:07:32.557,0:07:34.252
Y pensaron que tenía un aspecto

0:07:34.412,0:07:35.694
un poco extraño.

0:07:36.130,0:07:38.175
Interesante -- atractivo, incluso --

0:07:38.199,0:07:39.632
pero un poquito extraño.

0:07:39.632,0:07:43.556
Incluso los seguidores ávidos del circuito[br]de baile de salón del mismo sexo dan fe,

0:07:43.556,0:07:47.490
si bien el baile de pareja del mismo sexo[br]puede ser dinámico, fuerte y emocionante,

0:07:47.514,0:07:49.837
no parece encajar del todo.

0:07:50.446,0:07:51.663
Estéticamente hablando,

0:07:51.687,0:07:55.733
si Alida y yo hacemos el clásico[br]abrazo del baile de salón,

0:07:57.637,0:07:59.194
se considera hermoso.

0:08:02.204,0:08:04.392
(Risas)

0:08:04.703,0:08:05.961
Pero ¿por qué no esto?

0:08:05.985,0:08:07.675
(Risas)

0:08:07.699,0:08:11.367
Vean, la imagen estándar de que el líder[br]debe ser más grande y masculino

0:08:11.391,0:08:13.485
y la acompañante más pequeña y femenina,

0:08:13.950,0:08:15.429
es un punto de tropiezo.

0:08:15.978,0:08:19.848
TC: Así que queríamos ver esto[br]desde un ángulo totalmente diferente.

0:08:21.467,0:08:25.035
Entonces, ¿qué tal si manteníamos[br]la idea de guiar y acompañar

0:08:25.059,0:08:28.255
pero desechábamos la idea[br]de relacionarlo con el género?

0:08:28.824,0:08:33.751
Además, ¿qué tal si una pareja[br]pudiera liderar y acompañar

0:08:33.751,0:08:35.520
y luego alternar?

0:08:35.520,0:08:36.966
¿Y luego cambiar otra vez?

0:08:37.690,0:08:40.139
¿Qué tal si pudiera ser [br]como una conversación,

0:08:40.948,0:08:44.018
escuchando y hablando por turnos,[br]como hacemos en la vida?

0:08:44.042,0:08:47.254
¿Y si pudiéramos bailar así?

0:08:48.418,0:08:51.059
Lo llamamos "Baile de Guía Líquida".

0:08:52.542,0:08:54.461
JF: Probemos esto con un baile latino,

0:08:55.045,0:08:56.199
la salsa.

0:08:56.524,0:09:00.161
En la salsa, hay un paso de transición [br]clave, llamado "dile que no".

0:09:00.185,0:09:02.829
Lo usamos como puntuación[br]para romper la improvisación.

0:09:02.829,0:09:06.529
Puede ser un poco difícil de detectar[br]si uno no está acostumbrado a buscarlo,

0:09:06.529,0:09:07.514
así que aquí está.

0:09:12.891,0:09:15.025
Una vez más para los asientos baratos.

0:09:15.025,0:09:17.305
(Risas)

0:09:20.378,0:09:22.383
Y aquí está la acción una vez más,

0:09:22.407,0:09:23.766
agradable y lenta.

0:09:28.842,0:09:32.873
Ahora bien, si aplicamos guía [br]líquida a este paso de transición,

0:09:32.873,0:09:34.489
el dile que no se vuelve un punto

0:09:34.489,0:09:37.194
en el que la guía y el acompañamiento [br]se intercambian.

0:09:37.194,0:09:39.411
La persona que acompaña [br]puede elegir guiar,

0:09:39.411,0:09:41.648
o la persona que guía [br]puede dejar de hacerlo,

0:09:41.648,0:09:44.184
y en esencia hacer[br]un contra dile que no.

0:09:44.208,0:09:46.144
Así es en cámara lenta.

0:09:53.913,0:09:57.300
Y así es cuando bailamos [br]en el baile de apertura.

0:10:02.789,0:10:06.162
Con este simple cambio, el baile[br]pasa de ser un dictado

0:10:06.186,0:10:07.375
a una negociación.

0:10:07.761,0:10:10.254
Cualquiera puede guiar.[br]Cualquiera puede acompañar.

0:10:10.278,0:10:12.761
Y, más importante,[br]uno puede cambiar de opinión.

0:10:13.523,0:10:15.653
Es solo un ejemplo[br]de cómo se aplica esto,

0:10:15.653,0:10:18.552
pero una vez que se encienden [br]las luces, todo puede suceder.

0:10:19.090,0:10:24.273
TC: Veamos cómo podríamos aplicar [br]la guía líquida a un vals clásico.

0:10:24.297,0:10:25.525
Porque, claro,

0:10:25.549,0:10:28.140
no es solo un sistema de cambio de guía;

0:10:28.164,0:10:29.330
es una forma de pensar

0:10:29.354,0:10:32.610
que puede hacer más eficiente[br]al propio baile.

0:10:32.981,0:10:34.329
Entonces, el vals.

0:10:34.891,0:10:36.563
El vals es un baile de giros.

0:10:36.984,0:10:38.596
Esto significa que la guía,

0:10:38.620,0:10:41.832
que pasa la mitad del baile[br]viajando hacia atrás,

0:10:41.856,0:10:43.326
está completamente a ciegas.

0:10:43.350,0:10:45.899
Y dada la posición de quien acompaña,

0:10:45.923,0:10:48.731
básicamente, nadie puede ver[br]hacia dónde va.

0:10:48.755,0:10:50.103
(Risas)

0:10:50.127,0:10:52.139
Por lo que estamos aquí en el suelo,

0:10:52.163,0:10:54.827
y luego imaginen que viene hacia uno.

0:10:54.851,0:10:56.200
JF: ¡Raaaaaah!

0:10:56.224,0:10:57.748
(Risas)

0:10:57.772,0:11:01.068
TC: En realidad, se producen [br]muchos accidentes

0:11:01.092,0:11:03.334
como resultado de este punto ciego.

0:11:04.080,0:11:07.322
Pero ¿y si las parejas[br]permitieran cambiar

0:11:07.346,0:11:09.495
de postura solo un momento?

0:11:09.519,0:11:11.798
Podrían evitarse muchos accidentes.

0:11:12.253,0:11:17.093
Incluso si una persona guiara el baile[br]pero permitiera este cambio,

0:11:17.117,0:11:18.503
sería mucho más seguro

0:11:18.527,0:11:21.571
y, al mismo tiempo, ofrecería [br]una nueva estética al vals.

0:11:22.221,0:11:25.654
Porque a la física en realidad [br]no le importa el género.

0:11:25.678,0:11:26.737
(Risas)

0:11:27.874,0:11:31.155
JF: Hemos bailado guía líquida[br]en clubes, centros de convenciones

0:11:31.179,0:11:34.007
y como parte de "First Dance"[br]la obra que creamos con Lisa,

0:11:34.021,0:11:36.363
en escenarios de América [br]del Norte y Europa.

0:11:36.387,0:11:38.070
Y nunca deja de atraer.

0:11:38.736,0:11:42.217
Digo, más allá de lo inusual de ver[br]dos hombres que bailan juntos,

0:11:42.241,0:11:44.735
siempre evoca y atrae.

0:11:45.174,0:11:46.375
Pero ¿por qué?

0:11:46.375,0:11:49.800
El secreto está en lo que hizo a Lisa[br]ver nuestra demostración inicial

0:11:49.800,0:11:50.907
como "política".

0:11:50.931,0:11:53.906
No era solo que estábamos[br]cambiando entre guiar y acompañar;

0:11:53.906,0:11:57.367
sino que manteníamos la consistencia[br]en nuestra presencia y personalidad

0:11:57.367,0:12:00.240
y en el poder, sin importar[br]qué rol estábamos desempeñando.

0:12:00.240,0:12:01.604
Seguíamos siendo nosotros.

0:12:01.816,0:12:03.851
Y ahí radica la verdadera libertad...

0:12:03.875,0:12:05.864
no solo la libertad de cambiar de rol,

0:12:05.888,0:12:09.503
sino la libertad de ser definido[br]por el rol que se está jugando,

0:12:09.527,0:12:12.383
la libertad de seguir siendo [br]siempre fiel a uno mismo.

0:12:12.457,0:12:15.557
Olviden cómo se supone que debe ser [br]quien guía o acompaña.

0:12:15.581,0:12:17.136
Sea un acompañante masculino

0:12:17.160,0:12:18.383
o una guía femenina,

0:12:18.795,0:12:20.065
sean Uds. mismos.

0:12:20.873,0:12:23.590
Obviamente, esto se aplica[br]a la pista de baile también,

0:12:23.614,0:12:26.153
pero en el suelo, nos da[br]la oportunidad perfecta

0:12:26.177,0:12:29.474
para actualizar un viejo paradigma,[br]revitalizar una antigua reliquia,

0:12:29.498,0:12:33.687
y hacerla más representativa de nuestra [br]época y de nuestra manera de ser.

0:12:34.630,0:12:37.971
TC: Jeff y yo bailamos en pareja [br]todo el tiempo con mujeres y hombres

0:12:37.995,0:12:39.383
y nos encanta.

0:12:39.407,0:12:43.970
Pero bailamos con una conciencia[br]de que esta es una forma histórica

0:12:43.994,0:12:48.304
que puede producir el silencio[br]y la invisibilidad

0:12:48.328,0:12:51.022
en todo el espectro de identidad[br]que hoy disfrutamos.

0:12:51.820,0:12:53.314
Inventamos la guía líquida

0:12:53.338,0:12:58.503
como una forma de quitarnos todas [br]las ideas que no nos pertenecen

0:12:58.527,0:13:02.822
y de llevar el baile de pareja [br]a lo que en realidad siempre fue:

0:13:03.830,0:13:06.756
el fino arte de cuidar el uno del otro.

0:13:08.829,0:13:15.413
(Música)

0:15:08.910,0:15:20.903
(Aplausos)