1
00:00:04,796 --> 00:00:08,342
Det har gått några år sedan jag sett efter hur det står till med Bechdel-provet För Kvinnor i Filmer

2
00:00:08,342 --> 00:00:10,469
så jag tänkte att det skulle passa bra att titta in hos Hollywood

3
00:00:10,469 --> 00:00:14,640
och se om några avsevärda förbättringar vad gäller kvinnors representation har skett på vita duken.

4
00:00:14,640 --> 00:00:20,229
Ett sätt att göra detta är att applicera provet på de filmer som nominerats till Bästa Film i 2011 års Oscarsgala,

5
00:00:20,229 --> 00:00:23,398
eftersom Oscarsgalan är välkänd som "den bästa av de bästa"

6
00:00:23,398 --> 00:00:25,817
åtminstone enligt industrin själv.

7
00:00:25,817 --> 00:00:30,155
Men innan jag kommer till det så är här en snabb påminnelse om vad Bechdel-provet är och hur det fungerar.

8
00:00:30,155 --> 00:00:34,064
Bechdel-provet är ett väldigt grundläggande mått för att mäta kvinnors relevans i en films handling

9
00:00:34,064 --> 00:00:36,850
och för att generellt fastställa kvinnlig närvaro i Hollywoodfilmer.

10
00:00:36,850 --> 00:00:41,517
Det blev populariserat av Allison Bechdel i hennes serie Dykes to Watch Out For, 1985.

11
00:00:41,517 --> 00:00:45,767
För att en film ska klara provet behöver den endast uppfylla dessa tre, väldigt enkla, kriterier:

12
00:00:45,767 --> 00:00:49,049
En film måste ha minst två medverkande kvinnor med namn,

13
00:00:49,049 --> 00:00:50,480
som pratar med varann,

14
00:00:50,480 --> 00:00:52,431
om någonting annat än en man.

15
00:00:52,431 --> 00:00:53,638
Ganska enkelt, eller hur?

16
00:00:53,638 --> 00:00:56,765
Jag menar, det här är verkligen så lågt det går att sätta ribban

17
00:00:56,765 --> 00:00:59,268
vad gäller kvinnors betydelsefulla närvaro i filmer.

18
00:00:59,268 --> 00:01:01,228
Låt oss komma ihåg att detta skapades som lite av ett skämt

19
00:01:01,228 --> 00:01:05,649
för att skoja om det faktum att det finns så få filmer med betydelsefulla kvinnliga karaktärer.

20
00:01:05,649 --> 00:01:08,068
Anledningen till att detta prov blivit så viktigt på senare år

21
00:01:08,068 --> 00:01:12,447
är för att det faktiskt understryker ett allvarligt och pågående problem inom nöjesindustrin.

22
00:01:12,447 --> 00:01:15,867
Så med det i bakhuvudet, låt oss titta på Oscarsgalans nomineringar för Bästa Film

23
00:01:15,867 --> 00:01:18,745
år 2011 och se hur de klarar av Bechdel-testet.

24
00:01:18,745 --> 00:01:20,596
Först ut The Descendants.

25
00:01:20,596 --> 00:01:23,754
Det är en historia om en far som tar sin familj genom en kris.

26
00:01:23,754 --> 00:01:27,129
Mamman är i princip frigid innan öppningstexten ens rullat klart

27
00:01:27,129 --> 00:01:29,923
för att förse fadersfiguren med en katalysator för dennes växande.

28
00:01:29,923 --> 00:01:34,469
Den här filmen klarar provet på grund av en handfull korta interaktioner mellan kvinnliga karaktärer,

29
00:01:34,469 --> 00:01:37,556
inklusive mellan de två döttrarna Alex och Scotty.

30
00:01:37,556 --> 00:01:42,894
Moneyball är en historia om ett American League baseball-lag där fokus ligger på dess disponent Billy Beane.

31
00:01:42,894 --> 00:01:47,566
Den klarar verkligen inte testet då den inte ens innehåller två kvinnliga karaktärer som pratar med varann överhuvudtaget.

32
00:01:47,566 --> 00:01:51,153
Trots detta är det en förvånansvärt rolig och fängslande film.

33
00:01:51,153 --> 00:01:54,323
The Tree of Life är en mer experimentell film om en pojke och hans familj.

34
00:01:54,323 --> 00:01:57,563
Den får underkänt då i den enda korta scenen där två kvinnor pratar med varann,

35
00:01:57,563 --> 00:02:00,329
handlar konversationen om familjens sons död.

36
00:02:00,329 --> 00:02:03,165
Det stämmer att filmen innehåller väldigt lite dialog,

37
00:02:03,165 --> 00:02:06,340
men pappan och sonen pratar med varann vid flera tillfällen.

38
00:02:06,340 --> 00:02:11,262
Hugo Cabret är en orginell film om en föräldralös pojke som försöker lösa ett mysterie som hans pappa lämnat efter sig.

39
00:02:11,262 --> 00:02:14,134
Men trots att det finns två namngivna kvinnliga karaktärer som pratar med varann

40
00:02:14,134 --> 00:02:17,253
relaterar alltid deras konversationer till en man,

41
00:02:17,253 --> 00:02:21,391
bortsett från en 5-sekunders-interaktion som vissa kan anse godkänns.

42
00:02:21,391 --> 00:02:25,896
Isabelle: Var du en skådespelerska? En riktig biografskådespelerska? Det är otroligt romantiskt, mama.

43
00:02:25,896 --> 00:02:30,609
Mama: Så var det inte, vi var inte filmstjärnor som de har idag.

44
00:02:30,609 --> 00:02:34,446
Om du tappar din ask minttabletter i biografen och därför missar den enda scen

45
00:02:34,446 --> 00:02:37,919
där två kvinnor pratar med varann under hela filmen

46
00:02:37,919 --> 00:02:40,009
är det någonting som står snett till.

47
00:02:40,009 --> 00:02:43,167
Extremt Högt och Otroligt Nära får också underkänt.

48
00:02:43,167 --> 00:02:47,376
Den handlar om en pojkes kamp att hantera traumat efter att ha förlorat sin pappa den 11 september.

49
00:02:47,376 --> 00:02:51,340
Två kvinnor pratar inte ens med varann om någonting annat än pojken.

50
00:02:51,340 --> 00:02:55,752
I klassisk Woody Allen-anda, handlar Midnight in Paris om en man som kämpar med att hitta sig själv

51
00:02:55,752 --> 00:02:58,011
och trots att det finns kvinnor i filmen

52
00:02:58,011 --> 00:03:01,848
diskuterar de egentligen aldrig någonting annat än män och mäns inflytande i deras liv.

53
00:03:01,848 --> 00:03:05,760
Vissa kritiker har argumenterat för att denna scen mellan Inez och hennes mamma räknas som godkänd.

54
00:03:05,760 --> 00:03:10,102
Helen: Kom och titta på de här, Inez. Skulle inte dessa vara förtjusande i ett strandhus i Malibu?

55
00:03:10,102 --> 00:03:11,286
Inez: Åh.

56
00:03:11,286 --> 00:03:12,493
Helen: Hur mycket, herrn?

57
00:03:12,493 --> 00:03:14,119
Butiksägaren: Arton tusen.

58
00:03:14,119 --> 00:03:15,280
Helen: Tack.

59
00:03:15,280 --> 00:03:16,154
Inez: Vad är det?

60
00:03:16,154 --> 00:03:17,669
Helen: De är ett kap på 18,000 dollar.

61
00:03:17,669 --> 00:03:20,575
Gil: 18,000 dollar för detta!?

62
00:03:20,575 --> 00:03:21,828
Helen: Eller vänta, det är euro...

63
00:03:21,828 --> 00:03:26,123
Men som du märker är även Owen Wilsons karaktär och butiksägaren involverade i interaktionen.

64
00:03:26,123 --> 00:03:27,749
Så jag skulle säga att den får underkänt.

65
00:03:27,749 --> 00:03:30,794
Men jag återkommer till frågan om enskilda repliker senare i videon.

66
00:03:30,794 --> 00:03:32,834
Något som är ännu mer pinsamt med denna film

67
00:03:32,834 --> 00:03:37,092
är att en av de mest betydelsefulla historiska figurerna som Gil interagerar med är Gertrude Stein.

68
00:03:37,092 --> 00:03:39,010
För er som inte känner till henne

69
00:03:39,010 --> 00:03:42,772
är Stein en av de mest berömda skribenterna och lesbiska kvinnorna i amerikansk historia,

70
00:03:42,772 --> 00:03:47,727
och Woody Allen har mage att inte ens låta henne prata med en annan kvinnlig karaktär under hela filmens gång.

71
00:03:47,727 --> 00:03:49,980
War Horse är en historia om en pojke och sin häst.

72
00:03:49,980 --> 00:03:51,619
Den får underkänt.

73
00:03:51,619 --> 00:03:53,316
Vi går vidare.

74
00:03:53,316 --> 00:03:56,903
Niceville är en kvinnocentrerad historia med en stor kvinnlig rolluppsättning,

75
00:03:56,903 --> 00:03:58,780
det finns inget tvivel om att denna film klarar provet.

76
00:03:58,780 --> 00:04:03,285
Medan filmen är djupt problematisk när det kommer till att porträttera frågor om rasism i Amerika

77
00:04:03,285 --> 00:04:07,831
ger både Viola Davis och Octavia Spencer otroliga och rörande framföranden.

78
00:04:07,831 --> 00:04:11,426
Till sist har vi filmen The Artist och det stämmer att detta är en stumfilm.

79
00:04:11,426 --> 00:04:16,418
Så du kanske undrar hur vi applicerar Bechdel-provet på en film utan verbal dialog.

80
00:04:16,418 --> 00:04:20,510
I klassisk stumfilmsstil kommunicerar faktiskt karaktärerna med varann

81
00:04:20,510 --> 00:04:22,177
via text,

82
00:04:22,177 --> 00:04:23,221
mimade ord,

83
00:04:23,221 --> 00:04:26,850
ansiktsuttryck, fysiska gester och pantomim.

84
00:04:26,850 --> 00:04:30,896
Så vad gäller denna accepterar jag all overbal kommunikation mellan två kvinnor

85
00:04:30,896 --> 00:04:34,019
som är av någon betydelse för handlingen som inte handlar om en man.

86
00:04:34,019 --> 00:04:36,898
Och häpnadsväckande nog... får den ändå underkänt.

87
00:04:36,898 --> 00:04:41,656
Det ser ut som att av de 9 nomineringar för Bästa Film 2011 klarar bara 2 tydligt Bechdel-provet,

88
00:04:41,656 --> 00:04:44,451
medan två andra är diskutabla med enskilda repliker.

89
00:04:44,451 --> 00:04:48,288
Noterbart är att endast en nominerad film är kvinnocentrerad.

90
00:04:48,288 --> 00:04:50,081
Vi återgår till Hugo Cabret och Midnight in Paris,

91
00:04:50,081 --> 00:04:54,917
tyvärr leder ofta diskussioner om Bechdel-provet till käbbel kring huruvida

92
00:04:54,917 --> 00:04:59,514
en kort och tvivelaktig ordväxling gör att en film klarar provet eller inte.

93
00:04:59,514 --> 00:05:02,254
Det är inte nödvändigt att gräva ner sig i en oviktig detalj

94
00:05:02,254 --> 00:05:05,305
om huruvida en 10-sekunders-scen är "att prata med varann".

95
00:05:05,305 --> 00:05:07,682
Om det verkligen finns en så pass stor debatt kring detta

96
00:05:07,682 --> 00:05:12,169
är det en ganska tydlig indikation på att det existerar ett problem vad gäller kvinnlig representation i filmen.

97
00:05:12,169 --> 00:05:13,772
Så, i Bechdel-provets anda

98
00:05:13,772 --> 00:05:16,836
skulle jag vilja föreslå ett litet tillägg:

99
00:05:16,836 --> 00:05:19,158
En film måste ha två namngivna kvinnor som pratar med varann

100
00:05:19,158 --> 00:05:23,082
i längre än 60 sekunder om någonting annat än en man.

101
00:05:23,082 --> 00:05:25,335
Den här nya 60-sekunders-regeln skulle hjälpa till att förtydliga provet

102
00:05:25,335 --> 00:05:28,539
och lösa lite av käbblet kring en eller två repliker

103
00:05:28,539 --> 00:05:31,883
och om två kvinnor faktiskt pratar med varann i längre än 60 sekunder

104
00:05:31,883 --> 00:05:35,544
finns det en något större chans att dialogen är relevant till handlingen,

105
00:05:35,544 --> 00:05:37,170
kanske.

106
00:05:37,170 --> 00:05:43,385
Jag menar, det är bara en minut av en film på 90 eller 120 minuter som vi snackar om här, ribban är fortfarande låg.

107
00:05:43,385 --> 00:05:47,430
Filmer som godkänns skulle inte nödvändigtvis innehålla betydelsefulla kvinnliga roller

108
00:05:47,430 --> 00:05:50,976
men det skulle göra det svårare för en film att glida igenom på grund av en teknikalitet.

109
00:05:50,976 --> 00:05:54,187
Om vi till exempel ser på nomineringarna för Bästa Film 2010,

110
00:05:54,187 --> 00:05:57,065
skulle 6 av 10 kanske klara sig

111
00:05:57,065 --> 00:06:01,047
men om vi applicerar den nya 60-sekunders-regeln ser vi att hälften av dessa inte skulle klara provet.

112
00:06:01,047 --> 00:06:06,620
De tre filmer från 2010 som faktiskt klarar testet med kvinnor som pratar med varann i över 60 sekunder

113
00:06:06,620 --> 00:06:10,799
om någonting annat än en man är faktiskt filmer centrerade kring kvinnor.

114
00:06:10,799 --> 00:06:13,957
Och om du ännu inte sett Winter's Bone, sätt det högst upp på din lista.

115
00:06:13,957 --> 00:06:16,585
Förutom att vara vackert filmad och bra spelad,

116
00:06:16,585 --> 00:06:21,590
rekommenderar jag den verkligen på grund av sitt komplexa porträtterande av genus och fattigdom i landsbygdens Amerika.

117
00:06:21,590 --> 00:06:25,135
Intressant nog, trots att True Grit är en kvinnocentrerad historia,

118
00:06:25,135 --> 00:06:28,865
som följer Mattie Ross kamp att klara sig i en mansdominerad värld,

119
00:06:28,865 --> 00:06:32,115
klarar filmen inte provet när vi applicerar 60-sekunders-regeln.

120
00:06:32,115 --> 00:06:36,527
Faktum är att den enda ordväxling hon har med någon annan kvinna är med värdshusvärden Mrs. Floyd

121
00:06:36,527 --> 00:06:39,778
och dessa tillfälliga interaktioner utgör mindre än en minut totalt.

122
00:06:39,778 --> 00:06:43,528
Denna typ av film där den kvinnliga huvudrollen befinner sig i en nästan helt manlig värld

123
00:06:43,528 --> 00:06:48,491
leder tankarna till Smurfette-principen som jag diskuterat i min Troper vs Kvinnor-videoserie.

124
00:06:48,491 --> 00:06:51,953
Återigen, för att förtydliga är detta provet inte ett mått på en films kvalité,

125
00:06:51,953 --> 00:06:57,208
det avgör inte om en film är feministisk eller inte och det avgör inte ens om en film är kvinnocentrerad.

126
00:06:57,208 --> 00:06:59,085
En del ganska hemska filmer inklusive de som har

127
00:06:59,085 --> 00:07:03,840
stereotypa och/eller sexistiska representationer av kvinnor kan klara provet galant,

128
00:07:03,840 --> 00:07:08,316
medan riktigt välgjorda filmer som jag varmt skulle rekommendera kanske inte skulle göra det.

129
00:07:08,316 --> 00:07:12,286
Bechdel-provet fungerar bäst när det används som ett verktyg för att utvärdera Hollywood som en institution,

130
00:07:12,286 --> 00:07:15,444
det kan appliceras på i princip vilken gruppering av mainstream-filmer som hellst,

131
00:07:15,444 --> 00:07:21,109
som Golden Globes nomineringarna eller de mest inkomstbringande filmer från vilket år som hellst, alla med liknande resultat.

132
00:07:21,109 --> 00:07:24,945
Provet hjälper oss identifiera bristen på relevanta och betydelsefulla kvinnliga roller

133
00:07:24,945 --> 00:07:28,308
som ett större mönster i filmindustrin som helhet.

134
00:07:28,308 --> 00:07:32,255
Problemet är inte begränsat till en enskild film, regissör eller genre.

135
00:07:32,255 --> 00:07:34,788
Då och då får vi en film som Bridesmaids

136
00:07:34,788 --> 00:07:40,336
som skildrar kvinnor och kvinnors förhållande med varann i ett mer genuint och på ett mindre "chick filckigt" sätt

137
00:07:40,336 --> 00:07:44,923
men detta händer ungefär lika ofta som kvinnor är nominerade för Bästa Regi av Oscarsgalans akademi.

138
00:07:44,923 --> 00:07:48,593
Som svar på Bechdel-provet får jag ofta frågan "men, tvärtom då?"

139
00:07:48,593 --> 00:07:53,098
"Varför finns det inget test som också avgör huruvida två män pratar med varann om något annat än en kvinna?"

140
00:07:53,098 --> 00:07:56,434
Svaret på det är enkelt, testet är till för att påvisa ett problem,

141
00:07:56,434 --> 00:08:00,438
och det finns inget problem med brist på män som interagerar med varann.

142
00:08:00,438 --> 00:08:04,159
Bechdel-provet är användbart för att det kan peka på ett institutionellt mönster

143
00:08:04,159 --> 00:08:08,153
och eftersom det inte finns något problem med män och att mäns underrepresentation i filmer,

144
00:08:08,153 --> 00:08:11,032
är det omvända provet meningslöst och irrelevant.

145
00:08:11,032 --> 00:08:13,865
Kvinnor är inte de enda som är marginaliserade i Hollywoodfilmer,

146
00:08:13,865 --> 00:08:16,791
så en användbar variation av Bechdel-provet är

147
00:08:16,791 --> 00:08:20,645
att applicera det på utvecklingen och närvaron av mörkhyade karaktärer.

148
00:08:20,645 --> 00:08:25,498
Alaya Dawn Johnson använde provet för att ifrågasätta ifall filmen innehåller två eller fler mörkhyade personer,

149
00:08:25,498 --> 00:08:28,967
som pratar med varann om någonting annat än en vit person.

150
00:08:28,967 --> 00:08:31,884
Antalet filmer som godkänns i detta prov är extremt litet,

151
00:08:31,884 --> 00:08:36,272
till och med en film som Niceville som har flera namngivna mörkhyade kvinnor i prominenta roller,

152
00:08:36,272 --> 00:08:42,313
klarar provet med den smalaste av marginaler på grund av att karaktärerna nästan alltid pratar med eller om vita personer.

153
00:08:42,313 --> 00:08:46,609
Denna variation av provet belyser det faktum att Hollywood fortfarande i princip vägrar

154
00:08:46,609 --> 00:08:50,989
göra filmer för en allmän publik med fokus på mörkhyades liv

155
00:08:50,989 --> 00:08:54,159
om de inte också innehåller en sympatisk vit karaktär.

156
00:08:54,159 --> 00:08:56,126
Som Martha Southgate poängterade,

157
00:08:56,126 --> 00:09:00,537
"Outtalat i Niceville och ett antal andra populära verk som hanterar medborgarrättsrörelsen

158
00:09:00,537 --> 00:09:06,621
är idén om att en vit karaktär på något sätt är avgörande eller till och med nödvändig för denna typ av berättelse om svart frigörelse."

159
00:09:06,621 --> 00:09:10,216
Så med det i baktanke, och som jag såg på George Takeis Facebooksida,

160
00:09:10,216 --> 00:09:14,632
kanske detta är en något mer passande titel till filmen.

161
00:09:14,632 --> 00:09:20,310
Så medan det kanske känns tröstande att tänka att antalet betydande roller för kvinnor i Hollywoodfilmer sakta växer,

162
00:09:20,310 --> 00:09:22,937
är sanningen att det faktiskt inte gör det.

163
00:09:22,937 --> 00:09:28,860
Män är fortfarande huvudsakligen studiochefer, manusförfattare, regissörer och de största beslutsfattarna i industrin

164
00:09:28,860 --> 00:09:31,321
och de berättar historier de kan relatera till.

165
00:09:31,321 --> 00:09:36,041
Detta resulterar, inte helt överraskande, i att de flesta filmer fokuserar på män och mäns historier.

166
00:09:36,041 --> 00:09:41,126
Så medan det kanske är logiskt att en specifik film som Moneyball är mansdominerad och manscentrerad

167
00:09:41,126 --> 00:09:44,417
och att de inte ville eller inte kunde inkorporera kvinnor som större karaktärer

168
00:09:44,417 --> 00:09:49,589
är problemet att den stora majoriteten av filmer som görs i Hollywood också är manscentrerade och mansdominerade.

169
00:09:49,589 --> 00:09:52,967
Det är deprimerande tydligt att Hollywood inte prioriterar roller för kvinnor

170
00:09:52,967 --> 00:09:55,428
och inte är intresserade av att berätta kvinnors historier.

171
00:09:55,428 --> 00:10:01,101
Den verkliga lösningen på detta är att filmskapare och filmförfattare fokuserar fler filmer på kvinnor och kvinnors liv,

172
00:10:01,101 --> 00:10:03,440
det är så vi löser detta problem.

173
00:10:03,440 --> 00:10:06,784
Det finns bokstavligen tusentals intressanta, viktiga och modiga

174
00:10:06,784 --> 00:10:09,710
kvinnohistorier som bara väntar på att berättas på vita duken.

175
00:10:09,710 --> 00:10:12,987
När det finns lika många historier som centrerar kring kvinnor som män,

176
00:10:12,987 --> 00:10:15,700
då kommer vi inte ha mycket användning för Bechdel-provet,

177
00:10:15,700 --> 00:10:20,721
men sorgligt nog verkar det som att det fortfarande är en lång väg kvar att gå.

178
00:10:20,721 --> 00:10:25,453
Feminist Frequency-videor är alltid reklamfria, så jag behöver din hjälp för att fortsätta.

179
00:10:25,453 --> 00:10:29,784
Besök gärna feministfrequency.com/donate