WEBVTT

00:00:04.796 --> 00:00:08.342
Es ist schon ein paar Jahre her, dass ich den Bechdel-Test für die Präsenz von Frauen in Filmen vorgestellt habe.

00:00:08.342 --> 00:00:10.469
Deshalb dachte ich, es ist ein guter Zeitpunkt, zu schauen, ob sich seitdem in Hollywood

00:00:10.469 --> 00:00:14.640
die Darstellung von Frauen auf der großen Leinwand verbessert hat.

00:00:14.640 --> 00:00:20.229
Eine Möglichkeit, dies zu tun, ist die für den Oscar als „Bester Film“ 2011 nominierten Filme dem Test zu unterziehen.

00:00:20.229 --> 00:00:23.398
Schließlich gelten diese weithin als „das Beste vom Besten“,

00:00:23.398 --> 00:00:25.817
zumindest in der Filmindustrie selbst.

00:00:25.817 --> 00:00:30.155
Vorher soll aber noch kurz einmal darauf eingegangen werden, was der Bechdel-Test ist und wie er durchgeführt wird.

00:00:30.155 --> 00:00:34.064
Der Bechdel-Test ist ein einfaches Maß für die Relevanz von Frauen in einem Filmdrehbuch

00:00:34.064 --> 00:00:36.850
und misst ganz allgemein die Präsenz von Frauen in Hollywood-Filmen.

00:00:36.850 --> 00:00:41.517
Er hat seinen Ursprung im Comic „Dykes to Watch Out For“ von Alison Bechdel aus dem Jahr 1985.

00:00:41.517 --> 00:00:45.767
Um den Test zu bestehen, muss ein Film lediglich diese drei ganz einfachen Kriterien erfüllen:

00:00:45.767 --> 00:00:49.049
Im Film gibt es mindestens zwei Frauen mit Namen,

00:00:49.049 --> 00:00:50.480
die miteinander sprechen,

00:00:50.480 --> 00:00:52.431
und zwar über etwas anderes als einen Mann.

00:00:52.431 --> 00:00:53.638
Ziemlich einfach, nicht?

00:00:53.638 --> 00:00:56.765
Noch niedriger kann man die Messlatte

00:00:56.765 --> 00:00:59.268
für die Präsenz von Frauen in Filmen ja gar nicht setzen.

00:00:59.268 --> 00:01:01.228
Dies war ursprünglich auch ein bisschen als Witz gedacht,

00:01:01.228 --> 00:01:05.649
um sich darüber lustig zu machen, dass es so wenige Filme mit bedeutenden weiblichen Rollen gibt.

00:01:05.649 --> 00:01:08.068
Der Test ist dann in den letzten Jahren so wichtig geworden,

00:01:08.068 --> 00:01:12.447
weil er tatsächlich ein ernstes und andauerndes Problem in der Unterhaltungsindustrie aufzeigt.

00:01:12.447 --> 00:01:15.867
Lasst uns also mit dem im Hinterkopf einen Blick auf die Nominierten für den „Besten Film“ der Academy Awards 2011 werfen

00:01:15.867 --> 00:01:18.745
und wie sie im Bechdel-Test abschneiden.

00:01:18.745 --> 00:01:20.596
Zum Anfang "The Descendants".

00:01:20.596 --> 00:01:23.754
Eine Geschichte über einen Vater, der seine Familie durch eine Krise manövriert.

00:01:23.754 --> 00:01:27.129
Die Mutter ist praktisch schon „im Kühlschrank“, bevor der Vorspann abgelaufen ist,

00:01:27.129 --> 00:01:29.923
um den Auslöser für die Entwicklung der Figur des Vaters zu liefern.

00:01:29.923 --> 00:01:34.469
Der Film besteht den Test dank einiger kurzer Gespräche zwischen weiblichen Rollen,

00:01:34.469 --> 00:01:37.556
u.a. der beiden Töchter Alex und Scottie.

00:01:37.556 --> 00:01:42.894
“Moneyball” erzählt die Geschichte eines Baseball-Teams der American League um dessen Manager Billy Beane.

00:01:42.894 --> 00:01:47.566
Er fällt mit fliegenden Fahnen durch den Test, da er nicht einmal über zwei weibliche Rollen verfügt, die sich miteinander unterhalten.

00:01:47.566 --> 00:01:51.153
Dennoch ist er überraschend witzig und fesselnd.

00:01:51.153 --> 00:01:54.323
“Tree of Life” ist ein eher experimenteller Film über einen Jungen und dessen Familie.

00:01:54.323 --> 00:01:57.563
Er fällt durch den Test, denn in der einzigen kurzen Gesprächsszene zwischen zwei Frauen

00:01:57.563 --> 00:02:00.329
unterhalten sie sich über den Tod des Sohnes.

00:02:00.329 --> 00:02:03.165
Zwar gibt es dem Film allgemein nur wenige Dialoge,

00:02:03.165 --> 00:02:06.340
aber Vater und Sohn unterhalten sich mehrfach miteinander.

00:02:06.340 --> 00:02:11.262
“Hugo Cabret” ist ein eigenwilliger Film über einen Waisenjungen, der versucht, ein von seinem Vater hinterlassenes Geheimnis zu lüften.

00:02:11.262 --> 00:02:14.134
Hier gibt es zwar zwei weibliche Rollen mit Namen, die sich unterhalten,

00:02:14.134 --> 00:02:17.253
allerdings nur über Männer, bis auf das folgende 5-Sekunden-Gespräch,

00:02:17.253 --> 00:02:21.391
so dass manche wohl argumentieren würden, der Film bestehe den Test.

00:02:21.391 --> 00:02:25.896
Isabelle: “Du warst Schauspielerin? Eine echte Filmschauspielerin? Das ist unglaublich romantisch, Mama.“

00:02:25.896 --> 00:02:30.609
Mama: „Das kann man nicht mit heute vergleichen, wir waren keine Filmstars, wie es sie heute gibt.“

00:02:30.609 --> 00:02:34.446
Du weißt, dass irgendwas gewaltig falschläuft, wenn dir im Kino deine Popcorntüte runterfällt,

00:02:34.446 --> 00:02:37.919
und wenn du sie aufgehoben hast, hast du die einzige Szene im ganzen Film verpasst,

00:02:37.919 --> 00:02:40.009
in der Frauen tatsächlich miteinander sprechen.

00:02:40.009 --> 00:02:43.167
“Extremely Loud and Incredibly Close” fällt ebenfalls durch den Test.

00:02:43.167 --> 00:02:47.376
Der Film erzählt die Geschichte eines Jungen, der seinen Vater durch 9/11 verloren hat.

00:02:47.376 --> 00:02:51.340
Zwei Frauen unterhalten sich nie über etwas anderes als den Jungen.

00:02:51.340 --> 00:02:55.752
“Midnight in Paris” erzählt in klassischer Woody-Allen-Manier von der Selbstfindungssuche eines Mannes.

00:02:55.752 --> 00:02:58.011
Es gibt zwar einige Frauen in diesem Film,

00:02:58.011 --> 00:03:01.848
diese sprechen allerdings nie wirklich über etwas anderes als Männer und deren Einfluss in ihrem Leben.

00:03:01.848 --> 00:03:05.760
Einige Kritiker_innen argumentierten, dass der Film durch diese Szene den Test besteht:

00:03:05.760 --> 00:03:10.102
Helen: Schau dir die mal an, Inez. Würden die sich nicht toll in einem Strandhaus am Malibu Beach machen?

00:03:10.102 --> 00:03:11.286
Inez: Oh...

00:03:11.286 --> 00:03:12.493
Helen: Wieviel, Monsieur?

00:03:12.493 --> 00:03:14.119
Ladenbesitzer: 18.000.

00:03:14.119 --> 00:03:15.280
Helen: Danke.

00:03:15.280 --> 00:03:16.154
Inez: Wieviel kostet das?

00:03:16.154 --> 00:03:17.669
Helen: Ein wahres Schnäppchen für 18.000 Dollar.

00:03:17.669 --> 00:03:20.575
Gil: 18.000 Dollar, dafür!?

00:03:20.575 --> 00:03:21.828
Helen: Oh, Moment, das sind Euros…

00:03:21.828 --> 00:03:26.123
Aber wie zu sehen, sind auch die von Owen Wilson gespielte Person und der Ladenbesitzer an dem Gespräch beteiligt.

00:03:26.123 --> 00:03:27.749
Ich würde also sagen, dass der Film durchfällt.

00:03:27.749 --> 00:03:30.794
Ich werde allerdings später noch auf die Frage der einzelnen Dialogzeile zurückkommen.

00:03:30.794 --> 00:03:32.834
Noch peinlicher an diesem Film ist allerdings:

00:03:32.834 --> 00:03:37.092
Eine der wichtigsten historischen Persönlichkeiten, mit denen Gil im Film spricht, ist Gertrude Stein.

00:03:37.092 --> 00:03:39.010
Für diejenigen, die sie nicht kennen:

00:03:39.010 --> 00:03:42.772
Gertrude Stein ist eine der berühmtesten Schriftstellerinnen und Lesben der amerikanischen Geschichte.

00:03:42.772 --> 00:03:47.727
Und Woody Allen wagt es, sie im gesamten Film nicht mit einer einzigen anderen Frau sprechen zu lassen!?

00:03:47.727 --> 00:03:49.980
„Gefährten“ erzählt die Geschichte eines Jungen und seines Pferdes.

00:03:49.980 --> 00:03:51.619
Er fällt durch.

00:03:51.619 --> 00:03:53.316
Also weiter.

00:03:53.316 --> 00:03:56.903
“The Help” ist ein frauenzentrierter Film mit einer großen Anzahl weiblicher Rollen,

00:03:56.903 --> 00:03:58.780
und er besteht zweifellos den Test.

00:03:58.780 --> 00:04:03.285
Der Film ist zwar sehr fragwürdig, was die Darstellung von Rassismus in Amerika betrifft.

00:04:03.285 --> 00:04:07.831
Viola Davis und Octavia Spencer liefern aber beide eine großartige und bewegende Darstellung ab.

00:04:07.831 --> 00:04:11.426
Und schließlich “The Artist”, ja richtig, ein Stummfilm.

00:04:11.426 --> 00:04:16.418
Wahrscheinlich fragt ihr euch, wie der Bechdel-Test auf einen Film ohne gesprochene Dialoge angewandt werden soll.

00:04:16.418 --> 00:04:20.510
Nun, wie im klassischen Stummfilm kommunizieren die Personen durchaus miteinander,

00:04:20.510 --> 00:04:22.177
über Zwischentitel,

00:04:22.177 --> 00:04:23.221
durch Lippenbewegungen,

00:04:23.221 --> 00:04:26.850
Gestik, Mimik und Pantomime.

00:04:26.850 --> 00:04:30.896
Also wird für diesen Film jede Art nonverbaler Kommunikation zwischen zwei Frauen einbezogen,

00:04:30.896 --> 00:04:34.019
die auf irgendeine Weise für die Geschichte wichtig ist, und bei der es nicht um einen Mann geht.

00:04:34.019 --> 00:04:36.898
Und, kaum zu glauben: Der Film fällt dennoch durch.

00:04:36.898 --> 00:04:41.656
Anscheinend bestehen also von den 9 Oscar-nominierten Filmen für 2011 nur 2 eindeutig den Bechdel-Test,

00:04:41.656 --> 00:04:44.451
während es bei 2 weiteren durch eine einzelne Dialogzeile strittig ist.

00:04:44.451 --> 00:04:48.288
Und v.a. ist nur einer der nominierten Filme frauenzentriert.

00:04:48.288 --> 00:04:50.081
Um auf „Hugo Cabret“ und „Midnight in Paris“ zurückzukommen:

00:04:50.081 --> 00:04:54.917
Oft laufen Diskussionen über den Bechdel-Test leider darauf hinaus, dass darüber gestritten wird,

00:04:54.917 --> 00:04:59.514
ob ein Film dank eines kurzen und fragwürdigen Wortwechsels den Test besteht, oder nicht.

00:04:59.514 --> 00:05:02.254
Es ist dabei unnötig, sich bei der Frage aufzuhalten,

00:05:02.254 --> 00:05:05.305
ob eine Szene von 10 Sekunden als „Unterhaltung“ anzusehen ist.

00:05:05.305 --> 00:05:07.682
Wenn überhaupt so viel über diese Frage gestritten wird,

00:05:07.682 --> 00:05:12.169
ist das ein deutliches Anzeichen dafür, dass es ein Problem mit der Darstellung von Frauen in dem Film gibt.

00:05:12.169 --> 00:05:13.772
Im Sinne des Bechdel-Tests

00:05:13.772 --> 00:05:16.836
möchte ich daher mit allem gebührenden Respekt ein kleine Ergänzung vorschlagen:

00:05:16.836 --> 00:05:19.158
Im Film müssen mehr als zwei Frauen vorkommen, die sich miteinander

00:05:19.158 --> 00:05:23.082
mehr als 60 Sekunden über etwas anderes als einen Mann unterhalten.

00:05:23.082 --> 00:05:25.335
Durch dieses neue 60-Sekunden-Kriterium würde der Test noch eindeutiger

00:05:25.335 --> 00:05:28.539
und Streitigkeiten zu einer oder zwei Dialogzeilen vermieden.

00:05:28.539 --> 00:05:31.883
Und wenn zwei Frauen tatsächlich mehr als 60 Sekunden miteinander sprechen,

00:05:31.883 --> 00:05:35.544
erhöht das auch die Chancen etwas, dass der Dialog irgendwie für das Drehbuch relevant ist.

00:05:35.544 --> 00:05:37.170
Vielleicht.

00:05:37.170 --> 00:05:43.385
Wir sprechen hier schließlich von nur einer Minute von 90 oder 120 Filmminuten. Das ist immer noch eine sehr niedrige Messlatte.

00:05:43.385 --> 00:05:47.430
Filme, die den Test bestehen, würden immer noch nicht zwangsläufig wichtige weibliche Rollen enthalten.

00:05:47.430 --> 00:05:50.976
Es wäre allerdings für einen Film schwieriger, sich aufgrund einer reinen Formalität durch den Test zu mogeln.

00:05:50.976 --> 00:05:54.187
Wenn wir uns zum Beispiel die Oscar-nominierten Filme 2010 anschauen,

00:05:54.187 --> 00:05:57.065
würden 6 von 10 Filmen den Test vielleicht geradeso bestehen.

00:05:57.065 --> 00:06:01.047
Wenn man aber die neue 60-Sekunden-Regel anwendet, würde die Hälfte der Filme eindeutig nicht bestehen.

00:06:01.047 --> 00:06:06.620
Die drei Filme von 2010, die den Test tatsächlich bestehen, weil Frauen sich mehr als 60 Sekunden miteinander

00:06:06.620 --> 00:06:10.799
über etwas unterhalten als einen Mann, sind dann auch frauenzentrierte Filme.

00:06:10.799 --> 00:06:13.957
Und wenn ihr „Winter’s Bone“ noch nicht gesehen habt, solltet ihr den Film ganz oben auf eure Liste setzen.

00:06:13.957 --> 00:06:16.585
Es ist nicht nur ein wunderschön gedrehter Film mit wunderbaren Schauspieler_innen,

00:06:16.585 --> 00:06:21.590
sondern ich empfehle ihn auch wegen seiner komplexen Darstellung von Gender und Armut im ländlichen Amerika.

00:06:21.590 --> 00:06:25.135
Interessanterweise ist „True Grit“ zwar ein frauenzentrierter Film,

00:06:25.135 --> 00:06:28.865
der die Abenteuer von Mattie Ross erzählt, wie sie versucht, in einer Männerwelt klarzukommen.

00:06:28.865 --> 00:06:32.115
Setzt man aber das 60-Sekunden-Kriterium an, besteht der Film den Test nicht.

00:06:32.115 --> 00:06:36.527
Die einzige Frau, mit der sich Mattie austauscht, ist die Gastwirtin Mrs. Floyd,

00:06:36.527 --> 00:06:39.778
und diese zufälligen Wortwechsel dauern insgesamt keine Minute.

00:06:39.778 --> 00:06:43.528
Diese Art Film, in der sich die weibliche Hauptrolle in einer ansonsten komplett männlichen Welt bewegt,

00:06:43.528 --> 00:06:48.491
erinnert an das Schlumpfine-Prinzip, das ich in meiner Videoreihe „Tropen vs. Frauen“ dargestellt habe.

00:06:48.491 --> 00:06:51.953
Um es nochmal deutlich zu sagen: Dieser Test ist kein Maß für die Qualität eines Filmes,

00:06:51.953 --> 00:06:57.208
er misst nicht, ob er Film feministisch ist, und noch nicht einmal, ob er frauenzentriert ist.

00:06:57.208 --> 00:06:59.085
Einige ziemlich schlechte Filme,

00:06:59.085 --> 00:07:03.840
auch Filme mit stereotyper und/oder sexistischer Darstellung von Frauen, bestehen den Test problemlos.

00:07:03.840 --> 00:07:08.316
Während andere, wirklich gut gemachte Filme, die ich unbedingt empfehlen würde, den Test vielleicht nicht bestehen.

00:07:08.316 --> 00:07:12.286
Der Bechdel-Text eignet sich besonders als Werkzeug zur Bewertung von Hollywood als Institution.

00:07:12.286 --> 00:07:15.444
Er kann auf so ziemlich jede Gruppe von Mainstream-Filmen angewandt werden, z.B. die Nominierten für die „Golden Globes“

00:07:15.444 --> 00:07:21.109
oder die widerlichsten Filme irgendeines Jahres – mit ähnlichen Ergebnissen.

00:07:21.109 --> 00:07:24.945
Der Test hilft dabei, das Fehlen größerer und bedeutsamer weiblicher Rollen

00:07:24.945 --> 00:07:28.308
als ein weit verbreitetes Muster in der gesamten Filmbranche offenzulegen.

00:07:28.308 --> 00:07:32.255
Das Problem ist nicht auf einen bestimmten Film, eine_n Regisseur_in oder ein Genre beschränkt.

00:07:32.255 --> 00:07:34.788
Hin und wieder gibt es einen Film wie „Brautalarm“, in dem Frauen und deren Beziehungen untereinander

00:07:34.788 --> 00:07:40.336
auf authentischere und weniger „Mädchenfilm“-artige Weise dargestellt werden,

00:07:40.336 --> 00:07:44.923
aber das kommt ungefähr so häufig vor, wie Frauen von der Academy als „Bester Regisseur“ nominiert werden.

00:07:44.923 --> 00:07:48.593
Oft werde ich als Reaktion auf den Bechdel-Test gefragt: Und was ist mit der Umkehrung?

00:07:48.593 --> 00:07:53.098
„Warum gibt es keinen Test, der bestimmt, ob zwei Männer über etwas anderes als eine Frau sprechen?“

00:07:53.098 --> 00:07:56.434
Das ist einfach zu beantworten: Der Test soll ein Problem aufzeigen,

00:07:56.434 --> 00:08:00.438
und es gibt kein Problem mit fehlenden miteinander interagierenden Männerrollen.

00:08:00.438 --> 00:08:04.159
Der Bechdel-Test ist nützlich, weil er ein institutionelles Muster offenlegen kann.

00:08:04.159 --> 00:08:08.153
Und da es kein Problem der Unterrepräsentation von Männern und deren Geschichten im Film gibt,

00:08:08.153 --> 00:08:11.032
wäre ein umgekehrter Test weder nützlich noch relevant.

00:08:11.032 --> 00:08:13.865
Frauen sind nicht die einzige in Hollywood-Filmen unterrepräsentierte Gruppe.

00:08:13.865 --> 00:08:16.791
Eine nützliche Abwandlung des Bechdel-Tests ist ein Test,

00:08:16.791 --> 00:08:20.645
mit dem die Entwicklung und das Vorhandensein von People of Color in Filmen gemessen wird.

00:08:20.645 --> 00:08:25.498
Alaya Dawn Johnson hat den Test entsprechend angepasst und die Kriterien lauten dann: Hat ein Film mindestens zwei PoC,

00:08:25.498 --> 00:08:28.967
die miteinander sprechen, und zwar über etwas anderes als eine weiße Person?

00:08:28.967 --> 00:08:31.884
Diesen Test bestehen nur extrem wenige Filme.

00:08:31.884 --> 00:08:36.272
Selbst ein Film wie „The Help“ mit mehreren namentlich genannten schwarzen Frauen in wichtigen Rollen

00:08:36.272 --> 00:08:42.313
besteht den Test nur geradeso, weil sich diese fast ausschließlich mit Weißen oder über Weiße unterhalten.

00:08:42.313 --> 00:08:46.609
Diese Variante des Tests legt offen, dass sich Hollywood immer noch praktisch weigert,

00:08:46.609 --> 00:08:50.989
Publikumsfilme zu drehen, die sich um das Leben von Schwarzen drehen,

00:08:50.989 --> 00:08:54.159
es sei denn, sie haben auch eine_n sympatische_n weiße_n Hauptdarsteller_in.

00:08:54.159 --> 00:08:56.126
Martha Southgate weist darauf hin:

00:08:56.126 --> 00:09:00.537
“The Help und andere populäre Arbeiten über die Zeit des amerikanischen Bürgerkriegs suggerieren, dass die Rolle einer weißen Person

00:09:00.537 --> 00:09:06.621
irgendwie wichtig oder sogar notwendig sei, um diese besondere Geschichte der Befreiung der Schwarzen zu erzählen.“

00:09:06.621 --> 00:09:10.216
In Anbetracht dessen, und wie ich es auf der Facebook-Seite von George Takei gesehen habe,

00:09:10.216 --> 00:09:14.632
wäre das vielleicht ein etwas passenderer Titel für den Film. [Weiße lösen das Rassismusproblem]

00:09:14.632 --> 00:09:20.310
Es wäre zwar beruhigend zu denken, dass die Anzahl wichtiger weiblicher Rollen in Hollywood-Filmen langsam zunimmt,

00:09:20.310 --> 00:09:22.937
die Wahrheit ist allerdings: Das ist nicht der Fall.

00:09:22.937 --> 00:09:28.860
Studiobosse, Drehbuchschreiber, Regisseure und die wichtigsten Entscheidungsträger in der Branche sind immer noch größtenteils Männer,

00:09:28.860 --> 00:09:31.321
und diese erzählen Geschichten, zu denen sie einen Bezug haben.

00:09:31.321 --> 00:09:36.041
Dies führt logischerweise dazu, dass sich die meisten Filme um Männer und deren Geschichten drehen.

00:09:36.041 --> 00:09:41.126
Im Einzelfall mag es angemessen sein, dass ein bestimmter Film wie „Die Kunst zu gewinnen. Moneyball“ männlich dominiert und männerzentriert ist,

00:09:41.126 --> 00:09:44.417
und Frauen als Hauptrollen nicht integrieren würde oder könnte.

00:09:44.417 --> 00:09:49.589
Das Problem besteht darin, dass die große Mehrheit von Hollywood-Filmen ebenfalls männlich dominiert und männerzentriert ist.

00:09:49.589 --> 00:09:52.967
Es ist auf deprimierende Weise offensichtlich, dass weibliche Rollen für Hollywood keine Priorität darstellen

00:09:52.967 --> 00:09:55.428
und sie kein Interesse daran haben, die Geschichten von Frauen zu erzählen.

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Die eigentliche Lösung dafür ist, dass Regisseur_innen und Drehbuchautor_innen bei mehr Filmen den Fokus auf Frauen und deren Geschichten legen müssen.

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So würde das Problem wirklich gelöst.

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Es gibt im Wortsinne tausende spannende, wichtige und mutige Geschichten von Frauen,

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die nur darauf warten, auf der Leinwand erzählt zu werden.

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Wenn es ebenso viele frauen- wie männerzentrierte Filme gibt,

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wird es keine so große Notwendigkeit für den Bechdel-Test mehr geben.

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Dies scheint aber leider noch in ferner Zukunft zu liegen.

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