WEBVTT

00:00:07.653 --> 00:00:09.534
إذا كنت تمشي في الشارع

00:00:09.534 --> 00:00:13.384
وصادفت صورة ممدّدةً بشكل غريب 
كهذه الصورة

00:00:13.384 --> 00:00:17.004
فإنها فرصة لترى شيئَا رائعًا

00:00:17.004 --> 00:00:20.494
ولكن عليك أن تقف في المكان الصحيح

00:00:20.494 --> 00:00:25.493
السبب وراء هذا أن هذه الصور
تستخدم تقنية (الأنامورفوسيس)

00:00:25.493 --> 00:00:28.765
(الأنامورفوسيس) هي حالة خاصة
من فن الرسم المنظوري

00:00:28.765 --> 00:00:31.794
حيث يقوم الفنان بتمثيل شكلٍ ثلاثيّ الأبعاد

00:00:31.794 --> 00:00:34.115
على سطح ثنائي الأبعاد

00:00:34.115 --> 00:00:35.395
ورغم شيوعه في عصرنا هذا

00:00:35.395 --> 00:00:40.126
إلا أنّ هذا النوع من الرسم المنظوريّ
بدأ فقط خلال عصر النهضة الإيطالي

00:00:40.126 --> 00:00:43.396
في الرسوم القديمة، ظهرت جميع الأشكال
على نفس المستوى

00:00:43.396 --> 00:00:47.145
ولكن أحجام الأشكال اختلفت تبعًا لأهميتها

00:00:47.145 --> 00:00:51.304
الفنانون التقليديون الرومان واليونان
أدركوا أنه يمكنهم جعل الأشكال تبدو أبعد

00:00:51.304 --> 00:00:53.155
إذا ما جعلوا حجمها أصغر

00:00:53.155 --> 00:00:58.535
ولكن الكثير من المحاولات المبكرة
في الرسم المنظوري كانت غير دقيقة

00:00:58.535 --> 00:01:00.536
في القرن الخامس عشر في مدينة فلورنس

00:01:00.536 --> 00:01:02.819
اكتشف الفنانون أن الخداع البصري للمنظور

00:01:02.819 --> 00:01:05.954
يمكن أن يُدرك بطرق أكثر تعقيدًا

00:01:05.954 --> 00:01:08.946
وذلك باستخدام مبادئ الهندسة

00:01:08.946 --> 00:01:13.415
في عام 1485 قام (ليوناردو دافنشي)
بالتلاعب بمبادئ الهندسة

00:01:13.415 --> 00:01:17.576
للحصول على أول رسم (أنامورفيّ).

00:01:17.576 --> 00:01:20.848
تعلم عددٌ من الفنانين هذه التقنية لاحقًا

00:01:20.848 --> 00:01:25.526
ومنهم (هانس هولبين) في لوحته "السفراء"

00:01:25.526 --> 00:01:29.416
يظهر في هذه الرسمة شكلٌ مشوّه يبدو كجمجة


00:01:29.416 --> 00:01:32.665
إذا ما نظر المشاهد إلى اللوحة من الجانب.

00:01:32.665 --> 00:01:35.756
لفهم كيف تمكن الرسامون من تحقيق
هذا التأثير البصري،

00:01:35.756 --> 00:01:39.836
علينا أولًا أن نفهم مبادئ الرسم المنظوري

00:01:39.836 --> 00:01:41.726
تخيل أنك تنظر من النّافذة.

00:01:41.726 --> 00:01:44.697
يرتد الضوء عن الأجسام ويسقط في عينك،

00:01:44.697 --> 00:01:47.197
ويتقاطع مع النافذة في طريقه إلى العين.

00:01:47.197 --> 00:01:51.437
تخيل الآن أنك ترسم المشهد الذي تراه
مباشرة على النافذة أمامك

00:01:51.437 --> 00:01:55.734
بينما تقف ساكنًا ومغمضًا إحدى عينيك.

00:01:55.734 --> 00:01:59.425
ستكون النتيجة شبه مطابقة للمنظر الحي

00:01:59.425 --> 00:02:02.457
حيث يقوم دماغك بإضافة البعد الثالث
إلى الرسمة ثنائية البعد

00:02:02.457 --> 00:02:04.457
ولكن هذا ممكن فقط
إذا وقفت في المكان الصحيح

00:02:04.457 --> 00:02:06.627
إذا غيرت موقعك بضع ملليمترات إلى الجانب،

00:02:06.627 --> 00:02:10.384
ستفقد الرسمة طبيعتها الثلاثية الأبعاد

00:02:10.384 --> 00:02:12.307
يدرك الرسامون أن الرسم المنظوري

00:02:12.307 --> 00:02:16.098
عبارة عن مجرد إسقاط على سطح ثنائي البعد

00:02:16.098 --> 00:02:20.529
وهذا ما يمكنهم من استخدام مبادئ الهندسة
لإنتاج أساسيات الرسم المنظوري

00:02:20.529 --> 00:02:23.971
التي تسمح لهم بالرسم بدون الحاجة للنافذة.

00:02:23.971 --> 00:02:26.498
إحدى هذه الأساسيات أن خطوطًا متوازية كهذه

00:02:26.498 --> 00:02:33.118
يمكن أن ترسم بشكل متوازٍ فقط
إذا كانت موازية لسطح ورقة الرسم.

00:02:33.118 --> 00:02:36.779
وإلا فيجب رسمها بحيث تتقارب
وتلتقي في نقطة مشتركة

00:02:36.779 --> 00:02:40.263
تسمى نقطة التلاشي.

00:02:40.263 --> 00:02:43.009
هذا رسم منظوري أساسي ومتعارف عليه.

00:02:43.009 --> 00:02:45.891
أما في الرسومات الأنامورفية
مثل رسمة "السفراء"

00:02:45.891 --> 00:02:50.498
فإن الوقوف أمام ورقة الرسم يجعل الصورة
تبدو مشوهة.

00:02:50.498 --> 00:02:54.069
ولكن بوضع عينك في البقعة المناسبة تمامًا
وهي على أقصى جانب اللوحة

00:02:54.069 --> 00:02:56.917
ستظهر الجمجمة بشكل جليّ.

00:02:56.917 --> 00:02:58.530
بالعودة إلى مثال النافذة،

00:02:58.530 --> 00:03:03.079
تبدو الجمجة وكأن الرسام
قد وضع النافذة في الزاوية

00:03:03.079 --> 00:03:04.669
عوضًا عن وضعها في الأمام

00:03:04.669 --> 00:03:08.809
ولكن رسامي النهضة لم يرسموا 
لوحاتهم (الأنامورفية) بهذه الطريقة

00:03:08.809 --> 00:03:12.209
بل عادةً مارسموا لوحة عادية على سطح ما

00:03:12.209 --> 00:03:14.229
ثم استخدموا الضوء

00:03:14.229 --> 00:03:15.470
أو شبكة

00:03:15.470 --> 00:03:20.123
أو حتى خيوطًا، لإسقاط الرسمة
على ورقة الرسم بشكل مائل.

00:03:20.123 --> 00:03:23.563
لنقل الآن أنك تريد أن ترسم
رسمةُ (أنامورفيةً) على رصيف الشارع.

00:03:23.563 --> 00:03:25.999
تحتاج في هذه الحالة لخلق الخدعة البصرية

00:03:25.999 --> 00:03:30.430
بأن لوحة ثلاثية الأبعاد وُضعت في المشهد.

00:03:30.430 --> 00:03:33.250
عليك في البداية أن تضع نافذة أمام الرصيف

00:03:33.250 --> 00:03:35.990
و ترسم ما تريد على النافذة.

00:03:35.990 --> 00:03:39.141
يجب أن تكون الرسمة 
في نفس منظور بقية المشهد

00:03:39.141 --> 00:03:43.132
وهذا قد يتطلب استخدام 
القواعد الأساسية للمنظور

00:03:43.132 --> 00:03:44.541
وعند انتهائك من الرسم

00:03:44.541 --> 00:03:46.979
يمكنك أن تضع جهازًا لإسقاط الضوء
حيث كنت واقفًا

00:03:46.979 --> 00:03:49.581
وتسقط الضوء على الرصيف
باستخدام هذا الجهاز

00:03:49.581 --> 00:03:51.560
ثم قم بتعليم الخطوط

00:03:51.560 --> 00:03:54.010
الآن ستكون الرسمة على الرصيف
غير قابلة للتمييز

00:03:54.010 --> 00:03:57.702
عن الرسمة التي على النافذة
من زاوية النظر تلك

00:03:57.702 --> 00:04:00.090
وبذلك يُخدع عقل الناظر

00:04:00.090 --> 00:04:04.291
ويعتقد أن الرسم على الرصيف ثلاثي الأبعاد.

00:04:04.291 --> 00:04:08.061
ولكنك لا تحتاج حتى لإسقاط الرسم
على سطحٍ مستوٍ لخلق الخدعة البصرية

00:04:08.061 --> 00:04:10.321
حيث بإمكانك أن تُسقط الرسم على عدة سطوح

00:04:10.321 --> 00:04:14.002
أو أن تجمع عدة أجسام بحيث،
إذا ما نُظر إليها من الزاوية الصحيحة،

00:04:14.002 --> 00:04:17.901
تبدو شيئًا مختلفًا تمامًا.

00:04:17.901 --> 00:04:20.363
في كل مكان في العالم تستطيع
أن تجد أسطحاً رائعة

00:04:20.363 --> 00:04:23.732
تفسح المجال لرؤىً غريبةٍ و مدهشةٍ ومخيفةٍ.

00:04:23.732 --> 00:04:27.372
من رصيف شارع بيتك
إلى شاشة حاسوبك،

00:04:27.372 --> 00:04:30.982
هذه كلها طرق تفتح بها الهندسة والمنظور
عوالمًا جديدة

00:04:30.982 --> 00:04:33.432
يمكن أن يفتح لنا عوالم أخرى جديدة.