WEBVTT

00:00:00.439 --> 00:00:02.752
Olá a todos. Chamo-me Mac.

00:00:02.752 --> 00:00:06.740
O meu trabalho é mentir às crianças,

00:00:06.740 --> 00:00:08.819
mas são mentiras honestas.

NOTE Paragraph

00:00:08.819 --> 00:00:11.017
Escrevo livros para crianças.

00:00:11.017 --> 00:00:13.672
Há uma citação de Pablo Picasso:

00:00:13.672 --> 00:00:17.179
"Todos sabemos que a Arte não é a verdade,

00:00:17.179 --> 00:00:20.693
"A Arte é uma mentira 
que nos permite conhecer a verdade

00:00:20.693 --> 00:00:23.384
"ou, pelo menos, a verdade 
que nos é dado entender.

00:00:23.384 --> 00:00:25.587
"O artista tem que saber qual a maneira

00:00:25.587 --> 00:00:29.803
"de convencer os outros 
da verdade das suas mentiras".

NOTE Paragraph

00:00:30.352 --> 00:00:33.353
Ouvi isto pela primeira vez 
quando era criança

00:00:33.353 --> 00:00:35.490
e adorei,

00:00:35.490 --> 00:00:37.415
mas não sabia o que significava.

00:00:37.415 --> 00:00:38.992
(Risos)

NOTE Paragraph

00:00:39.367 --> 00:00:40.535
Sabem que mais?

00:00:40.535 --> 00:00:42.866
É por isso que estou hoje 
aqui a falar convosco,

00:00:42.866 --> 00:00:45.038
sobre verdade e mentiras, 
ficção e realidade.

00:00:45.038 --> 00:00:46.973
Como é que eu consegui desenredar

00:00:46.973 --> 00:00:49.264
este intrincado feixe de frases?

00:00:49.264 --> 00:00:52.480
Pensei, tenho o PowerPoint, 
toca a fazer um diagrama Venn.

00:00:52.480 --> 00:00:53.782
[verdade — mentiras]

00:00:53.782 --> 00:00:55.202
(Risos)

00:00:55.202 --> 00:00:56.958
Cá está ele, aqui mesmo, bum!

00:00:57.394 --> 00:00:58.806
Temos "verdade" e "mentiras"

00:00:58.806 --> 00:01:00.361
e depois há este pequeno espaço,

00:01:00.361 --> 00:01:01.657
o sobreposto, no meio.

00:01:01.657 --> 00:01:04.499
Este espaço liminar, é a arte.

00:01:04.499 --> 00:01:07.811
(Risos)

00:01:07.811 --> 00:01:09.905
(Aplausos)

00:01:09.905 --> 00:01:11.772
Diagrama Venn.

NOTE Paragraph

00:01:12.915 --> 00:01:15.269
Mas também não ajuda muito.

00:01:16.276 --> 00:01:20.480
A coisa que me fez compreender

00:01:20.480 --> 00:01:22.956
aquela citação e qual era o tipo de arte,

00:01:22.956 --> 00:01:25.144
— pelo menos a arte da ficção —

00:01:25.144 --> 00:01:26.755
foi trabalhar com crianças.

00:01:26.755 --> 00:01:28.873
Fui monitor de campos de férias.

00:01:28.873 --> 00:01:31.265
Fazia isso nas minhas férias 
de verão da faculdade

00:01:31.265 --> 00:01:33.300
e adorava.

00:01:34.760 --> 00:01:36.405
Era um campo de férias desportivo

00:01:36.405 --> 00:01:38.323
para crianças dos quatro aos cinco anos.

00:01:38.323 --> 00:01:39.973
Eu tinha os miúdos de quatro anos,

00:01:39.973 --> 00:01:40.971
o que era bom,

00:01:40.971 --> 00:01:45.251
porque os de quatro anos não podem 
fazer desporto, e eu também não.

00:01:45.251 --> 00:01:46.815
(Risos)

00:01:46.815 --> 00:01:49.644
Faço desporto ao nível de quatro anos.

00:01:50.794 --> 00:01:53.370
O que acontecia é que as crianças

00:01:53.370 --> 00:01:55.603
driblavam uns cones, 
e ficavam cheios de calor.

00:01:55.603 --> 00:01:57.526
Depois iam sentar-se debaixo das árvores

00:01:57.526 --> 00:01:59.227
onde eu já estava sentado.

00:01:59.227 --> 00:02:00.623
(Risos)

00:02:00.623 --> 00:02:02.399
Eu inventava histórias e contava-lhas.

00:02:02.399 --> 00:02:04.396
Contava-lhes histórias da minha vida.

00:02:04.396 --> 00:02:06.307
Contava-lhes como, aos fins de semana,

00:02:06.307 --> 00:02:08.940
eu ia para casa e espiava 
para a Rainha de Inglaterra.

00:02:08.940 --> 00:02:10.483
(Risos)

00:02:10.483 --> 00:02:12.637
Em breve, outros miúdos

00:02:12.637 --> 00:02:14.744
que não pertenciam 
ao meu grupo de crianças,

00:02:14.744 --> 00:02:16.400
vinham para o pé de mim e diziam:

00:02:16.400 --> 00:02:17.782
"És o Mac Barnett, não és?

00:02:17.782 --> 00:02:21.027
"És o tipo que espia 
para a Rainha de Inglaterra".

00:02:21.629 --> 00:02:24.644
Toda a vida fiquei à espera 
que aparecessem desconhecidos

00:02:24.644 --> 00:02:26.596
e me fizessem esta pergunta.

00:02:26.596 --> 00:02:28.754
Na minha imaginação, 
seriam russas esbeltas,

00:02:28.754 --> 00:02:30.463
mas eram apenas miúdos 
de quatro anos

00:02:30.463 --> 00:02:33.606
— em Berkeley, na Califórnia, 
é o que podemos arranjar.

NOTE Paragraph

00:02:35.292 --> 00:02:40.320
Percebi que as histórias 
que eu contava eram reais,

00:02:40.320 --> 00:02:42.638
porque me eram muito familiares

00:02:42.638 --> 00:02:43.929
e muito excitantes.

00:02:43.929 --> 00:02:46.171
Acho que o cúmulo, para mim 
— nunca esquecerei —

00:02:46.171 --> 00:02:47.508
foi uma miúda chamada Riley.

00:02:47.508 --> 00:02:51.418
Era muito pequenina e 
todos os dias almoçava

00:02:51.418 --> 00:02:53.671
e deitava fora a fruta.

00:02:53.671 --> 00:02:55.034
Agarrava na fruta

00:02:55.034 --> 00:02:56.747
— a mãe mandava sempre um melão —

00:02:56.747 --> 00:02:58.456
e ela deitava-o fora para as ervas.

00:02:58.456 --> 00:03:00.705
Depois comia aperitivos 
de fruta e pudins.

00:03:00.705 --> 00:03:01.792
E eu:

00:03:01.792 --> 00:03:05.870
"Riley, não podes fazer isso, 
tens que comer a fruta".

00:03:06.484 --> 00:03:07.744
E ela: "Porquê?"

00:03:07.744 --> 00:03:10.166
E eu: "Porque, se atiras 
a fruta para as ervas,

00:03:10.166 --> 00:03:13.151
"em breve, ela vai ficar cheia de melões".

00:03:13.151 --> 00:03:15.341
Acho que foi por isso que acabei

00:03:15.341 --> 00:03:17.040
por contar histórias às crianças

00:03:17.040 --> 00:03:20.544
em vez de ser um nutricionista 
de crianças.

00:03:21.244 --> 00:03:22.977
E Riley: "Isso nunca vai acontecer.

00:03:22.977 --> 00:03:24.177
"Não vai acontecer".

00:03:24.177 --> 00:03:26.978
Assim, no último dia do acampamento,

00:03:26.978 --> 00:03:29.602
levantei-me cedo e arranjei 
um grande melão

00:03:29.602 --> 00:03:31.735
na mercearia

00:03:31.735 --> 00:03:33.752
e escondi-o nas ervas.

00:03:33.752 --> 00:03:35.396
Depois, à hora do almoço, disse:

00:03:35.396 --> 00:03:38.710
"Riley, porque é que não vais 
até ali ver o que fizeste?"

00:03:38.710 --> 00:03:41.241
(Risos)

00:03:41.241 --> 00:03:43.309
Ela começou a procurar nas ervas,

00:03:43.309 --> 00:03:45.744
abriu muito os olhos 
e apontou para o melão

00:03:45.744 --> 00:03:47.860
que era maior do que a cabeça dela.

00:03:47.860 --> 00:03:50.642
Todos os miúdos correram para lá 
e apertaram-se à volta dela.

00:03:50.642 --> 00:03:52.071
Um dos miúdos disse:

00:03:52.071 --> 00:03:54.426
"Ei? Porque é que isto 
tem uma etiqueta?"

00:03:54.426 --> 00:03:57.050
(Risos)

00:03:58.114 --> 00:04:00.260
E eu: "É por isso que eu também digo

00:04:00.260 --> 00:04:02.476
"para não deitarem as etiquetas
para as ervas.

00:04:02.476 --> 00:04:03.202
(Risos)

00:04:03.202 --> 00:04:04.908
"Ponham-nas no caixote do lixo.

00:04:04.908 --> 00:04:07.445
"Quando vocês fazem isso, 
dão cabo da Natureza".

00:04:07.445 --> 00:04:09.032
(Risos)

00:04:09.032 --> 00:04:12.661
A Riley andou com o melão ao colo 
todo o dia

00:04:14.010 --> 00:04:15.839
e estava muito orgulhosa.

NOTE Paragraph

00:04:16.818 --> 00:04:20.740
Riley sabia que um melão 
não crescia em sete dias,

00:04:20.740 --> 00:04:23.581
mas também sabia 
que ela tinha-o conseguido.

00:04:23.581 --> 00:04:25.792
É um sítio estranho

00:04:25.792 --> 00:04:28.666
mas não são só os miúdos 
que podem lá chegar.

00:04:28.666 --> 00:04:32.105
É tudo. A arte pode levar-nos 
a qualquer sítio.

00:04:32.105 --> 00:04:34.091
Ela estava mesmo no meio desse sítio,

00:04:34.091 --> 00:04:37.396
esse sítio a que podemos 
chamar arte ou ficção.

00:04:37.396 --> 00:04:39.609
Vou chamar-lhe "maravilha".

00:04:39.609 --> 00:04:42.605
Era o que Colridge chamava 
de suspensão voluntária da descrença

00:04:42.605 --> 00:04:43.811
ou fé poética,

00:04:43.811 --> 00:04:46.396
esses momentos em que 
uma história, por mais estranha,

00:04:46.396 --> 00:04:48.200
tem qualquer parecença com a verdade.

00:04:48.200 --> 00:04:50.377
Nessa altura, somos capazes
de acreditar nela.

00:04:50.377 --> 00:04:52.254
Não são só os miúdos que lá chegam.

00:04:52.254 --> 00:04:55.004
Os adultos também podem 
e nós chegamos lá quando lemos.

00:04:55.004 --> 00:04:56.760
É por isso que, daqui a dois dias,

00:04:56.760 --> 00:04:58.568
as pessoas vão dirigir-se para Dublin,

00:04:58.568 --> 00:05:02.149
para fazerem a caminhada do Bloomsday

00:05:02.149 --> 00:05:05.883
e verem tudo o que aconteceu em "Ulisses",

00:05:05.883 --> 00:05:08.208
apesar de nada disso ter acontecido.

00:05:08.208 --> 00:05:10.617
Ou as pessoas vão a Londres 
e visitam a Baker Street

00:05:10.617 --> 00:05:12.630
para ver o apartamento 
de Sherlock Holmes,

00:05:12.630 --> 00:05:15.340
apesar de 221B ser um número 
que foi pintado num edifício

00:05:15.340 --> 00:05:17.032
que nunca teve essa morada.

00:05:17.032 --> 00:05:19.243
Sabemos que estas personagens 
não são reais,

00:05:19.243 --> 00:05:21.615
mas temos sentimentos reais 
em relação a elas,

00:05:21.615 --> 00:05:23.061
e somos capazes de fazer isso.

00:05:23.061 --> 00:05:25.152
Sabemos que estas personagens 
não são reais,

00:05:25.152 --> 00:05:27.743
e no entanto, também sabemos que são.

NOTE Paragraph

00:05:27.743 --> 00:05:31.218
Os miúdos percebem isso muito 
mais facilmente do que os adultos.

00:05:31.218 --> 00:05:33.328
É por isso que adoro 
escrever para crianças.

00:05:33.328 --> 00:05:35.422
Acho que os miúdos são a melhor audiência

00:05:35.422 --> 00:05:38.005
para a ficção literária séria.

00:05:39.510 --> 00:05:41.419
Quando eu era miúdo,

00:05:41.419 --> 00:05:44.910
era obcecado pelas histórias 
de portas secretas,

00:05:44.910 --> 00:05:46.263
coisas como "Narnia",

00:05:46.263 --> 00:05:49.662
em que abríamos um guarda-roupa 
e passávamos para uma terra mágica.

00:05:49.662 --> 00:05:52.804
Eu estava convencido de que 
as portas secretas existiam realmente,

00:05:52.804 --> 00:05:54.689
procurava-as e tentava passar por elas.

00:05:54.689 --> 00:05:58.076
Queria viver e passar 
para esse mundo de ficção.

00:05:58.076 --> 00:06:01.400
— abro sempre as portas 
dos armários das pessoas.

00:06:01.400 --> 00:06:03.722
(Risos)

00:06:03.724 --> 00:06:06.634
Entrei no armário 
do namorado da minha mãe,

00:06:06.634 --> 00:06:09.280
e não havia lá dentro nenhuma 
terra mágica.

00:06:09.280 --> 00:06:12.660
Havia outras coisas estranhas que achei 
que a minha mãe devia conhecer.

00:06:12.660 --> 00:06:13.527
(Risos)

00:06:13.527 --> 00:06:17.012
E fui contar-lhe, todo contente.

00:06:17.012 --> 00:06:18.987
(Risos)

NOTE Paragraph

00:06:19.977 --> 00:06:23.983
Depois da faculdade, o meu primeiro 
emprego foi trabalhar

00:06:23.983 --> 00:06:26.288
por trás duma dessas portas secretas.

00:06:26.288 --> 00:06:28.309
Isto é um sítio chamado 826 Valencia.

00:06:28.309 --> 00:06:30.415
É na Rua Valencia, n.º 826,

00:06:30.415 --> 00:06:33.224
na Missão em São Francisco.

00:06:33.224 --> 00:06:36.158
Quando ali trabalhei, havia ali 
a sede de uma empresa editora

00:06:36.158 --> 00:06:37.766
chamada McSweeney's,

00:06:37.766 --> 00:06:40.695
um centro de escrita, não lucrativo, 
chamado 826 Valencia.

00:06:40.695 --> 00:06:43.182
Mas, na parte da frente,

00:06:43.182 --> 00:06:44.595
havia uma loja estranha.

00:06:44.595 --> 00:06:46.151
Este sítio era uma zona de lojas

00:06:46.151 --> 00:06:49.336
e em São Francisco não iam 
autorizar-nos uma variante.

00:06:49.336 --> 00:06:52.550
Por isso, o escritor que a fundou, 
um escritor chamado Dave Eggers,

00:06:52.550 --> 00:06:54.030
para obedecer à norma, disse:

00:06:54.030 --> 00:06:57.230
"Ok, vou montar uma loja para piratas".

00:06:57.230 --> 00:06:59.145
(Risos)

00:06:59.145 --> 00:07:00.613
E fez isso mesmo.

00:07:00.613 --> 00:07:02.081
(Risos)

00:07:02.081 --> 00:07:03.549
É linda. É toda de madeira.

00:07:03.549 --> 00:07:05.904
Tem gavetas que podemos abrir 
e saem de lá citrinos

00:07:05.904 --> 00:07:08.253
para não apanharmos escorbuto.

00:07:08.718 --> 00:07:10.702
Há palas de muitas cores para os olhos

00:07:10.702 --> 00:07:13.488
porque, quando é primavera, 
os piratas querem aventuras.

00:07:13.488 --> 00:07:17.331
Não sabiam? O preto é um tédio. 
Cores pastel!

00:07:17.674 --> 00:07:19.884
Ou olhos, também de muitas cores.

00:07:19.884 --> 00:07:23.070
Só olhos de vidro, consoante 
a situação que queiramos.

00:07:25.187 --> 00:07:28.647
E, curiosamente,

00:07:28.647 --> 00:07:31.950
as pessoas iam à loja e compravam coisas.

00:07:32.538 --> 00:07:34.386
Acabavam por pagar a renda

00:07:34.386 --> 00:07:37.920
do nosso centro de formação 
que estava por trás dela.

00:07:37.561 --> 00:07:39.559
Mas, para mim, penso que o mais importante

00:07:39.559 --> 00:07:42.250
era a qualidade do trabalho que fazíamos.

00:07:42.250 --> 00:07:44.496
Os miúdos vinham e aprendiam a escrever.

00:07:44.496 --> 00:07:48.334
Quando temos que percorrer 
este espaço estranho, liminar, fictício

00:07:48.334 --> 00:07:52.370
para ir à nossa escrita, isso vai afetar 
o tipo de trabalho que fazemos.

00:07:52.370 --> 00:07:54.855
É uma porta secreta
que podemos atravessar.

NOTE Paragraph

00:07:54.855 --> 00:07:57.572
Portanto, eu fui trabalhar 
no 826 em Los Angeles

00:07:57.572 --> 00:08:00.897
e o meu trabalho foi montar a loja.

00:08:01.211 --> 00:08:04.400
Portanto, temos o The Echo Park 
Time Travel Mart.

00:08:04.400 --> 00:08:07.472
O nosso lema é: "Onde quer que 
estejamos, é porque já lá estamos".

00:08:07.472 --> 00:08:10.178
(Risos)

00:08:11.628 --> 00:08:16.221
Fica no Sunset Boulevard em Los Angeles.

00:08:16.221 --> 00:08:18.880
A nossa simpática equipa 
está pronta a ajudar-vos.

00:08:18.880 --> 00:08:20.110
São de todas as épocas,

00:08:20.110 --> 00:08:23.847
incluindo os anos 80, 
aquele tipo ali no fim.

00:08:23.847 --> 00:08:26.151
Aquele é de um passado muito recente.

00:08:26.151 --> 00:08:27.932
Há os nossos Empregados do Mês,

00:08:27.932 --> 00:08:30.774
incluindo Gengis Khan, Charles Dickens.

00:08:30.782 --> 00:08:33.710
Passou muita gente importante 
pelas nossas fileiras.

00:08:33.710 --> 00:08:35.966
Esta é a nossa secção tipo farmácia.

00:08:35.966 --> 00:08:37.726
Temos alguns medicamentos patenteados,

00:08:37.726 --> 00:08:40.122
jarros canópicos para os órgãos,

00:08:40.122 --> 00:08:41.663
sabão comunista que diz:

00:08:41.663 --> 00:08:43.786
"Este é o vosso sabão para o ano".

00:08:43.786 --> 00:08:45.863
(Risos)

00:08:45.863 --> 00:08:48.520
A nossa máquina de sumos avariou

00:08:48.520 --> 00:08:50.863
na noite da inauguração 
e não sabíamos que fazer.

00:08:50.863 --> 00:08:53.510
O nosso arquiteto ficou coberto 
de xarope vermelho.

00:08:53.510 --> 00:08:55.326
Parecia que tinha matado alguém,

00:08:55.326 --> 00:08:57.299
o que não era nada para admirar

00:08:57.299 --> 00:08:59.192
nesse arquiteto.

00:08:59.192 --> 00:09:00.607
Não sabíamos que fazer.

00:09:00.607 --> 00:09:02.084
Ia ser a atração na nossa loja.

00:09:02.084 --> 00:09:03.986
Então, pusemos aquele cartaz que dizia:

00:09:03.986 --> 00:09:05.444
"Avariada. Voltem ontem".

00:09:05.444 --> 00:09:07.678
(Risos)

00:09:07.678 --> 00:09:10.360
Isso acabou por ser 
uma piada melhor do que os sumos,

00:09:10.360 --> 00:09:13.016
por isso deixámo-la lá ficar para sempre.

00:09:13.621 --> 00:09:17.226
"Pedaços de Mamute" 
— Estas coisas pesam cerca de 3 kg cada.

00:09:17.934 --> 00:09:22.550
"Repelente de Bárbaros" 
— cheio de alface e pétalas de flores,

00:09:22.550 --> 00:09:24.830
coisas que os bárbaros odeiam.

00:09:24.833 --> 00:09:26.670
"Línguas mortas".

00:09:26.670 --> 00:09:29.625
(Risos)

00:09:29.625 --> 00:09:32.871
"Sanguessugas" 
— os pequenos médicos da Natureza.

00:09:33.241 --> 00:09:36.371
E "Odorante Viking" — que existe 
em pacotes de ótimos perfumes:

00:09:36.371 --> 00:09:39.859
unhas dos pés, vegetais 
suados e podres, cinzas de piras.

00:09:39.859 --> 00:09:42.247
Porque nós achamos 
que o "spray" de Corpo Decepado

00:09:42.247 --> 00:09:44.422
só deve ser encontrado 
no terreno da batalha,

00:09:44.422 --> 00:09:45.988
e não debaixo dos braços.

00:09:45.988 --> 00:09:47.522
(Risos)

00:09:47.926 --> 00:09:49.644
Isto são fichas de emoção para robôs,

00:09:49.644 --> 00:09:51.989
para que os robôs possam 
sentir o amor ou o medo.

00:09:51.989 --> 00:09:54.239
A nossa maior venda é 
Schadenfreude (escárnio),

00:09:54.239 --> 00:09:55.998
coisa de que não estávamos à espera.

00:09:55.998 --> 00:09:56.770
(Risos)

00:09:56.770 --> 00:09:59.110
Não pensámos que isso fosse acontecer.

00:09:59.110 --> 00:10:00.952
Mas, lá atrás, há uma coisa grátis,

00:10:00.952 --> 00:10:03.577
Os miúdos passam por uma porta 
que diz: "Só Empregados"

00:10:03.577 --> 00:10:04.902
e desembocam neste espaço

00:10:04.902 --> 00:10:06.439
onde fazem os trabalhos de casa,

00:10:06.439 --> 00:10:08.066
escrevem histórias e fazem filmes.

00:10:08.066 --> 00:10:11.265
Isto é a festa do lançamento 
de um livro onde os miúdos vão ler.

00:10:11.265 --> 00:10:13.803
Há um trimestral publicado
só com os textos dos miúdos

00:10:13.803 --> 00:10:15.730
que vêm todos os dias depois da escola.

00:10:15.730 --> 00:10:17.218
Temos festas de lançamento

00:10:17.218 --> 00:10:19.192
e eles comem bolos, leem para os pais

00:10:19.192 --> 00:10:21.779
e bebem leite em copos de champanhe.

00:10:22.600 --> 00:10:24.841
É um espaço muito especial,

00:10:24.841 --> 00:10:27.996
porque há aquele espaço 
estranho em frente.

00:10:28.760 --> 00:10:30.473
A piada não é uma piada.

00:10:30.473 --> 00:10:34.687
Não podemos ver as tramas da ficção, 
e eu adoro isso.

00:10:34.687 --> 00:10:36.960
É esta pequena ponta de ficção

00:10:36.960 --> 00:10:39.400
que colonizou o mundo real.

00:10:39.922 --> 00:10:43.360
Vejo-a como uma espécie 
de um livro a três dimensões.

NOTE Paragraph

00:10:44.107 --> 00:10:46.412
Há um termo chamado metaficção,

00:10:46.412 --> 00:10:49.837
e trata-se apenas histórias 
sobre histórias.

00:10:50.477 --> 00:10:52.600
"Meta" agora está a ter o seu momento.

00:10:52.600 --> 00:10:55.040
O seu último grande momento 
foi talvez nos anos 60,

00:10:55.040 --> 00:10:57.414
com romancistas como John Barth 
e William Gaddis,

00:10:57.414 --> 00:10:58.500
mas está aí de novo.

00:10:58.500 --> 00:11:00.753
É quase tão antiga como contar histórias.

00:11:02.161 --> 00:11:04.186
Uma técnica metafictícia

00:11:04.186 --> 00:11:05.759
está a derrubar a quarta parede.

00:11:05.759 --> 00:11:09.209
É quando um ator se vira 
para a audiência e diz:

00:11:09.209 --> 00:11:10.346
"Eu sou um ator,

00:11:10.346 --> 00:11:12.812
"estes são apenas papagaios".

00:11:12.816 --> 00:11:14.734
E esse momento supostamente honesto,

00:11:14.734 --> 00:11:16.838
acho eu, está ao serviço da mentira

00:11:16.838 --> 00:11:19.144
mas, supostamente, está no primeiro plano

00:11:19.144 --> 00:11:21.546
da artificialidade da ficção.

00:11:21.546 --> 00:11:23.573
Para mim, prefiro o oposto.

00:11:23.573 --> 00:11:26.640
Vou derrubar a quarta parede.

00:11:26.640 --> 00:11:28.570
Quero que a ficção se escape

00:11:28.570 --> 00:11:30.190
e entre no mundo real.

00:11:30.190 --> 00:11:34.732
Quero que um livro seja 
uma porta secreta que se abre

00:11:34.732 --> 00:11:37.446
e deixe sair as histórias 
para a realidade.

NOTE Paragraph

00:11:37.446 --> 00:11:40.427
Assim, tento fazer isso nos meus livros.

00:11:40.427 --> 00:11:41.970
Este é apenas um exemplo.

00:11:41.970 --> 00:11:43.977
Este é o primeiro livro que eu fiz.

00:11:43.977 --> 00:11:46.613
Chama-se "Billy Twitters
and his Blue Whale Problem".

00:11:46.613 --> 00:11:49.555
É sobre um miúdo a quem dão 
uma baleia, como animal doméstico

00:11:49.555 --> 00:11:52.844
mas é um castigo e arruina-lhe a vida.

00:11:52.844 --> 00:11:55.758
Então, de um dia para o outro, 
pelo FedUp (Farto),

00:11:55.758 --> 00:11:58.106
(Risos)

00:11:58.946 --> 00:12:00.581
ele tem que a levar para a escola.

00:12:00.581 --> 00:12:01.999
Ele vive em São Francisco

00:12:01.999 --> 00:12:04.640
— uma cidade difícil 
para se ter uma baleia azul.

00:12:04.642 --> 00:12:08.419
Muitas colinas, o imobiliário 
tem muita importância.

00:12:08.419 --> 00:12:11.187
Este mercado é doido, minha gente.

00:12:11.187 --> 00:12:15.325
Mas, por baixo do forro, 
aparece uma coisa...

00:12:15.325 --> 00:12:18.991
— esta é a capa por baixo do forro —

00:12:18.991 --> 00:12:20.491
Há um anúncio

00:12:20.491 --> 00:12:23.727
que oferece uma experiência 
de 30 dias, sem riscos,

00:12:23.727 --> 00:12:25.426
com uma baleia azul.

00:12:26.147 --> 00:12:28.741
"Podes enviá-lo num envelope 
já endereçado e selado

00:12:28.741 --> 00:12:31.334
"e nós enviamos-te uma baleia".

00:12:34.490 --> 00:12:36.797
Os miúdos preenchem-no.

NOTE Paragraph

00:12:36.797 --> 00:12:38.496
Está aqui uma carta. Diz assim:

00:12:38.496 --> 00:12:43.356
"Caras pessoas, aposto 10 dólares que 
não me vão enviar nenhuma baleia azul.

00:12:43.356 --> 00:12:45.188
"Eliot Gannon (6 anos)".

00:12:45.188 --> 00:12:47.535
(Risos)

00:12:47.535 --> 00:12:49.842
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:12:51.528 --> 00:12:53.224
O que Eliot e os outros miúdos

00:12:53.224 --> 00:12:55.608
que enviaram isto, receberam em troca

00:12:55.608 --> 00:12:57.357
foi uma carta numa letra muito pequena

00:12:57.357 --> 00:12:59.277
duma empresa norueguesa de advogados.

00:12:59.277 --> 00:13:01.472
(Risos)

00:13:02.651 --> 00:13:05.798
Diz que, devido a uma alteração 
nas leis alfandegárias,

00:13:05.798 --> 00:13:07.824
a baleia deles ficou retida em Sognefjord,

00:13:07.824 --> 00:13:09.406
que é um fiorde muito encantador.

00:13:09.406 --> 00:13:11.212
Depois fala um pouco sobre Sognefjord

00:13:11.212 --> 00:13:13.073
e comida norueguesa e divaga.

00:13:13.073 --> 00:13:15.575
(Risos)

00:13:17.240 --> 00:13:18.915
Mas acaba por dizer que

00:13:18.915 --> 00:13:21.604
"A tua baleia adorava ter notícias tuas.

00:13:21.604 --> 00:13:23.780
"Tem um número de telefone,

00:13:23.780 --> 00:13:27.164
"podes ligar e deixar-lhe uma mensagem.

00:13:27.849 --> 00:13:30.454
"Quando ligares e deixares uma mensagem,

00:13:30.454 --> 00:13:32.631
"— antes de gravares a mensagem

00:13:32.631 --> 00:13:35.760
"só ouves sons de baleia 
e depois um 'bip',

00:13:35.760 --> 00:13:37.786
(Risos)

00:13:37.786 --> 00:13:40.475
"que parece mesmo um som de baleia.

00:13:41.139 --> 00:13:43.509
"E também recebes 
uma fotografia da baleia".

00:13:43.509 --> 00:13:45.593
Esta é Randolph.

00:13:46.430 --> 00:13:48.963
Randolph pertence a um miúdo chamado Nico

00:13:48.963 --> 00:13:51.852
que foi um dos primeiros miúdos a ligar.

00:13:53.252 --> 00:13:55.540
Vou reproduzir a mensagem de Nico.

00:13:55.540 --> 00:13:58.551
Esta é a primeira mensagem 
que recebi de Nico.

NOTE Paragraph

00:13:59.837 --> 00:14:01.947
(Áudio) Nico: Olá, fala Nico.

00:14:01.947 --> 00:14:05.853
Sou o teu dono, Randolph. Olá.

00:14:05.853 --> 00:14:09.557
É a primeira vez que falo contigo,

00:14:09.557 --> 00:14:14.573
e posso falar contigo 
em breve outro dia. Adeus.

NOTE Paragraph

00:14:15.523 --> 00:14:18.202
Mac Barnett: Nico voltou a falar, 
uma hora depois.

00:14:18.202 --> 00:14:20.950
(Risos)

00:14:20.538 --> 00:14:23.275
Esta é outra das mensagens de Nico.

NOTE Paragraph

00:14:24.489 --> 00:14:28.970
(Áudio) Nico: Olá, Randolph, fala Nico.

00:14:28.970 --> 00:14:33.228
Há muito tempo que não falo contigo,

00:14:33.228 --> 00:14:36.300
mas falei contigo

00:14:36.300 --> 00:14:37.892
sábado ou domingo?

00:14:37.892 --> 00:14:40.200
pois, sábado ou domingo,

00:14:40.200 --> 00:14:43.600
por isso, estou a ligar-te outra vez

00:14:43.600 --> 00:14:47.940
para dizer olá e saber 
o que é que estás a fazer agora.

00:14:47.940 --> 00:14:50.990
Provavelmente vou ligar-te outra vez

00:14:50.990 --> 00:14:52.988
amanhã ou hoje.

00:14:52.988 --> 00:14:56.755
Por isso falo contigo depois. Adeus.

NOTE Paragraph

00:14:57.512 --> 00:15:01.759
MB: E ligou, voltou a ligar 
outra vez no mesmo dia.

00:15:02.142 --> 00:15:05.508
Deixou 25 mensagens para Randolph,

00:15:05.508 --> 00:15:07.517
durante quatro anos.

00:15:08.703 --> 00:15:10.437
Ficamos a saber tudo sobre ele,

00:15:10.437 --> 00:15:12.109
sobre a avó que ele adora

00:15:12.109 --> 00:15:14.292
e a avó de quem ele gosta um pouco menos,

00:15:14.292 --> 00:15:16.307
(Risos)

00:15:16.857 --> 00:15:19.360
e dos problemas de 
palavras cruzadas que ele faz.

00:15:19.360 --> 00:15:22.657
Vou passar mais uma mensagem de Nico.

00:15:22.664 --> 00:15:25.824
Esta é a mensagem de Natal de Nico.

NOTE Paragraph

00:15:26.252 --> 00:15:28.273
(Áudio): Nico: Olá, Randolph,

00:15:28.273 --> 00:15:31.692
desculpa não te ter falado há muito tempo.

00:15:31.692 --> 00:15:34.379
É que tenho andado muito ocupado

00:15:34.379 --> 00:15:36.964
porque começou a escola.

00:15:36.964 --> 00:15:40.447
Provavelmente, não sabes,

00:15:40.447 --> 00:15:44.270
como és uma baleia, não sabes.

00:15:44.270 --> 00:15:48.708
Estou a falar só para dizer,

00:15:48.708 --> 00:15:52.177
para te desejar um bom Natal.

00:15:52.177 --> 00:15:54.786
Portanto,

00:15:54.786 --> 00:15:59.717
Feliz Natal!

00:15:59.717 --> 00:16:02.808
E adeus, Randolph, adeus.

00:16:03.701 --> 00:16:05.325
MB: Apanhei Nico.

00:16:05.325 --> 00:16:08.384
Já não ouvia falar dele há 18 meses

00:16:08.384 --> 00:16:11.566
e ele deixou uma mensagem há dois dias.

00:16:12.545 --> 00:16:15.178
A voz dele é totalmente diferente,

00:16:15.178 --> 00:16:18.350
mas pôs a "babysitter" ao telefone

00:16:18.350 --> 00:16:21.711
e ela também foi muito simpática 
para Randolph.

NOTE Paragraph

00:16:22.375 --> 00:16:25.532
Mas Nico é o melhor leitor 
que eu podia desejar.

00:16:26.596 --> 00:16:30.665
Gostava que as pessoas
para quem eu escrevo

00:16:30.665 --> 00:16:32.592
estivessem naquele local, emocionalmente,

00:16:32.592 --> 00:16:34.664
com as coisas que eu crio.

00:16:34.999 --> 00:16:36.261
Sinto-me feliz.

00:16:36.261 --> 00:16:38.975
Crianças como o Nico 
são os melhores leitores,

00:16:38.975 --> 00:16:42.390
e merecem as melhores histórias 
que eu lhes possa dar.

NOTE Paragraph

00:16:42.390 --> 00:16:43.891
Muito obrigado.

NOTE Paragraph

00:16:43.897 --> 00:16:46.438
(Aplausos)