WEBVTT

00:00:05.170 --> 00:00:07.552
Πρόσφατα, πέταξα πάνω από ένα πλήθος

00:00:07.552 --> 00:00:09.486
χιλιάδων ανθρώπων στη Βραζιλία,

00:00:09.486 --> 00:00:12.836
παίζοντας μουσική 
του Γκέοργκ Φρήντριχ Χαίντελ.

NOTE Paragraph

00:00:12.836 --> 00:00:16.549
Επίσης, γύρισα τους δρόμους 
του Άμστερνταμ,

00:00:16.549 --> 00:00:19.918
παίζοντας και πάλι τη μουσική
του ίδιου συνθέτη.

00:00:19.918 --> 00:00:21.655
Ας ρίξουμε μια ματιά.

NOTE Paragraph

00:00:22.685 --> 00:00:26.186
(Μουσική: Γ.Φ. Χαίντελ, «Αλέγκρο».
Ερμηνεία: Ντάρια βαν ντεν Μπέρκεν).

00:00:41.426 --> 00:00:44.327
Ντάρια βαν ντεν Μπέρκεν: 
«Μένω εκεί, στον τρίτο όροφο».

NOTE Paragraph

00:00:44.327 --> 00:00:45.690
(Ολλανδικά) 
Μένω στη γωνία.

00:00:45.690 --> 00:00:46.979
Βασικά μένω εκεί, στη γωνία

00:00:46.979 --> 00:00:48.627
και είστε καλοδεχούμενοι.

NOTE Paragraph

00:00:48.627 --> 00:00:51.685
Άνδρας: (Ολλανδικά) Θα έχει πλάκα;
Παιδί: (Ολλανδικά) Ναι!

NOTE Paragraph

00:00:53.127 --> 00:00:56.706
[(Ολλανδικά) «Συναυλία εν οίκω, 
αφιερωμένη στο έργο του Χαίντελ»]

NOTE Paragraph

00:01:17.285 --> 00:01:21.326
(Χειροκρότημα)

NOTE Paragraph

00:01:27.996 --> 00:01:31.654
Ντάρια Βαν ντεν Μπέργκεν:
Όλα αυτά αποτέλεσαν μια μαγική εμπειρία

00:01:31.654 --> 00:01:33.810
για πάρα πολλούς λόγους.

NOTE Paragraph

00:01:33.810 --> 00:01:36.330
Τώρα μπορεί να αναρωτηθείτε,
γιατί τα έκανα όλα αυτά.

00:01:36.330 --> 00:01:37.857
Δεν είναι κάτι σύνηθες

00:01:37.857 --> 00:01:40.624
στην καθημερινότητα ενός μουσικού.

00:01:40.624 --> 00:01:44.053
Λοιπόν, το έκανα 
γιατί ερωτεύτηκα τη μουσική

00:01:44.053 --> 00:01:46.533
και αυτό ήθελα να το μοιραστώ

00:01:46.533 --> 00:01:49.829
με όσο το δυνατόν 
περισσότερους ανθρώπους.

NOTE Paragraph

00:01:49.829 --> 00:01:51.944
Ξεκίνησε πριν μερικά χρόνια.

00:01:51.944 --> 00:01:55.295
Καθόμουν σπίτι, 
άρρωστη με γρίπη στον καναπέ

00:01:55.295 --> 00:01:57.536
και σέρφαρα στο διαδίκτυο,

00:01:57.536 --> 00:01:59.674
όταν ανακάλυψα πως ο Χαίντελ

00:01:59.674 --> 00:02:01.952
είχε συνθέσει κομμάτια για πιάνο.

00:02:01.952 --> 00:02:04.510
Ξαφνιάστηκα λοιπόν. 
Αυτό δεν το γνώριζα.

00:02:04.510 --> 00:02:08.120
Οπότε κατέβασα τις παρτιτούρες 
και ξεκίνησα να παίζω.

00:02:09.100 --> 00:02:10.767
Και έπειτα,


00:02:10.767 --> 00:02:13.101
βρέθηκα σε μια κατάσταση

00:02:13.101 --> 00:02:16.855
αγνής και απροκατάληπτης κατάπληξης.

00:02:17.405 --> 00:02:19.403
Ήταν μια εμπειρία

00:02:19.403 --> 00:02:22.828
που με έκανε να αισθανθώ δέος
απέναντι στη μουσική

00:02:22.828 --> 00:02:25.777
και αυτό είχα να το νιώσω
πολύ καιρό.

00:02:26.637 --> 00:02:29.797
Ίσως το κατανοήσετε ευκολότερα
όταν το ακούσετε.

00:02:30.947 --> 00:02:33.661
Το πρώτο κομμάτι που έπαιξα


00:02:33.661 --> 00:02:35.405
άρχιζε κάπως έτσι.

00:02:37.185 --> 00:02:39.540
(Μουσική)

NOTE Paragraph

00:03:03.268 --> 00:03:06.740
Ακούγεται πολύ μελαγχολικό, 
έτσι δεν είναι;

NOTE Paragraph

00:03:06.740 --> 00:03:09.600
Στη συνέχεια γύρισα τη σελίδα 
και αυτό που ακολούθησε

00:03:09.600 --> 00:03:10.914
ήταν το εξής.

00:03:10.914 --> 00:03:12.932
(Μουσική)

NOTE Paragraph

00:03:38.772 --> 00:03:42.472
Αυτό ακούγεται πολύ ζωηρό, 
έτσι δεν είναι;

NOTE Paragraph

00:03:42.472 --> 00:03:45.400
Κάπως έτσι, μέσα σε δύο λεπτά

00:03:45.400 --> 00:03:47.520
και δίχως να έχει τελειώσει
ακόμα το κομμάτι,

00:03:47.520 --> 00:03:51.440
βίωσα δύο συγκρουόμενους χαρακτήρες:

00:03:51.440 --> 00:03:55.185
την όμορφη μελαγχολία 
και την καθαρή ενέργεια.

00:03:55.185 --> 00:03:57.147
Και πιστεύω ότι αυτά τα δύο στοιχεία

00:03:57.147 --> 00:03:59.890
αποτελούν καίριες ανθρώπινες εκφράσεις.

00:03:59.890 --> 00:04:03.060
Και η αγνότητα της μουσικής
σε κάνει να το ακούσεις

00:04:03.060 --> 00:04:05.625
πολύ αποτελεσματικά.

NOTE Paragraph

00:04:07.893 --> 00:04:10.233
Έχω δώσει πολλές παιδικές συναυλίες

00:04:10.233 --> 00:04:13.371
για παιδιά εφτά και οχτώ χρονών

00:04:13.371 --> 00:04:17.087
και ό,τι και να παίξω,
είτε είναι Μπαχ, είτε Μπετόβεν,

00:04:17.087 --> 00:04:18.800
ακόμα και Στοκχάουζεν


00:04:18.800 --> 00:04:21.873
ή κάποιο κομμάτι τζαζ,

00:04:21.873 --> 00:04:23.901
τα παιδιά είναι πρόθυμα
να το ακούσουν,

00:04:23.901 --> 00:04:25.698
είναι πολύ πρόθυμα να αφουγκραστούν

00:04:25.698 --> 00:04:28.716
και αισθάνονται άνετα μ' αυτό.

00:04:28.716 --> 00:04:30.377
Και όταν έμπαιναν τάξεις

00:04:30.377 --> 00:04:33.268
με παιδιά λίγο μεγαλύτερα,

00:04:33.268 --> 00:04:38.439
11 ή 12 χρονών, 
ένιωθα ότι δυσκολευόμουν

00:04:38.449 --> 00:04:40.727
να τα πλησιάσω μ' αυτόν τον τρόπο.

00:04:40.727 --> 00:04:44.350
Η πολυπλοκότητα της μουσικής
πράγματι γίνεται πρόβλημα

00:04:44.350 --> 00:04:48.157
και, στην πραγματικότητα, 
η γνώμη των άλλων

00:04:48.157 --> 00:04:51.830
-των γονιών, των φίλων, των μίντια- 
αρχίζει να αποκτά βαρύτητα.

00:04:52.730 --> 00:04:54.247
Αλλά οι πολύ νέοι ακόμα,

00:04:54.247 --> 00:04:57.414
δεν αμφισβητούν την ίδια τους τη γνώμη.

00:04:58.634 --> 00:05:01.651
Βρίσκονται σ' αυτή τη μόνιμη
κατάσταση κατάπληξης

00:05:01.651 --> 00:05:04.282
και πιστεύω απόλυτα 
ότι μπορούμε

00:05:04.282 --> 00:05:07.584
να συνεχίσουμε να ακούμε 
σαν αυτά τα εφτάχρονα παιδιά,

00:05:07.584 --> 00:05:09.974
ακόμη και όταν μεγαλώνουμε.

00:05:09.974 --> 00:05:12.448
Και αυτή είναι και η αιτία που έπαιξα,

00:05:12.448 --> 00:05:14.732
όχι μόνο στην αίθουσα συναυλιών,

00:05:14.732 --> 00:05:18.901
αλλά και στον δρόμο, στο διαδίκτυο,
στον αέρα:

00:05:18.901 --> 00:05:21.561
για να νιώσω αυτή την κατάπληξη,

00:05:21.561 --> 00:05:23.740
για να ακούσω πραγματικά

00:05:23.740 --> 00:05:27.087
και να ακούσω δίχως προκατάληψη.

00:05:27.087 --> 00:05:29.315
Και θα ήθελα να σας προσκαλέσω

00:05:29.315 --> 00:05:31.373
να το κάνετε κι εσείς τώρα.

00:05:34.723 --> 00:05:39.673
(Γ.Φ. Χαίντελ, «Chaconne σε σολ μείζονα».
Ερμηνεία: Ντάρια βαν ντεν Μπέρκεν.)

NOTE Paragraph

00:09:05.733 --> 00:09:08.550
(Χειροκρότημα)

00:09:11.490 --> 00:09:13.386
Σας ευχαριστώ.

00:09:13.386 --> 00:09:15.040
(Χειροκρότημα)