Ce théâtre est construit sur Copacabana,
la plage la plus célèbre au monde.
Mais à 25 kilomètres d'ici
dans les Quartiers Nord de Rio,
il y a une communauté appelée Vila Cruzeiro
où vivent environ 60 000 habitants.
En fait, les gens à Rio entendent parler
de Villa Cruzeiro surtout dans les infos
et malheureusement, les infos sur Vila Cruzeiro
ne sont pas souvent bonnes.
Mais Vila Cruzeiro est aussi l'endroit
où notre histoire a commencé .
Jeroen Koolhaas : Il y a 10 ans, on est venus à Rio,
pour tourner un documentaire sur la vie dans les favelas.
On a appris que les favelas sont des communautés informelles
qui se sont développées au fil des ans
quand des gens de la campagne ont migré vers la ville
à la recherche d'un travail,
et elles sont devenues des villes dans les villes,
connues pour leur problèmes de criminalité, de pauvreté
et pour la violence de la guerre contre la drogue
que la police livre contre les gangs de la drogue.
Ce qui nous a marqués, c'est que
ce sont des communautés que leurs habitants
ont construites de leur propres mains,
sans plan d'ensemble
et qu'elles sont en permanence en cours de construction
En Hollande, d'où on vient,
tout est planifié.
On a même des règles sur la façon de suivre les règles !
(Rires)
DU: Donc le dernier jour du tournage,
on s'est retrouvés, assis à Vila Cruzeiro,
un verre à la main,
et on surplombait cette colline
couverte de toutes ces maisons,
et la plupart de ces maisons avaient l'air inachevées,
avec des murs de briques nues.
Mais certaines de ces maisons
étaient enduites et peintes.
Et tout à coup, on s'est demandé
à quoi ça ressemblerait si toutes ces maisons
étaient enduites et peintes ?
Et ensuite, on a imaginé un grand projet,
une grande oeuvre d'art.
Qui pourrait s'attendre à ça
dans un endroit comme celui-ci ?
Et on s'est dit, est-ce que ce serait seulement possible ?
On a donc commencé à compter les maisons,
mais on a vite perdu le fil.
Mais cette idée est restée.
JK : Nous avions un ami
qui gérait une ONG à Vila Cruzeiro
et qui s'appelle Nanko
et il a bien aimé notre idée.
Il nous a dit : « Vous savez, tout le monde ici
aimerait bien que sa maison
soit enduite et peinte.
Parce que ça voudrait dire que leur maison est terminée. »
Alors, il nous a présenté à deux personnes essentielles,
Vitor et Maurinho, qui sont devenus notre équipe.
On a choisi trois maisons au centre du quartier,
et c'est là qu'on a commencé. On a fait quelques croquis
et celui que tout le monde a préféré
était celui d'un garçon avec un cerf-volant.
Alors on a commencé à peindre,
et par peindre tout en bleu.
Et on s'est dit que c'était déjà beaucoup mieux.
Mais ils ont détesté ! Les gens du quartier ont vraiment détesté.
Ils nous ont dit : « Mais qu'est-ce que vous avez fait ?
Vous avez peint notre maison exactement de la même couleur
que le commissariat de police ! »
(Rires)
Dans une favela, ce n'est pas une bonne chose.
C'était aussi la même couleur que la cellule de prison.
On s'est donc dépêché de peindre le garçon,
et on pensait qu'on avait fini.
On était vraiment contents, mais bon,
c'était pas bien parce que les gamins sont venus nous voir et ont dit :
« vous savez, il y a un garçon qui fait voler le cerf-volant,
mais où est le cerf-volant ? »
On a répondu, « Ben, c'est de l'art,
il faut imaginer le cerf-volant ».
(Rires)
Mais ils ont dit : « Pas question, on veut voir le cerf-volant. »
On a donc vite installé un cerf-volant,
très haut sur la colline,
pour qu'on puisse voir le garçon faire voler le cerf-volant
et on voyait vraiment un cerf-volant.
Les journaux locaux ont commencé à écrire des articles sur le projet,
ce qui était super,
et même le Guardian a publié un article :
« Le fameux bidonville devient une galerie d'art en plein air. »
JK : Encouragés par le succès de ce projet,
on est retournés à Rio pour un deuxième projet,
et on est tombé sur cette rue,
bétonnée pour éviter les glissements de terrain,
et nous, on y a vu comme une rivière,
et on l'a imaginée semblable à une rivière de style japonais
avec des carpes Koï qui remonteraient le courant.
On a donc décidé de peindre cette rivière,
et on a invité Rob Admiraal,
un artiste tatoueur,
spécialisé dans le style japonais.
On n'avait pas imaginé que ça nous prendrait
presque une année entière pour peindre cette rivière,
avec Geovani, Robinho et Vitor
qui habitaient à côté.
On s'est même installés dans le quartier
quand l'un des types qui habitait dans cette rue, Elias,
nous a invités à venir vivre chez lui,
avec sa famille.
C'était fantastique !
Malheureusement, à cette époque,
une nouvelle guerre a commencé
entre la police et les gangs de la drogue
(Vidéo) (Coups de feu)
On a appris que, dans ces moments là,
les gens dans ces communautés se serrent les coudes
pendant ces moments extrêmement difficiles,
mais on a aussi appris quelque chose de très important :
l'importance des barbecues ! (Rires)
Parce que, quand on organise un barbecue,
on n'est plus un invité, on devient un hôte.
On a donc décidé d'organiser un barbecue
preque toutes les deux semaines,
ce qui nous a permis de rencontrer tous les gens du quartier.
JK : Entre temps, on pensait toujours à notre idée de peindre la colline
DU : Oui, oui, on parlait
de l'ampleur du projet, car c'était
réellemenent énorme,
et c'était délirant de détails,
et ça nous a rendu presque complétement fous !
Mais on a réalisé tout au long du projet,
que tout le temps qu'on a passé dans le quartier
était peut-être même plus important
que le projet de peinture lui-même.
JK : Donc aprés tout ce temps,
cette colline, cette idée était toujours là,
et on a commencé à faire des croquis,
des maquettes, et on est arrivé à comprendre quelque chose.
On a compris que nos idées, nos concepts
devaient être un peu plus modestes que pour le projet précédent
pour que plus de gens puissent peindre
et couvrir plus de maisons à la fois.
Et on a eu l'occasion de tester notre nouvelle approche
dans une communauté du centre de Rio,
appelée Santa Marta.
On a élaboré un design pour ce quartier
qui ressemblait à ça,
et on a convaincu les gens de nous suivre
parce que, c'est un fait que plus une idée est énorme,
plus il est facile de convaincre les gens de l'accepter. (Rires)
Et les gens de Santa Marta
s'y sont mis et en un peu plus d'un mois,
ils ont transformé cette place en ceci.
(Applaudissements)
Et cette photo a fait le tour du monde.
DU : C'est là qu'on a reçu un coup de téléphone inattendu
du Programme d'Art Mural de Philadelphie.
Ils se demandaient
si cette idée, si notre approche
pourraient en fait marcher dans le quartier nord de Philly,
l'un des quartiers les plus pauvres
des États-Unis.
Et on a tout de suite dit oui.
On n'avait aucune idée comment,
mais ça paraissait être un défi intéressant.
On a donc fait la même chose qu'à Rio,
on a emménagé dans le quartier
et on a organisé des barbecues.
(Rires)
Ça a pris presque deux ans pour finir le projet,
et on a créé des designs uniques
pour chaque maison qu'on a peinte sur l'avenue,
et on a créé ces designs tous ensemble
avec les propriétaires des magasins et des immeubles du quartier,
et avec une équipe d'une douzaine de jeunes hommes et femmes
qui ont été embauchés et ensuite formés comme peintres.
Ensemble, ils ont transformé leur propre quartier,
la rue entière, en un patchwork de couleurs géant.
(Applaudissements)
Pour finir, la ville de Philadelphie
les a remerciés individeullement
et leur a donné un certificat récompensant leur effort.
JK : On avait donc peint une rue entière.
Et si maintenant on se mettait à peindre la colline entière ?
On a commencé à chercher des financements
mais on a plutôt rencontré beaucoup de questions,
du genre, combien de maisons allez-vous peindre ?
Combien de mètres carrés ça représente ?
Quelle quantité de peinture allez-vous utiliser,
et combien de gens allez-vous faire travailler ?
Pendant des années, on a essayé d'écrire
des plans de financement et de répondre à toutes ces questions,
mais on s'est dit que,
pour répondre à toutes ces questions,
il aurait déjà fallu savoir exactement ce qu'on allait faire
avant d'arriver là-bas et de commencer.
C'est peut-être une erreur de penser de cette façon,
car on risque de perdre la magie qui, comme on l'a appris,
émerge quand on va quelque part
et qu'on décide d'y passer du temps,
et qui permet au projet de grandir de façon organique
et d'acquérir une vie bien à lui.
DU : Donc ce qu'on a fait,
c'est qu'on a décidé de garder notre plan mais d'en retirer
tous les chiffres,
et toutes les idées préconçues
et de revenir à notre idée de départ
qui consistait à transformer la colline
en une oeuvre d'art géante.
Et au lieu de chercher des financements,
on a commencé une campagne de financement participatif
et en un peu plus d'un mois,
plus de 1500 personnes avaient contribué
à donner plus de 100 000 dollars.
Pour nous, ça a été un moment incroyable, parce que maintenant
(Applaudissements)
parce que maintenant on avait finalement la liberté
de tirer parti de toutes les leçons qu'on avait apprises
et de créer un projet construit
sur le même modèle que les favelas,
du début à la fin et de bas en haut,
sans aucun plan d'ensemble.
JK : On y est donc retourné et on a embauché Angelo,
un artiste local de Vila Cruzeiro,
un gars qui a beaucoup de talent et qui connait presque tout le monde ;
ensuite, on a embauché Elias, notre ancien propriétaire
qui nous avait invité chez lui,
et qui est vraiment un as de la construction.
Ensemble, on a décidé où commencer.
On a choisi cet endroit à Vila Cruzeiro,
où les maisons sont en train d'être enduites en ce moment-même.
Ce qui est bien, c'est
qu'ils choisissent les prochaines maisons qui seront enduites.
Ils impriment même des t-shirts,
ils accrochent des bannières,
ils expliquent tout à tout le monde
et ils parlent à la presse.
Cet article sur Angelo est paru dans la presse.
DU : Donc, pendant que tout ça se passait,
on a diffusé notre idée partout dans le monde,
et comme pour notre projet à Phildadelphie,
on nous a invités à animer des groupes de travail,
par exemple à Curaçao,
et on est en train d'organiser un énorme projet à Haiti.
JK : Donc, la favela n'est pas seulement l'endroit
où cette idée est née,
C'est aussi l'endroit qui a permis de travailler
sans plan d'ensemble
parce que ces communautés sont informelles.
C'était l'inspiration,
et avec un effort communal, de concert avec les gens,
on peut presque travailler comme avec un orchestre
où il y a des centaines d'instruments
qui jouent ensemble pour créer une symphonie.
DU : On veut donc remercier tout ceux
qui ont voulu faire partie de ce rêve
et qui nous ont soutenu tout au long du projet,
et on espère continuer.
JK : Oui, et donc un jour, très bientôt,
quand les couleurs commenceront à apparaître sur ces murs,
on espère que plus de gens vont se joindre à nous
et adhérer à ce grand rêve,
et peut-être qu'un jour,
l'ensemble de Vila Cruzeiro sera peint.
DU : Merci
(Applaudissements)