0:00:07.366,0:00:11.939
Сколько раз повторяется припев[br]в вашей любимой песне?

0:00:11.939,0:00:16.572
А теперь задумайтесь,[br]сколько раз вы его прослушали?

0:00:16.572,0:00:21.519
Вполне вероятно, что вы слышали[br]этот припев десятки, а то и сотни раз.

0:00:21.519,0:00:25.239
Многократные повторения встречаются[br]не только в западной поп-музыке.

0:00:25.239,0:00:30.792
Это характерно для музыки[br]любой культуры по всему миру.

0:00:30.792,0:00:34.455
Почему же в музыке[br]так часто используется повторение?

0:00:34.455,0:00:39.937
Психологи объясняют это[br]эффектом «привязанности к знакомому».

0:00:39.937,0:00:44.084
Чем чаще мы сталкиваемся с явлением,[br]тем больше оно нам нравится.

0:00:44.084,0:00:48.135
Например, мы слышим песню по радио[br]и она нам не очень нравится,

0:00:48.135,0:00:51.421
но затем мы слышим её[br]в магазине, в кинотеатре

0:00:51.421,0:00:53.606
и на улице.

0:00:53.606,0:00:56.311
И вскоре мы начинаем[br]пританцовывать, подпевать,

0:00:56.311,0:00:58.555
и даже скачиваем песню на телефон.

0:00:58.555,0:01:02.135
Эффект «привязанности к знакомому»[br]работает не только в отношении песен,

0:01:02.135,0:01:06.164
но и всего остального, от восприятия форм[br]до рекламы Супер Кубка.

0:01:06.164,0:01:10.016
Но почему же повторение[br]так характерно именно для музыки?

0:01:10.016,0:01:14.505
Психологи попросили людей[br]прослушать музыкальные произведения,

0:01:14.505,0:01:16.960
в которых не было явного повторения.

0:01:16.960,0:01:20.281
Люди слушали отрывки произведений[br]либо в авторской версии,

0:01:20.281,0:01:24.623
либо в цифровой обработке,[br]куда были включены повторения.

0:01:24.623,0:01:26.675
Несмотря на то,[br]что авторские версии были созданы

0:01:26.675,0:01:29.726
великими композиторами 20-го века,

0:01:29.726,0:01:33.984
а отрывки с повторениями были[br]обработаны бездушной программой,

0:01:33.984,0:01:38.647
люди оценивали обработанные отрывки[br]как более приятные, более интересные

0:01:38.647,0:01:43.250
Они полагали, что эти отрывки[br]созданы человеком, а не программой.

0:01:43.250,0:01:45.718
Повторение в музыке[br]обладает сильнейшим эффектом.

0:01:45.718,0:01:48.894
Вспомните знаменитую мелодию[br]из Маппет-шоу «Mahna Mahna».

0:01:48.894,0:01:49.979
Если вы раньше её слышали,

0:01:49.979,0:01:53.181
то почти невозможно после того,[br]как я пропою «Mahna Mahna»,

0:01:53.181,0:01:56.547
не спеть в ответ: «Do doo do do do».

0:01:56.547,0:01:58.451
Повторение прочно связывает

0:01:58.451,0:02:02.092
элементы музыки один за другим.

0:02:02.092,0:02:06.122
Поэтому, когда вы слышите несколько нот,[br]вы уже представляете, что будет дальше.

0:02:06.122,0:02:08.366
Ваше сознание начинает[br]невольно подпевать,

0:02:08.366,0:02:11.609
и вы, не замечая того,[br]начинаете напевать мелодию вслух.

0:02:11.609,0:02:15.383
Учёные выяснили, что когда люди[br]слышат повторяющийся музыкальный фрагмент,

0:02:15.383,0:02:18.287
то, как правило, они начинают[br]двигаться в ритм музыке.

0:02:18.287,0:02:22.630
Благодаря повторению мы перестаём[br]быть пассивными слушателями

0:02:22.630,0:02:25.081
и становимся активными участниками[br]музыкального процесса.

0:02:25.081,0:02:26.622
Исследования также показывают,

0:02:26.622,0:02:30.410
что слушатели переключают внимание[br]во время музыкальных повторений.

0:02:30.410,0:02:34.136
Каждый раз они фокусируют внимание[br]на разных аспектах звука.

0:02:34.136,0:02:36.970
При первом прослушивании[br]вы отмечаете саму мелодию,

0:02:36.970,0:02:41.971
При повторе ваше внимание[br]переключается на гитарную партию.

0:02:41.971,0:02:46.183
Так же и в языке. Это называется[br]«семантическое насыщение».

0:02:46.183,0:02:48.984
Если вы будете бесконечно[br]повторять слово «атлас»,

0:02:48.984,0:02:52.002
то вы перестанете[br]думать о его значении

0:02:52.002,0:02:57.073
и начнёте обращать внимание на звуки:[br]на то, что буква «л» идёт за буквой «т».

0:02:57.073,0:03:00.086
В этом смысле повторение[br]открывает нам новый мир звуков,

0:03:00.086,0:03:02.853
недоступный[br]при первом прослушивании.

0:03:02.853,0:03:07.203
И если комбинация букв «л» и «т»[br]не важна с эстетической точки зрения,

0:03:07.203,0:03:11.492
то особенности гитарной партии[br]очень важны для музыкального образа.

0:03:11.492,0:03:13.960
Если мы начнём говорить нараспев,[br]то заметим, как легко

0:03:13.960,0:03:17.639
повторение фразы несколько раз[br]переключает внимание слушателя

0:03:17.639,0:03:20.690
на такие аспекты звука[br]как тон и долгота.

0:03:20.690,0:03:22.371
В результате, фраза,[br]произнесённая многократно,

0:03:22.371,0:03:26.144
начинает звучать,[br]как будто бы её поют.

0:03:26.144,0:03:29.185
Похожий эффект наблюдается[br]и со случайным набором звуков.

0:03:29.185,0:03:33.430
Повторяющиеся случайные звуки[br]кажутся людям более мелодичными,

0:03:33.430,0:03:37.624
чем набор случайных звуков,[br]который люди слышат только один раз.

0:03:37.624,0:03:41.181
Повторение ориентирует нас на звук,

0:03:41.181,0:03:46.063
который кажется нам мелодичным.[br]Мы слышим звук

0:03:46.063,0:03:49.632
и в своём воображении[br]предугадываем следующую ноту.

0:03:49.632,0:03:54.150
Именно поэтому мы не можем отделаться[br]от навязчивой мелодии,

0:03:54.150,0:03:56.660
которая прочно[br]сидит у нас в голове

0:03:56.660,0:04:00.089
и играет снова и снова,[br]как заевшая пластинка.

0:04:00.089,0:04:03.109
Музыкальные критики[br]недолюбливают повторение,

0:04:03.109,0:04:05.382
считая его примитивным[br]или несовременным.

0:04:05.382,0:04:09.752
Повторение, совершенно не являясь[br]чем-то зазорным, представляет собой

0:04:09.752,0:04:14.109
ключевой инструмент[br]для восприятия музыки.