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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.37,0:00:11.66,Default,,0000,0000,0000,,Quantas vezes se repete o refrão \Nna vossa música preferida?
Dialogue: 0,0:00:11.94,0:00:15.94,Default,,0000,0000,0000,,E pensem agora um pouco,\Nquantas vezes é que o ouviram?
Dialogue: 0,0:00:16.25,0:00:21.31,Default,,0000,0000,0000,,É provável que tenham ouvido esse refrão \Ndezenas ou centenas de vezes,
Dialogue: 0,0:00:21.37,0:00:24.99,Default,,0000,0000,0000,,e não são apenas as músicas populares \Nocidentais que repetem muito.
Dialogue: 0,0:00:25.11,0:00:30.44,Default,,0000,0000,0000,,A repetição é algo que músicas de várias \Nculturas do mundo têm em comum.
Dialogue: 0,0:00:30.65,0:00:33.88,Default,,0000,0000,0000,,Então, porque é que a música \Ndepende tanto da repetição?
Dialogue: 0,0:00:34.18,0:00:35.67,Default,,0000,0000,0000,,Parte da resposta
Dialogue: 0,0:00:35.71,0:00:39.65,Default,,0000,0000,0000,,está no que os psicólogos chamam\N"efeito de mera exposição."
Dialogue: 0,0:00:39.79,0:00:43.78,Default,,0000,0000,0000,,Ou seja, as pessoas tendem a preferir \Ncoisas a que estiveram expostas antes.
Dialogue: 0,0:00:43.92,0:00:47.94,Default,,0000,0000,0000,,Por exemplo, ouvimos uma música na rádio\Nde que não gostamos muito.
Dialogue: 0,0:00:48.06,0:00:51.42,Default,,0000,0000,0000,,Mas depois, ouvimos a música \Nna mercearia, no cinema
Dialogue: 0,0:00:51.43,0:00:53.61,Default,,0000,0000,0000,,e novamente numa esquina na rua.
Dialogue: 0,0:00:53.62,0:00:56.31,Default,,0000,0000,0000,,Começamos a dançar ao som da música,\Na cantar a letra,
Dialogue: 0,0:00:56.33,0:00:58.56,Default,,0000,0000,0000,,e até a fazer o "download" da música.
Dialogue: 0,0:00:58.58,0:01:02.10,Default,,0000,0000,0000,,O "efeito de mera exposição"\Nnão serve apenas para a música.
Dialogue: 0,0:01:02.14,0:01:05.95,Default,,0000,0000,0000,,Serve para tudo, desde formas \Na anúncios da "Super Bowl".
Dialogue: 0,0:01:06.16,0:01:09.68,Default,,0000,0000,0000,,Então, o que faz com que a repetição\Nseja tão comum na música?
Dialogue: 0,0:01:09.93,0:01:14.50,Default,,0000,0000,0000,,Para investigar, os psicólogos pediram \Na várias pessoas para ouvirem músicas
Dialogue: 0,0:01:14.50,0:01:16.77,Default,,0000,0000,0000,,que evitassem uma repetição exacta.
Dialogue: 0,0:01:16.78,0:01:20.22,Default,,0000,0000,0000,,Ouviram excertos dessas peças \Nna sua forma original,
Dialogue: 0,0:01:20.28,0:01:24.40,Default,,0000,0000,0000,,ou numa versão digitalmente alterada\Nque incluísse a repetição.
Dialogue: 0,0:01:24.46,0:01:26.68,Default,,0000,0000,0000,,Apesar de os originais terem sido criados
Dialogue: 0,0:01:26.70,0:01:29.71,Default,,0000,0000,0000,,por alguns dos compositores\Nmais respeitados do séc. XX,
Dialogue: 0,0:01:29.73,0:01:33.98,Default,,0000,0000,0000,,e as versões repetidas serem montadas\Npor uma edição áudio forçada,
Dialogue: 0,0:01:34.04,0:01:38.65,Default,,0000,0000,0000,,as pessoas acharam as versões repetitivas \Nmais agradáveis, mais interessantes
Dialogue: 0,0:01:38.67,0:01:43.12,Default,,0000,0000,0000,,e com maior probabilidade\Nde terem sido criadas por um artista humano.
Dialogue: 0,0:01:43.16,0:01:45.70,Default,,0000,0000,0000,,A repetição musical é bastante envolvente.
Dialogue: 0,0:01:45.72,0:01:48.43,Default,,0000,0000,0000,,Pensem no clássico dos Marretas, \N"Maná Maná."
Dialogue: 0,0:01:48.66,0:01:49.98,Default,,0000,0000,0000,,Se a ouviram antes,
Dialogue: 0,0:01:49.100,0:01:53.18,Default,,0000,0000,0000,,é quase impossível que,\Ndepois de eu cantar "Maná Maná,"
Dialogue: 0,0:01:53.18,0:01:56.18,Default,,0000,0000,0000,,não respondam: "Du duu du du du."
Dialogue: 0,0:01:56.44,0:01:58.54,Default,,0000,0000,0000,,A repetição liga cada parte da música
Dialogue: 0,0:01:58.58,0:02:01.59,Default,,0000,0000,0000,,inevitavelmente à parte seguinte.
Dialogue: 0,0:02:01.67,0:02:05.96,Default,,0000,0000,0000,,Por isso, quando ouvimos algumas notas,\Ncomeçamos a imaginar o que vem a seguir.
Dialogue: 0,0:02:06.00,0:02:08.37,Default,,0000,0000,0000,,A nossa mente começa a cantar \Nsem dar por isso
Dialogue: 0,0:02:08.38,0:02:11.27,Default,,0000,0000,0000,,e sem repararmos,\Npodemos começar a cantarolar.
Dialogue: 0,0:02:11.50,0:02:15.38,Default,,0000,0000,0000,,Estudos recentes mostram que,\Nquando ouvimos o refrão de uma música,
Dialogue: 0,0:02:15.38,0:02:18.29,Default,,0000,0000,0000,,é mais provável mexermo-nos \Nou dançarmos ao som da música.
Dialogue: 0,0:02:18.31,0:02:22.61,Default,,0000,0000,0000,,A repetição faz-nos entrar na música\Ncomo participantes imaginários,
Dialogue: 0,0:02:22.63,0:02:25.08,Default,,0000,0000,0000,,em vez de ouvintes passivos.
Dialogue: 0,0:02:25.08,0:02:26.62,Default,,0000,0000,0000,,Estudos também revelaram
Dialogue: 0,0:02:26.62,0:02:30.41,Default,,0000,0000,0000,,que os ouvintes mudam a atenção \Nentre repetições musicais,
Dialogue: 0,0:02:30.41,0:02:34.14,Default,,0000,0000,0000,,focando-se em diferentes aspectos do som \Nde cada vez que o ouvem.
Dialogue: 0,0:02:34.14,0:02:36.97,Default,,0000,0000,0000,,Pode reparar na melodia\Nde uma frase, na primeira vez
Dialogue: 0,0:02:36.97,0:02:41.97,Default,,0000,0000,0000,,mas, quando é repetida, a atenção muda \Npara a forma como o guitarrista muda o tom.
Dialogue: 0,0:02:41.97,0:02:46.18,Default,,0000,0000,0000,,Também ocorre na linguagem,\Ncom algo chamado saciedade semântica.
Dialogue: 0,0:02:46.18,0:02:48.98,Default,,0000,0000,0000,,Repetir uma palavra como\N"atlas ad nauseam"
Dialogue: 0,0:02:48.98,0:02:52.00,Default,,0000,0000,0000,,pode fazer-nos parar de pensar\Nno significado da palavra
Dialogue: 0,0:02:52.00,0:02:53.97,Default,,0000,0000,0000,,e focarmo-nos nos sons:
Dialogue: 0,0:02:53.99,0:02:56.93,Default,,0000,0000,0000,,na forma estranha\Ncomo o "L" se segue ao "T."
Dialogue: 0,0:02:56.95,0:03:00.09,Default,,0000,0000,0000,,Desta forma, a repetição pode abrir\Nnovos mundos de som
Dialogue: 0,0:03:00.11,0:03:02.85,Default,,0000,0000,0000,,que não eram possíveis \Nà primeira escuta.
Dialogue: 0,0:03:02.85,0:03:07.18,Default,,0000,0000,0000,,O "L" a seguir ao "T" pode não ser \Nesteticamente relevante para "atlas"
Dialogue: 0,0:03:07.20,0:03:11.34,Default,,0000,0000,0000,,mas a mudança de tom do guitarrista\Npode ter uma importância expressiva crucial.
Dialogue: 0,0:03:11.49,0:03:13.96,Default,,0000,0000,0000,,O discurso da ilusão musical\Ncapta como simplesmente
Dialogue: 0,0:03:13.96,0:03:17.64,Default,,0000,0000,0000,,repetir uma frase muitas vezes\Nmuda a atenção do ouvinte
Dialogue: 0,0:03:17.64,0:03:20.69,Default,,0000,0000,0000,,para o tom e aspectos temporais do som,
Dialogue: 0,0:03:20.69,0:03:22.37,Default,,0000,0000,0000,,de forma que a linguagem repetida
Dialogue: 0,0:03:22.37,0:03:25.76,Default,,0000,0000,0000,,começa a soar como se fosse cantada.
Dialogue: 0,0:03:26.03,0:03:29.18,Default,,0000,0000,0000,,Um efeito semelhante acontece\Ncom sequências aleatórias de som.
Dialogue: 0,0:03:29.28,0:03:33.28,Default,,0000,0000,0000,,As pessoas classificam sequências \Naleatórias que ouviram em "loop"
Dialogue: 0,0:03:33.29,0:03:34.78,Default,,0000,0000,0000,,como mais musicais
Dialogue: 0,0:03:34.79,0:03:37.62,Default,,0000,0000,0000,,do que a sequência aleatória\Nque ouviram apenas uma vez.
Dialogue: 0,0:03:37.62,0:03:41.18,Default,,0000,0000,0000,,A repetição dá origem\Na uma nova orientação para o som
Dialogue: 0,0:03:41.18,0:03:46.04,Default,,0000,0000,0000,,que pensamos ser claramente musical,\Nem que ouvimos o som,
Dialogue: 0,0:03:46.06,0:03:49.63,Default,,0000,0000,0000,,envolvendo-nos na nossa imaginação\Ncom a nota que estamos prestes a ouvir.
Dialogue: 0,0:03:49.63,0:03:50.94,Default,,0000,0000,0000,,Este modo de ouvir música
Dialogue: 0,0:03:50.95,0:03:54.15,Default,,0000,0000,0000,,está ligado à nossa susceptibilidade\Nàs melodias que não nos largam,
Dialogue: 0,0:03:54.15,0:03:56.66,Default,,0000,0000,0000,,em que segmentos de música\Nentram na nossa mente,
Dialogue: 0,0:03:56.66,0:04:00.09,Default,,0000,0000,0000,,a tocar repetidamente,\Ncomo se estivessem a fazer um "loop".
Dialogue: 0,0:04:00.09,0:04:03.11,Default,,0000,0000,0000,,Os críticos ficam embaraçados \Ncom as repetições na música,
Dialogue: 0,0:04:03.11,0:04:05.38,Default,,0000,0000,0000,,achando que são infantis ou regressivas.
Dialogue: 0,0:04:05.38,0:04:08.01,Default,,0000,0000,0000,,Mas a repetição,\Nlonge de ser um embaraço,
Dialogue: 0,0:04:08.03,0:04:10.60,Default,,0000,0000,0000,,é, na realidade, um aspecto-chave
Dialogue: 0,0:04:10.65,0:04:14.11,Default,,0000,0000,0000,,do tipo de experiência\Nque achamos ser musical.