0:00:06.342,0:00:11.854
Ile razy powtarza się refren [br]w waszej ulubionej piosence?

0:00:11.854,0:00:16.061
Zastanówcie się, ile razy go słuchaliście.

0:00:16.061,0:00:21.079
Prawdopodobnie dziesiątki, [br]jeśli nie setki razy,

0:00:21.079,0:00:25.031
a nie tylko popularne piosenki z Zachodu[br]zawierają powtórzenia.

0:00:25.031,0:00:30.494
Powtórzenia są cechą muzyki [br]wspólną dla kultur z całego świata.

0:00:30.494,0:00:34.054
Dlaczego muzyka tak mocno [br]polega na powtórzeniach?

0:00:34.054,0:00:39.861
Częściowo znajdziemy odpowiedź [br]w tak zwanym efekcie czystej ekspozycji.

0:00:39.861,0:00:43.867
Najprościej mówiąc, ludzie preferują to,[br]na co już byli wystawieni, co słyszeli.

0:00:43.867,0:00:47.686
Na przykład, słyszymy w radiu piosenkę,[br]która niespecjalnie nam się podoba,

0:00:47.686,0:00:53.497
ale później słyszymy ją też w sklepie,[br]w kinie i na rogu ulicy.

0:00:53.497,0:00:56.543
Wkrótce zaczynamy przytupywać w rytm,[br]podśpiewując pod nosem,

0:00:56.543,0:00:58.558
albo nawet pobierając ścieżkę dźwiękową.

0:00:58.558,0:01:01.822
Efekt czystej ekspozycji [br]nie dotyczy tylko piosenek.

0:01:01.822,0:01:06.019
Dotyczy wszystkiego - od kształtów,[br]po reklamy mistrzostw sportowych.

0:01:06.019,0:01:10.027
Co sprawia, ze powtórzenia[br]są tak rozpowszechnione w muzyce?

0:01:10.027,0:01:14.610
Żeby to sprawdzić, psycholodzy poprosili[br]kilka osób o słuchanie muzyki,

0:01:14.610,0:01:16.749
unikającej bezpośrednich repetycji.

0:01:16.749,0:01:20.007
Słuchali fragmentów utworów[br]w oryginalnej formie

0:01:20.007,0:01:24.534
albo w wersji zmodyfikowanej tak, [br]że zawierała powtórzenia.

0:01:24.534,0:01:26.564
Choć oryginalne wersje skomponowali

0:01:26.564,0:01:29.463
najlepsi muzycy XX wieku,

0:01:29.463,0:01:34.236
a wersje z powtórkami poddano[br]brutalnej obróbce cyfrowej,

0:01:34.236,0:01:36.356
badani uznali, że wersje z repetycjami

0:01:36.356,0:01:39.015
są przyjemniejsze, bardziej interesujące

0:01:39.015,0:01:42.925
i że to one brzmią jak [br]skomponowane przez człowieka.

0:01:42.925,0:01:45.471
Powtórzenia w muzyce [br]są bardzo przekonujące.

0:01:45.471,0:01:48.548
Pomyślcie o klasycznym [br]"Mana Mana" z "Mapetów".

0:01:48.548,0:01:52.165
Jeśli to znacie, to właściwie nie da się

0:01:52.165,0:01:56.191
na "Mana mana", nie odpowiedzieć:[br]"Tu tuu du du du"

0:01:56.191,0:01:58.731
Powtórzenia nieodmiennie łączą

0:01:58.731,0:02:01.687
jeden fragment muzyki z kolejnym.

0:02:01.687,0:02:05.921
Kiedy słyszysz kilka dźwięków, [br]już wyobrażasz sobie, co będzie dalej.

0:02:05.921,0:02:11.199
Umysł bezwiednie śpiewa, [br]a ty możesz zacząć nucić.

0:02:11.199,0:02:15.250
Ostatnie badania wykazały, [br]że na dźwięk powracającego fragmentu

0:02:15.250,0:02:18.323
ludzie częściej podrygują [br]albo przytupują do rytmu.

0:02:18.323,0:02:25.290
Powtórzenia zachęcają nas do aktywnego[br]udziału w muzyce, nie tylko słuchania.

0:02:25.290,0:02:30.105
Badania wykazały też, [br]że słuchacze analizują powtórzenia

0:02:30.105,0:02:33.899
za każdym razem skupiając się [br]na innych aspektach dźwięku.

0:02:33.899,0:02:37.233
Za pierwszym razem może zwrócisz uwagę[br]na melodię danego fragmentu,

0:02:37.233,0:02:41.901
ale przy powtórce myślisz o tym, [br]jak gitarzysta dobiera akordy.

0:02:41.901,0:02:46.106
Podobnie jest z językiem,[br]nazywa się to satiacją semantyczną.

0:02:46.106,0:02:49.245
Powtarzanie do znudzenia [br]słowa "atlas" sprawia,

0:02:49.245,0:02:53.777
że przestajemy myśleć o jego znaczeniu, [br]a skupiamy się na brzmieniu głosek.

0:02:53.777,0:02:57.249
Na tym jak "L" pojawia się przed "T".

0:02:57.249,0:03:02.572
Powtarzając, poznajemy nowe dźwięki,[br]niedostępne przy pierwszym słuchaniu.

0:03:02.572,0:03:07.148
Głoska "l" po "t" nie jest związana[br]tylko ze słowem "atlas",

0:03:07.148,0:03:10.971
ale dobór tonacji w muzyce może mieć[br]kluczowe znaczenie dla wydźwięku utworu.

0:03:10.971,0:03:16.819
Podobieństwo mowy i muzyki pokazuje,[br]jak łatwo kilkakrotne powtórzenie zdania

0:03:16.819,0:03:20.219
przenosi uwagę słuchacza na tonację[br]i przejściowe aspekty dźwięku,

0:03:20.219,0:03:26.106
więc język mówiony podczas powtarzania,[br]zaczyna brzmieć jak śpiew.

0:03:26.106,0:03:29.422
Podobnie dzieje się w przypadku[br]losowych sekwencji dźwiękowych.

0:03:29.422,0:03:34.025
Ludzie uznają za bardziej muzykalne[br]te przypadkowe sekwencje,

0:03:34.025,0:03:37.287
które usłyszą kilkakrotnie.

0:03:37.287,0:03:41.197
Powtórzenia dają początek [br]dźwiękowej orientacji,

0:03:41.197,0:03:46.028
która jest wyraźnie muzyczna,[br]wtedy aktywnie słuchamy

0:03:46.028,0:03:49.724
oczekując na kolejny dźwięk.

0:03:49.724,0:03:53.646
Ten model słuchania wiąże się[br]z podatnością na podłapywanie melodii,

0:03:53.646,0:04:00.291
kiedy fragmenty utworów wpadają nam w ucho[br]i ciągle je sobie powtarzamy.

0:04:00.291,0:04:03.363
Krytycy są często zażenowani[br]powtórzeniami w muzyce,

0:04:03.363,0:04:07.780
uważając je za uwsteczniające i dziecinne,[br]ale powtórzenia wcale nie są żenujące,

0:04:07.780,0:04:14.849
są kluczową cechą, która umożliwia nam [br]przeżywanie tego, co uważamy za muzykę.