WEBVTT

00:00:07.366 --> 00:00:11.939
あなたのお気に入りの歌では
コーラスは何回くり返されますか？

00:00:11.939 --> 00:00:16.572
考えてみて下さい
その曲を何回聴いたことがあるでしょうか？

00:00:16.572 --> 00:00:21.519
コーラスを何百回とは言わずとも
何十回も聴いたことでしょう

00:00:21.519 --> 00:00:25.239
何度もくり返すのは
西欧のポップソングだけではないのです

00:00:25.239 --> 00:00:30.792
くり返しは世界中の文化の音楽が
共有している特徴です

00:00:30.792 --> 00:00:34.455
では どうして音楽は
くり返しを多用するのでしょう？

00:00:34.455 --> 00:00:39.937
答えのひとつは心理学者が
「単純接触効果」と呼ぶものにあります

00:00:39.937 --> 00:00:44.084
つまり 人々は接触したことのあるものを
好む傾向にあるのです

00:00:44.084 --> 00:00:48.135
たとえば ラジオから聞こえる歌が
特に好きでなくても

00:00:48.135 --> 00:00:51.421
同じ曲を食料品店や映画館―

00:00:51.421 --> 00:00:53.606
街角でも耳にするとします

00:00:53.606 --> 00:00:56.311
やがて 私たちはビートに乗って
歌詞を口ずさみ

00:00:56.311 --> 00:00:58.555
曲をダウンロードさえするのです

00:00:58.555 --> 00:01:02.135
この単純接触効果は
歌だけのものではありません

00:01:02.135 --> 00:01:06.164
物の形やスーパーボウルの広告まで
あらゆるものに当てはまります

00:01:06.164 --> 00:01:10.016
では 音楽でくり返しが特に
よく見られるのはなぜでしょう？

00:01:10.016 --> 00:01:14.505
これを調べるために 心理学者は
完全なくり返しを避けた音楽を

00:01:14.505 --> 00:01:16.960
人々に聴かせました

00:01:16.960 --> 00:01:20.281
人々はこれらの曲の一部を
原曲どおりに

00:01:20.281 --> 00:01:24.623
あるいはくり返しを含むよう
編集されたものを聞かされました

00:01:24.623 --> 00:01:26.675
原曲は20世紀の最も偉大な作曲家たちが

00:01:26.675 --> 00:01:29.726
作ったものである一方で

00:01:29.726 --> 00:01:33.984
くり返しを含むものは音楽編集ソフトで
無理矢理に作られたものであるのに

00:01:33.984 --> 00:01:38.647
人々はくり返しを含むものの方を
より楽しめて より興味深いと評価し

00:01:38.647 --> 00:01:43.250
人間の芸術家が作曲したものだと
予想したのです

00:01:43.250 --> 00:01:45.718
音楽的くり返しは 力強く訴えかけてきます

00:01:45.718 --> 00:01:48.894
マペットの例の曲
『マナマナ』を考えてみましょう

00:01:48.894 --> 00:01:49.979
聴いたことがあるなら

00:01:49.979 --> 00:01:53.181
私が「マナマナ」と歌った後に

00:01:53.181 --> 00:01:56.547
「ドゥドゥードゥドゥドゥ」と
歌わずにはいられないでしょう

00:01:56.547 --> 00:01:58.451
くり返しは音楽の各部分を

00:01:58.451 --> 00:02:02.092
抗いがたい力で
後に続く部分へとつなげているのです

00:02:02.092 --> 00:02:06.122
ですから 人はいくつか音を聞けば
次に何が来るかを想像し始めます

00:02:06.122 --> 00:02:08.366
あなたは頭で無意識のうちに
一緒に歌っており

00:02:08.366 --> 00:02:11.609
気づかぬままに
実際に鼻歌を歌うこともあるのです

00:02:11.609 --> 00:02:15.383
最近の研究によると 人は音楽の
一節のくり返しに合わせ

00:02:15.383 --> 00:02:18.287
動いたり手拍子をする
傾向が強いことがわかりました

00:02:18.287 --> 00:02:22.630
くり返しによって 私たちは
受動的な聴き手ではなく

00:02:22.630 --> 00:02:25.081
参加者として
音楽の場へと誘われていきます

00:02:25.081 --> 00:02:26.622
研究によって さらに

00:02:26.622 --> 00:02:30.410
聴き手は音楽的くり返し同士の
関わりに注意を払い

00:02:30.410 --> 00:02:34.136
新たに聴く度に 音の異なる側面に
着目して聴くのだとわかりました

00:02:34.136 --> 00:02:36.970
初めて聴くときには
メロディのフレーズに気を留めるけれど

00:02:36.970 --> 00:02:41.971
２回目は ギタリストがピッチを変えることに
注意がいくと言った具合です

00:02:41.971 --> 00:02:46.183
これは言語でも起こることで
「意味飽和」と呼ばれるものです

00:02:46.183 --> 00:02:48.984
“atlas”のような言葉を
うんざりするほど くり返すと

00:02:48.984 --> 00:02:52.002
言葉の意味を考えるのをやめて

00:02:52.002 --> 00:02:57.073
“T”の音に“L”が奇妙に続くといった
音のことに注意を向けるようになります

00:02:57.073 --> 00:03:00.086
このように くり返しは
１度目には気づかないような

00:03:00.086 --> 00:03:02.853
新しい音の世界を切り開くのです

00:03:02.853 --> 00:03:07.203
“T”に“L”が続くことは“atlas”という言葉に
審美的には無関係かもしれませんが

00:03:07.203 --> 00:03:11.492
ギタリストがピッチを変えるのは
表現上とても重要なことかもしれません

00:03:11.492 --> 00:03:13.960
錯聴に関する音声理論によると

00:03:13.960 --> 00:03:17.639
何度も同じ文章をくり返すことで 
聞き手の注意が

00:03:17.639 --> 00:03:20.690
音の高さやタイミングへと いとも簡単に
移行するかが示されています

00:03:20.690 --> 00:03:22.701
そのため 何度もくり返して
発話された言葉は

00:03:22.701 --> 00:03:26.144
歌のように聞こえ始めるのです

00:03:26.144 --> 00:03:29.185
任意の音の配列でも同じようなことが起こります

00:03:29.185 --> 00:03:33.430
任意の音の配列を
何度もくり返し聞くと 人は

00:03:33.430 --> 00:03:37.624
１度聞いたものよりも 音楽的であると
評価するのです

00:03:37.624 --> 00:03:41.181
くり返しによって 音に方向性が生まれ

00:03:41.181 --> 00:03:46.063
特に音楽的であると考えるようになるのです
つまり私たちは音を追うように聞き

00:03:46.063 --> 00:03:49.632
次に鳴る音を想像するということです

00:03:49.632 --> 00:03:54.150
この聞き方は 耳について離れない音楽と
かかわりがあります

00:03:54.150 --> 00:03:56.660
ある音楽の１節が耳にこびりついて

00:03:56.660 --> 00:04:00.089
何度も何度もくり返されるように
感じる現象のことです

00:04:00.089 --> 00:04:03.109
批評家は音楽のくり返しの多さに
しばしば困惑し

00:04:03.109 --> 00:04:05.382
子供っぽい あるいは進歩的でないと
考えますが

00:04:05.382 --> 00:04:09.752
くり返しというのは
恥ずかしいものであるどころか

00:04:09.752 --> 00:04:14.109
私たちが音楽的であると感じる体験を
引き起こしてくれる重要な特徴なのです