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Dialogue: 0,0:00:07.37,0:00:11.94,Default,,0000,0000,0000,,あなたのお気に入りの歌では\Nコーラスは何回くり返されますか？
Dialogue: 0,0:00:11.94,0:00:16.57,Default,,0000,0000,0000,,考えてみて下さい\Nその曲を何回聴いたことがあるでしょうか？
Dialogue: 0,0:00:16.57,0:00:21.52,Default,,0000,0000,0000,,コーラスを何百回とは言わずとも\N何十回も聴いたことでしょう
Dialogue: 0,0:00:21.52,0:00:25.24,Default,,0000,0000,0000,,何度もくり返すのは\N西欧のポップソングだけではないのです
Dialogue: 0,0:00:25.24,0:00:30.79,Default,,0000,0000,0000,,くり返しは世界中の文化の音楽が\N共有している特徴です
Dialogue: 0,0:00:30.79,0:00:34.46,Default,,0000,0000,0000,,では どうして音楽は\Nくり返しを多用するのでしょう？
Dialogue: 0,0:00:34.46,0:00:39.94,Default,,0000,0000,0000,,答えのひとつは心理学者が\N「単純接触効果」と呼ぶものにあります
Dialogue: 0,0:00:39.94,0:00:44.08,Default,,0000,0000,0000,,つまり 人々は接触したことのあるものを\N好む傾向にあるのです
Dialogue: 0,0:00:44.08,0:00:48.14,Default,,0000,0000,0000,,たとえば ラジオから聞こえる歌が\N特に好きでなくても
Dialogue: 0,0:00:48.14,0:00:51.42,Default,,0000,0000,0000,,同じ曲を食料品店や映画館―
Dialogue: 0,0:00:51.42,0:00:53.61,Default,,0000,0000,0000,,街角でも耳にするとします
Dialogue: 0,0:00:53.61,0:00:56.31,Default,,0000,0000,0000,,やがて 私たちはビートに乗って\N歌詞を口ずさみ
Dialogue: 0,0:00:56.31,0:00:58.56,Default,,0000,0000,0000,,曲をダウンロードさえするのです
Dialogue: 0,0:00:58.56,0:01:02.14,Default,,0000,0000,0000,,この単純接触効果は\N歌だけのものではありません
Dialogue: 0,0:01:02.14,0:01:06.16,Default,,0000,0000,0000,,物の形やスーパーボウルの広告まで\Nあらゆるものに当てはまります
Dialogue: 0,0:01:06.16,0:01:10.02,Default,,0000,0000,0000,,では 音楽でくり返しが特に\Nよく見られるのはなぜでしょう？
Dialogue: 0,0:01:10.02,0:01:14.50,Default,,0000,0000,0000,,これを調べるために 心理学者は\N完全なくり返しを避けた音楽を
Dialogue: 0,0:01:14.50,0:01:16.96,Default,,0000,0000,0000,,人々に聴かせました
Dialogue: 0,0:01:16.96,0:01:20.28,Default,,0000,0000,0000,,人々はこれらの曲の一部を\N原曲どおりに
Dialogue: 0,0:01:20.28,0:01:24.62,Default,,0000,0000,0000,,あるいはくり返しを含むよう\N編集されたものを聞かされました
Dialogue: 0,0:01:24.62,0:01:26.68,Default,,0000,0000,0000,,原曲は20世紀の最も偉大な作曲家たちが
Dialogue: 0,0:01:26.68,0:01:29.73,Default,,0000,0000,0000,,作ったものである一方で
Dialogue: 0,0:01:29.73,0:01:33.98,Default,,0000,0000,0000,,くり返しを含むものは音楽編集ソフトで\N無理矢理に作られたものであるのに
Dialogue: 0,0:01:33.98,0:01:38.65,Default,,0000,0000,0000,,人々はくり返しを含むものの方を\Nより楽しめて より興味深いと評価し
Dialogue: 0,0:01:38.65,0:01:43.25,Default,,0000,0000,0000,,人間の芸術家が作曲したものだと\N予想したのです
Dialogue: 0,0:01:43.25,0:01:45.72,Default,,0000,0000,0000,,音楽的くり返しは 力強く訴えかけてきます
Dialogue: 0,0:01:45.72,0:01:48.89,Default,,0000,0000,0000,,マペットの例の曲\N『マナマナ』を考えてみましょう
Dialogue: 0,0:01:48.89,0:01:49.98,Default,,0000,0000,0000,,聴いたことがあるなら
Dialogue: 0,0:01:49.98,0:01:53.18,Default,,0000,0000,0000,,私が「マナマナ」と歌った後に
Dialogue: 0,0:01:53.18,0:01:56.55,Default,,0000,0000,0000,,「ドゥドゥードゥドゥドゥ」と\N歌わずにはいられないでしょう
Dialogue: 0,0:01:56.55,0:01:58.45,Default,,0000,0000,0000,,くり返しは音楽の各部分を
Dialogue: 0,0:01:58.45,0:02:02.09,Default,,0000,0000,0000,,抗いがたい力で\N後に続く部分へとつなげているのです
Dialogue: 0,0:02:02.09,0:02:06.12,Default,,0000,0000,0000,,ですから 人はいくつか音を聞けば\N次に何が来るかを想像し始めます
Dialogue: 0,0:02:06.12,0:02:08.37,Default,,0000,0000,0000,,あなたは頭で無意識のうちに\N一緒に歌っており
Dialogue: 0,0:02:08.37,0:02:11.61,Default,,0000,0000,0000,,気づかぬままに\N実際に鼻歌を歌うこともあるのです
Dialogue: 0,0:02:11.61,0:02:15.38,Default,,0000,0000,0000,,最近の研究によると 人は音楽の\N一節のくり返しに合わせ
Dialogue: 0,0:02:15.38,0:02:18.29,Default,,0000,0000,0000,,動いたり手拍子をする\N傾向が強いことがわかりました
Dialogue: 0,0:02:18.29,0:02:22.63,Default,,0000,0000,0000,,くり返しによって 私たちは\N受動的な聴き手ではなく
Dialogue: 0,0:02:22.63,0:02:25.08,Default,,0000,0000,0000,,参加者として\N音楽の場へと誘われていきます
Dialogue: 0,0:02:25.08,0:02:26.62,Default,,0000,0000,0000,,研究によって さらに
Dialogue: 0,0:02:26.62,0:02:30.41,Default,,0000,0000,0000,,聴き手は音楽的くり返し同士の\N関わりに注意を払い
Dialogue: 0,0:02:30.41,0:02:34.14,Default,,0000,0000,0000,,新たに聴く度に 音の異なる側面に\N着目して聴くのだとわかりました
Dialogue: 0,0:02:34.14,0:02:36.97,Default,,0000,0000,0000,,初めて聴くときには\Nメロディのフレーズに気を留めるけれど
Dialogue: 0,0:02:36.97,0:02:41.97,Default,,0000,0000,0000,,２回目は ギタリストがピッチを変えることに\N注意がいくと言った具合です
Dialogue: 0,0:02:41.97,0:02:46.18,Default,,0000,0000,0000,,これは言語でも起こることで\N「意味飽和」と呼ばれるものです
Dialogue: 0,0:02:46.18,0:02:48.98,Default,,0000,0000,0000,,“atlas”のような言葉を\Nうんざりするほど くり返すと
Dialogue: 0,0:02:48.98,0:02:52.00,Default,,0000,0000,0000,,言葉の意味を考えるのをやめて
Dialogue: 0,0:02:52.00,0:02:57.07,Default,,0000,0000,0000,,“T”の音に“L”が奇妙に続くといった\N音のことに注意を向けるようになります
Dialogue: 0,0:02:57.07,0:03:00.09,Default,,0000,0000,0000,,このように くり返しは\N１度目には気づかないような
Dialogue: 0,0:03:00.09,0:03:02.85,Default,,0000,0000,0000,,新しい音の世界を切り開くのです
Dialogue: 0,0:03:02.85,0:03:07.20,Default,,0000,0000,0000,,“T”に“L”が続くことは“atlas”という言葉に\N審美的には無関係かもしれませんが
Dialogue: 0,0:03:07.20,0:03:11.49,Default,,0000,0000,0000,,ギタリストがピッチを変えるのは\N表現上とても重要なことかもしれません
Dialogue: 0,0:03:11.49,0:03:13.96,Default,,0000,0000,0000,,錯聴に関する音声理論によると
Dialogue: 0,0:03:13.96,0:03:17.64,Default,,0000,0000,0000,,何度も同じ文章をくり返すことで \N聞き手の注意が
Dialogue: 0,0:03:17.64,0:03:20.69,Default,,0000,0000,0000,,音の高さやタイミングへと いとも簡単に\N移行するかが示されています
Dialogue: 0,0:03:20.69,0:03:22.70,Default,,0000,0000,0000,,そのため 何度もくり返して\N発話された言葉は
Dialogue: 0,0:03:22.70,0:03:26.14,Default,,0000,0000,0000,,歌のように聞こえ始めるのです
Dialogue: 0,0:03:26.14,0:03:29.18,Default,,0000,0000,0000,,任意の音の配列でも同じようなことが起こります
Dialogue: 0,0:03:29.18,0:03:33.43,Default,,0000,0000,0000,,任意の音の配列を\N何度もくり返し聞くと 人は
Dialogue: 0,0:03:33.43,0:03:37.62,Default,,0000,0000,0000,,１度聞いたものよりも 音楽的であると\N評価するのです
Dialogue: 0,0:03:37.62,0:03:41.18,Default,,0000,0000,0000,,くり返しによって 音に方向性が生まれ
Dialogue: 0,0:03:41.18,0:03:46.06,Default,,0000,0000,0000,,特に音楽的であると考えるようになるのです\Nつまり私たちは音を追うように聞き
Dialogue: 0,0:03:46.06,0:03:49.63,Default,,0000,0000,0000,,次に鳴る音を想像するということです
Dialogue: 0,0:03:49.63,0:03:54.15,Default,,0000,0000,0000,,この聞き方は 耳について離れない音楽と\Nかかわりがあります
Dialogue: 0,0:03:54.15,0:03:56.66,Default,,0000,0000,0000,,ある音楽の１節が耳にこびりついて
Dialogue: 0,0:03:56.66,0:04:00.09,Default,,0000,0000,0000,,何度も何度もくり返されるように\N感じる現象のことです
Dialogue: 0,0:04:00.09,0:04:03.11,Default,,0000,0000,0000,,批評家は音楽のくり返しの多さに\Nしばしば困惑し
Dialogue: 0,0:04:03.11,0:04:05.38,Default,,0000,0000,0000,,子供っぽい あるいは進歩的でないと\N考えますが
Dialogue: 0,0:04:05.38,0:04:09.75,Default,,0000,0000,0000,,くり返しというのは\N恥ずかしいものであるどころか
Dialogue: 0,0:04:09.75,0:04:14.11,Default,,0000,0000,0000,,私たちが音楽的であると感じる体験を\N引き起こしてくれる重要な特徴なのです