0:00:07.366,0:00:11.939
Hányszor ismétlődik a refrén[br]a kedvenc dalodban?

0:00:11.939,0:00:16.572
Tűnődtél már azon,[br]hányszor hallgattad már meg?

0:00:16.572,0:00:21.519
Jó eséllyel már tucatszor, ha nem[br]több százszor hallottad azt a refrént,

0:00:21.519,0:00:25.239
és nem csak a népszerű nyugati[br]dalokban sok az ismétlődés.

0:00:25.239,0:00:30.792
Az ismétlés a világ minden[br]kultúrájában része a zenének.

0:00:30.792,0:00:34.455
De miért ennyire hangsúlyos[br]az ismétlés a zenében?

0:00:34.455,0:00:39.937
Az válasz részben a pszichológusok által[br]ismerősségi hatásnak nevezett jelenség.

0:00:39.937,0:00:44.084
Ez röviden arról szól, hogy az emberek[br]jobban szeretik a már ismerős dolgokat.

0:00:44.084,0:00:48.135
Például, egy dal megy a rádióban,[br]ami nem kifejezetten tetszik,

0:00:48.135,0:00:51.421
de aztán halljuk a dalt[br]az élelmiszerüzletben, a moziban,

0:00:51.421,0:00:53.606
majd újra az utcasarkon is.

0:00:53.606,0:00:56.311
Hamarosan ütjük az ütemét[br]és énekeljük a szövegét,

0:00:56.311,0:00:58.555
majd le is töltjük a dalt.

0:00:58.555,0:01:02.135
Az ismerősségi hatás nem[br]csak a daloknál működik.

0:01:02.135,0:01:06.164
Az alakzatoktól a Super Bowl[br]hirdetésekig mindenhol működik.

0:01:06.164,0:01:10.016
Miért ilyen páratlanul elterjedt[br]az ismétlés a zenében?

0:01:10.016,0:01:14.505
Ennek kiderítésére a pszichológusok[br]olyan zenei alkotásokat hallgattattak,

0:01:14.505,0:01:16.960
melyekben nem szerepel pontos ismétlés.

0:01:16.960,0:01:20.951
A darabok részleteit az eredeti[br]formájukban vagy digitálisan módosított,

0:01:20.951,0:01:24.623
ismétlést tartalmazó verziókban hallották.

0:01:24.623,0:01:26.675
Habár az eredeti verziókat a 20. század

0:01:26.675,0:01:29.726
néhány legelismertebb zeneszerzője írta,

0:01:29.726,0:01:33.984
az ismétléses verziókat pedig brute[br]force hangszerkesztéssel rakták össze,

0:01:33.984,0:01:38.647
a hallgatók az ismétléses verziót[br]élvezhetőbbnek, érdekesebbnek találták,

0:01:38.647,0:01:43.250
és azokról valószínűbbnek tartották,[br]hogy egy valós művész komponálta őket.

0:01:43.250,0:01:45.718
A zenei ismétlés[br]végtelenül ellenállhatatlan.

0:01:45.718,0:01:48.894
Gondoljatok csak a Muppets[br]klasszikusra, a Mahna Mahna-ra.

0:01:48.894,0:01:49.979
Ha már hallottad,

0:01:49.979,0:01:53.181
majdnem biztos, hogy amikor[br]azt éneklem "Mahna mahna,"

0:01:53.181,0:01:56.547
azt fogod válaszolni: "Do doo do do do."

0:01:56.547,0:01:58.451
Az ismétlés a zene minden hangját

0:01:58.451,0:02:02.092
ellenállhatatlanul köti[br]össze a következővel.

0:02:02.092,0:02:06.122
Ezért amikor hallasz egy pár hangot,[br]a fejedben már tudod, hogy mi következik.

0:02:06.122,0:02:08.366
A fejedben már tudat alatt[br]énekled a dallamot

0:02:08.366,0:02:11.609
és lehet, hogy észrevétlenül[br]elkezdesz dúdolni.

0:02:11.609,0:02:15.383
A legújabb felmérések szerint,[br]az ismétlődő zenerészletétre

0:02:15.383,0:02:18.287
valószínűbb, hogy elkezdünk[br]mozogni vagy ütni a ritmusát.

0:02:18.287,0:02:22.630
Az ismétlés - passzív hallgatás helyett -

0:02:22.630,0:02:25.081
elképzelt résztvevőként[br]hív meg minket a zenébe.

0:02:25.081,0:02:26.622
A felmérések azt is kimutatták,

0:02:26.622,0:02:30.410
hogy a hallgatók változtatják mire[br]figyelnek az ismétlés alatt,

0:02:30.410,0:02:34.136
minden újabb hallgatásnál a hang[br]egy másik aspektusára koncentrálnak.

0:02:34.136,0:02:36.970
Lehet, hogy először észreveszed[br]egy kifejezés dallamát,

0:02:36.970,0:02:41.971
de mikor megismétlődik, arra figyelsz,[br]ahogy a gitáros elnyújt egy hangot.

0:02:41.971,0:02:46.183
Ez történik a nyelvben is, amit[br]szemantikus szaturációnak nevezünk.

0:02:46.183,0:02:48.984
Ha kimerítően ismételgetjük[br]mondjuk az atlasz szót,

0:02:48.984,0:02:52.002
már nem a szó jelentésére figyelünk,

0:02:52.002,0:02:57.073
hanem a hangokra:[br]milyen furcsán követi az L a T-t.

0:02:57.073,0:03:00.086
Így az ismétlés a hangok[br]olyan új világát tárhatja fel,

0:03:00.086,0:03:02.853
amit első hallásra nem tűnik fel.

0:03:02.853,0:03:07.203
A T-t követő L esztétikailag[br]nem lenne lényeges az "atlaszban",

0:03:07.203,0:03:11.492
de ahogy a gitáros elnyújtja a hangot,[br]az fontos kifejező jelentőségű lehet.

0:03:11.492,0:03:13.960
A beszédből dal illúzió foglalja össze,

0:03:13.960,0:03:17.639
hogy egy mondat többszöri ismétlése[br]milyen egyszerűen helyezi át a figyelmet

0:03:17.639,0:03:20.690
a hang magasságára és hosszára,

0:03:20.690,0:03:22.371
és így az ismételt beszélt nyelv

0:03:22.371,0:03:26.144
éneklésnek kezd hangzani.

0:03:26.144,0:03:29.185
Hasonló jelenség figyelhető[br]meg a véletlen hangsoroknál is.

0:03:29.185,0:03:33.430
Az emberek dallamosabbnak ítélik a vég[br]nélkül ismételt véletlenszerű részleteket,

0:03:33.430,0:03:37.624
mint azokat a véletlenszerű részleteket,[br]amiket csak egyszer hallottak.

0:03:37.624,0:03:41.181
Az ismétlés irányt ad a hangnak,

0:03:41.181,0:03:46.063
ami miatt különösen dallamosnak tartjuk,[br]és ahogy egy hangot meghallunk,

0:03:46.063,0:03:49.632
képzeletben már belekezdük a következőbe.

0:03:49.632,0:03:54.150
Ez magyarázza a fülbemászó dallamot,

0:03:54.150,0:03:56.660
amikor a zenei részletek[br]befészkelnek a fejünkbe,

0:03:56.660,0:04:00.089
és újra és újra csak halljuk,[br]mintha megakadt volna a lemez.

0:04:00.089,0:04:03.109
A kritikusok gyakran szégyenkeznek[br]a zenei ismétlés miatt,

0:04:03.109,0:04:05.382
gyerekesnek és regresszívnek találják,

0:04:05.382,0:04:09.752
de az ismétlés, a legkevésbé sem[br]szégyen, sőt, a legfontosabb elem,

0:04:09.752,0:04:14.109
ami létrehozza a zenei élményt.