WEBVTT

00:00:07.366 --> 00:00:11.939
كم مرة تتكرر اللازمات في أغنيتك المفضلة؟

00:00:11.939 --> 00:00:16.572
فكّر في الأمر، كم من مرة استمعت لها؟

00:00:16.572 --> 00:00:21.519
على الأرجح أنك سمعت اللازمات تتكرر العديد 
من المرات، ان لم تكن مئات المرات،

00:00:21.519 --> 00:00:25.239
وليست فقط الاغاني التي لها شعبية 
في الغرب التي تتكرر كثيرا.

00:00:25.239 --> 00:00:30.792
التكرار هو سمة مشتركة في موسيقى الثقافات
حول العالم.

00:00:30.792 --> 00:00:34.455
إذا، لماذا الموسيقى تعتمد
بشدة على التكرار؟

00:00:34.455 --> 00:00:39.937
جزء من الاجابة يعتمد على
ما يطلق عليه علماء النفس “أثر التعرض".

00:00:39.937 --> 00:00:44.084
باختصار، الناس يميلون للأشياء 
التي اختبروها من قبل.

00:00:44.084 --> 00:00:48.135
مثلا، أغنية تُعرض على المذياع ونحن 
لا نحبها بالتحديد،

00:00:48.135 --> 00:00:51.421
لكن عند سماعها في محل البقالة، 
في السينما

00:00:51.421 --> 00:00:53.606
ومن جديد في الشارع،

00:00:53.606 --> 00:00:56.311
قريبا، سننقر على نغم الموسيقى، 
نغني كلماتها،

00:00:56.311 --> 00:00:58.555
وسنقوم حتى بتحميلها.

00:00:58.555 --> 00:01:02.135
"أثر التعرض" لا يعمل فقط على الأغاني.

00:01:02.135 --> 00:01:06.164
بل يعمل في كل شيء
من الأشكال حتى إعلانات السوبر بول.

00:01:06.164 --> 00:01:10.016
إذا، ما الذي يجعل التكرار سائدا بشكل
مميز في الموسيقى؟

00:01:10.016 --> 00:01:14.505
للتحقيق، علماء النفس طلبوا من الناس
أن تصغي لمؤلفات موسيقية

00:01:14.505 --> 00:01:16.960
التي تفادت ذلك التكرار.

00:01:16.960 --> 00:01:20.281
سمعوا مقتطفات من هذه المقاطع
سواء بجزئها الأصلي،

00:01:20.281 --> 00:01:24.623
أو بإصدارها الذي تم تغييره رقميا
ليتضمن التكرار.

00:01:24.623 --> 00:01:26.675
على الرغم أن النسخة الأصلية
قام بتأليفها

00:01:26.675 --> 00:01:29.726
بعض من أكثر مؤلفي القرن العشرين احتراما،

00:01:29.726 --> 00:01:33.984
والنسخ المكررة جُمعت بواسطة
القوة الوحشية للتعديل الصوتي،

00:01:33.984 --> 00:01:38.647
قيّم الناس النسخ المتكررة على أنها 
أكثر متعة، وأكثر إثارة للاهتمام

00:01:38.647 --> 00:01:43.250
والأكثر ترجيحا لتأليفها من قبل
إنسان فنان.

00:01:43.250 --> 00:01:45.718
التكرار الموسيقي مقنع للغاية.

00:01:45.718 --> 00:01:48.894
قم بالتفكير بالدمى الكلاسيكية المتحركة
"مانا مانا."

00:01:48.894 --> 00:01:49.979
إذا سمعتها من قبل،

00:01:49.979 --> 00:01:53.181
فمن المستحيل الا ترد بعد أن أغني 
"مانا..مانا"

00:01:53.181 --> 00:01:56.547
ألا تقوم بالاستجابة وتقول: 
"دو دو دو دو دو"

00:01:56.547 --> 00:01:58.451
التكرار يربط كل قطعة في الموسيقى

00:01:58.451 --> 00:02:02.092
بطريقة لا تقاوم بالقطعة
التالية التي تتبعها

00:02:02.092 --> 00:02:06.122
إذا عندما تسمع بعض من النوتات
أنت تقوم بتخيل ما الذي سيأتي بعدها

00:02:06.122 --> 00:02:08.366
عقلك بطريقة لا واعية سيغني

00:02:08.366 --> 00:02:11.609
وبدون الملاحظة ربما تقوم بالدندنة
بصوت عالي

00:02:11.609 --> 00:02:15.383
الدراسات الحديثة أظهرت أنه عند سماع 
الناس لقطعة من الموسيقى تتكرر

00:02:15.383 --> 00:02:18.287
فانهم غالبا يتحركون على ايقاعها

00:02:18.287 --> 00:02:22.630
التكرار يدعونا الى الموسيقى كمشاركة تخيلية

00:02:22.630 --> 00:02:25.081
عوض الاستماع السلبي.

00:02:25.081 --> 00:02:26.622
أظهرت الابحاث أيضا

00:02:26.622 --> 00:02:30.410
أن المستمع يغير انتباه 
عبر التكرار الموسيقي،

00:02:30.410 --> 00:02:34.136
بالتركيز على أجزاء مختلفة 
من الاصوات في كل إصغاءة جديدة

00:02:34.136 --> 00:02:36.970
ربما تلاحظ لحن الجملة من أول مرة

00:02:36.970 --> 00:02:41.971
لكن عندما تتكرر انتباهك يتحول لكيفية 
عزف القيتار

00:02:41.971 --> 00:02:46.183
هذا يحدث أيضا في اللغة يسمى
بالتكرار اللغوي

00:02:46.183 --> 00:02:48.984
تكرار كلمة مثل أطلس والغثيان

00:02:48.984 --> 00:02:52.002
سيجعلك تتوقف عن التفكير في معنى الكلمة

00:02:52.002 --> 00:02:57.073
في المقابل سيجعلك تركز على الاصوات
الطريقة الغريبة لنطق حرف اللام متبوعا ب"ت"

00:02:57.073 --> 00:03:00.086
بهذه الطريقة التكرار يستطيع أن يفتح لنا
عالما جديدا من الاصوات

00:03:00.086 --> 00:03:02.853
لم تكن موجود في البداية.

00:03:02.853 --> 00:03:07.203
قد لا يكون حرف الطاء متبوعا باللام
ذا صبغة جمالية في كلمة "أطلس"

00:03:07.203 --> 00:03:11.492
لكن تغيّر أنغام عازف الغيتار
قد تكون ذا دور تعبيري كبير.

00:03:11.492 --> 00:03:13.960
وهم تحول الخطاب إلى أغنية
يكشف ببساطة كيفية كون

00:03:13.960 --> 00:03:17.639
تكرار جملة عديد المرات
يلفت اهتمام المستمع

00:03:17.639 --> 00:03:20.690
إلى النغم والجوانب الزمنية
للصوت،

00:03:20.690 --> 00:03:22.371
لذلك فاللغة المنطوقة
بصفة متكررة

00:03:22.371 --> 00:03:26.144
تبدو وكأنه يتم غناؤها.

00:03:26.144 --> 00:03:29.185
التأثير نفسه يحصل أيضا مع
سلسلة عشوائية من الأصوات.

00:03:29.185 --> 00:03:33.430
الأشخاص الذي استمعوا إلى مجموعات
أصوات عشوائية متكررة

00:03:33.430 --> 00:03:37.624
أحسّوا أنّها أكثر موسيقية من أصوات عشوائية
استمعوا إليها مرة واحدة.

00:03:37.624 --> 00:03:41.181
التكرار يولّد نوعا 
من التوجيه الصوتي

00:03:41.181 --> 00:03:46.063
يجعلنا نحسّها كأنها موسيقية،
متى استمعنا إلى الصوت

00:03:46.063 --> 00:03:49.632
منغمسين بطريقة تخيلية
مع النغم الذي سنسمعه.

00:03:49.632 --> 00:03:54.150
هذا النوع من الاستماع مرتبط بقابليتنا
للتعرض لدود الأذن الموسيقي

00:03:54.150 --> 00:03:56.660
حيث تعلق بعض أجزاء من الموسيقى
في أذهاننا

00:03:56.660 --> 00:04:00.089
ونسمعها عديد المرات المتكررة،
كأنّها علقت في وضعية التكرار.

00:04:00.089 --> 00:04:03.109
النقاد يخجلون في العادة
من التكرار الموسيقي

00:04:03.109 --> 00:04:05.382
لظنّهم أنّها طفولية ومتردّية،

00:04:05.382 --> 00:04:09.752
لكن التكرار ليس بمصدر إحراج،
بل هو ميزة أساسية

00:04:09.752 --> 00:04:14.109
تخلق التجربة التي نمرّ بها
عند استماعنا لما نعتبره موسيقيا.