1
00:00:07,366 --> 00:00:11,939
كم مرة تتكرر اللازمات في أغنيتك المفضلة؟

2
00:00:11,939 --> 00:00:16,572
فكّر في الأمر، كم من مرة استمعت لها؟

3
00:00:16,572 --> 00:00:21,519
على الأرجح أنك سمعت اللازمات تتكرر العديد 
من المرات، ان لم تكن مئات المرات،

4
00:00:21,519 --> 00:00:25,239
وليست فقط الاغاني التي لها شعبية 
في الغرب التي تتكرر كثيرا.

5
00:00:25,239 --> 00:00:30,792
التكرار هو سمة مشتركة في موسيقى الثقافات
حول العالم.

6
00:00:30,792 --> 00:00:34,455
إذا، لماذا الموسيقى تعتمد
بشدة على التكرار؟

7
00:00:34,455 --> 00:00:39,937
جزء من الاجابة يعتمد على
ما يطلق عليه علماء النفس “أثر التعرض".

8
00:00:39,937 --> 00:00:44,084
باختصار، الناس يميلون للأشياء 
التي اختبروها من قبل.

9
00:00:44,084 --> 00:00:48,135
مثلا، أغنية تُعرض على المذياع ونحن 
لا نحبها بالتحديد،

10
00:00:48,135 --> 00:00:51,421
لكن عند سماعها في محل البقالة، 
في السينما

11
00:00:51,421 --> 00:00:53,606
ومن جديد في الشارع،

12
00:00:53,606 --> 00:00:56,311
قريبا، سننقر على نغم الموسيقى، 
نغني كلماتها،

13
00:00:56,311 --> 00:00:58,555
وسنقوم حتى بتحميلها.

14
00:00:58,555 --> 00:01:02,135
"أثر التعرض" لا يعمل فقط على الأغاني.

15
00:01:02,135 --> 00:01:06,164
بل يعمل في كل شيء
من الأشكال حتى إعلانات السوبر بول.

16
00:01:06,164 --> 00:01:10,016
إذا، ما الذي يجعل التكرار سائدا بشكل
مميز في الموسيقى؟

17
00:01:10,016 --> 00:01:14,505
للتحقيق، علماء النفس طلبوا من الناس
أن تصغي لمؤلفات موسيقية

18
00:01:14,505 --> 00:01:16,960
التي تفادت ذلك التكرار.

19
00:01:16,960 --> 00:01:20,281
سمعوا مقتطفات من هذه المقاطع
سواء بجزئها الأصلي،

20
00:01:20,281 --> 00:01:24,623
أو بإصدارها الذي تم تغييره رقميا
ليتضمن التكرار.

21
00:01:24,623 --> 00:01:26,675
على الرغم أن النسخة الأصلية
قام بتأليفها

22
00:01:26,675 --> 00:01:29,726
بعض من أكثر مؤلفي القرن العشرين احتراما،

23
00:01:29,726 --> 00:01:33,984
والنسخ المكررة جُمعت بواسطة
القوة الوحشية للتعديل الصوتي،

24
00:01:33,984 --> 00:01:38,647
قيّم الناس النسخ المتكررة على أنها 
أكثر متعة، وأكثر إثارة للاهتمام

25
00:01:38,647 --> 00:01:43,250
والأكثر ترجيحا لتأليفها من قبل
إنسان فنان.

26
00:01:43,250 --> 00:01:45,718
التكرار الموسيقي مقنع للغاية.

27
00:01:45,718 --> 00:01:48,894
قم بالتفكير بالدمى الكلاسيكية المتحركة
"مانا مانا."

28
00:01:48,894 --> 00:01:49,979
إذا سمعتها من قبل،

29
00:01:49,979 --> 00:01:53,181
فمن المستحيل الا ترد بعد أن أغني 
"مانا..مانا"

30
00:01:53,181 --> 00:01:56,547
ألا تقوم بالاستجابة وتقول: 
"دو دو دو دو دو"

31
00:01:56,547 --> 00:01:58,451
التكرار يربط كل قطعة في الموسيقى

32
00:01:58,451 --> 00:02:02,092
بطريقة لا تقاوم بالقطعة
التالية التي تتبعها

33
00:02:02,092 --> 00:02:06,122
إذا عندما تسمع بعض من النوتات
أنت تقوم بتخيل ما الذي سيأتي بعدها

34
00:02:06,122 --> 00:02:08,366
عقلك بطريقة لا واعية سيغني

35
00:02:08,366 --> 00:02:11,609
وبدون الملاحظة ربما تقوم بالدندنة
بصوت عالي

36
00:02:11,609 --> 00:02:15,383
الدراسات الحديثة أظهرت أنه عند سماع 
الناس لقطعة من الموسيقى تتكرر

37
00:02:15,383 --> 00:02:18,287
فانهم غالبا يتحركون على ايقاعها

38
00:02:18,287 --> 00:02:22,630
التكرار يدعونا الى الموسيقى كمشاركة تخيلية

39
00:02:22,630 --> 00:02:25,081
عوض الاستماع السلبي.

40
00:02:25,081 --> 00:02:26,622
أظهرت الابحاث أيضا

41
00:02:26,622 --> 00:02:30,410
أن المستمع يغير انتباه 
عبر التكرار الموسيقي،

42
00:02:30,410 --> 00:02:34,136
بالتركيز على أجزاء مختلفة 
من الاصوات في كل إصغاءة جديدة

43
00:02:34,136 --> 00:02:36,970
ربما تلاحظ لحن الجملة من أول مرة

44
00:02:36,970 --> 00:02:41,971
لكن عندما تتكرر انتباهك يتحول لكيفية 
عزف القيتار

45
00:02:41,971 --> 00:02:46,183
هذا يحدث أيضا في اللغة يسمى
بالتكرار اللغوي

46
00:02:46,183 --> 00:02:48,984
تكرار كلمة مثل أطلس والغثيان

47
00:02:48,984 --> 00:02:52,002
سيجعلك تتوقف عن التفكير في معنى الكلمة

48
00:02:52,002 --> 00:02:57,073
في المقابل سيجعلك تركز على الاصوات
الطريقة الغريبة لنطق حرف اللام متبوعا ب"ت"

49
00:02:57,073 --> 00:03:00,086
بهذه الطريقة التكرار يستطيع أن يفتح لنا
عالما جديدا من الاصوات

50
00:03:00,086 --> 00:03:02,853
لم تكن موجود في البداية.

51
00:03:02,853 --> 00:03:07,203
قد لا يكون حرف الطاء متبوعا باللام
ذا صبغة جمالية في كلمة "أطلس"

52
00:03:07,203 --> 00:03:11,492
لكن تغيّر أنغام عازف الغيتار
قد تكون ذا دور تعبيري كبير.

53
00:03:11,492 --> 00:03:13,960
وهم تحول الخطاب إلى أغنية
يكشف ببساطة كيفية كون

54
00:03:13,960 --> 00:03:17,639
تكرار جملة عديد المرات
يلفت اهتمام المستمع

55
00:03:17,639 --> 00:03:20,690
إلى النغم والجوانب الزمنية
للصوت،

56
00:03:20,690 --> 00:03:22,371
لذلك فاللغة المنطوقة
بصفة متكررة

57
00:03:22,371 --> 00:03:26,144
تبدو وكأنه يتم غناؤها.

58
00:03:26,144 --> 00:03:29,185
التأثير نفسه يحصل أيضا مع
سلسلة عشوائية من الأصوات.

59
00:03:29,185 --> 00:03:33,430
الأشخاص الذي استمعوا إلى مجموعات
أصوات عشوائية متكررة

60
00:03:33,430 --> 00:03:37,624
أحسّوا أنّها أكثر موسيقية من أصوات عشوائية
استمعوا إليها مرة واحدة.

61
00:03:37,624 --> 00:03:41,181
التكرار يولّد نوعا 
من التوجيه الصوتي

62
00:03:41,181 --> 00:03:46,063
يجعلنا نحسّها كأنها موسيقية،
متى استمعنا إلى الصوت

63
00:03:46,063 --> 00:03:49,632
منغمسين بطريقة تخيلية
مع النغم الذي سنسمعه.

64
00:03:49,632 --> 00:03:54,150
هذا النوع من الاستماع مرتبط بقابليتنا
للتعرض لدود الأذن الموسيقي

65
00:03:54,150 --> 00:03:56,660
حيث تعلق بعض أجزاء من الموسيقى
في أذهاننا

66
00:03:56,660 --> 00:04:00,089
ونسمعها عديد المرات المتكررة،
كأنّها علقت في وضعية التكرار.

67
00:04:00,089 --> 00:04:03,109
النقاد يخجلون في العادة
من التكرار الموسيقي

68
00:04:03,109 --> 00:04:05,382
لظنّهم أنّها طفولية ومتردّية،

69
00:04:05,382 --> 00:04:09,752
لكن التكرار ليس بمصدر إحراج،
بل هو ميزة أساسية

70
00:04:09,752 --> 00:04:14,109
تخلق التجربة التي نمرّ بها
عند استماعنا لما نعتبره موسيقيا.