WEBVTT

00:00:06.679 --> 00:00:08.260
Apenas por um minuto,

00:00:08.260 --> 00:00:10.315
concentre-se na respiração.

00:00:10.315 --> 00:00:12.140
Inspire devagar.

00:00:12.140 --> 00:00:13.756
Expire devagar.

00:00:13.756 --> 00:00:15.204
Inspire devagar.

00:00:15.204 --> 00:00:16.045
Expire.

00:00:16.475 --> 00:00:19.944
O mesmo padrão se repete
dentro de cada um de nós.

00:00:19.944 --> 00:00:21.664
E preste atenção no seu pulso.

00:00:21.664 --> 00:00:25.474
O batimento integra o âmago do nosso ser.

00:00:25.474 --> 00:00:29.325
Resumindo, somos criaturas
de ritmo e repetição.

00:00:29.325 --> 00:00:31.246
É algo atávico na nossa experiência:

00:00:31.246 --> 00:00:32.741
ritmo e repetição,

00:00:32.741 --> 00:00:34.850
ritmo e repetição.

00:00:35.120 --> 00:00:36.449
Um, inspirando;

00:00:36.449 --> 00:00:38.476
dois, expirando.

00:00:38.476 --> 00:00:41.169
E nos deleitamos com
esses aspectos todos os dias:

00:00:41.169 --> 00:00:42.806
no ritmo de uma música,

00:00:42.806 --> 00:00:44.298
na batida de um tambor,

00:00:44.298 --> 00:00:45.564
no meneio da sua cabeça,

00:00:45.564 --> 00:00:47.874
na repetição de latas de sopa,

00:00:47.874 --> 00:00:49.492
nas fileiras de um pomar,

00:00:49.492 --> 00:00:51.382
ou no arranjo artístico das pétalas.

00:00:51.382 --> 00:00:53.451
Padrão pode significar prazer.

00:00:53.451 --> 00:00:56.475
Na língua, ritmo e repetição
são frequentemente usados

00:00:56.475 --> 00:00:58.926
para a construção da poesia.

00:00:59.246 --> 00:01:01.305
Há o ritmo da língua,

00:01:01.305 --> 00:01:04.101
criado pelas sílabas e sua ênfase,

00:01:04.101 --> 00:01:09.806
tal como: "E enquanto
nesta terra houver um ser".

00:01:09.806 --> 00:01:12.826
E existe a repetição da língua
em múltiplos níveis,

00:01:12.826 --> 00:01:14.577
como a repetição de letras:

00:01:14.577 --> 00:01:17.981
"Meus versos vivos te farão viver";

00:01:17.981 --> 00:01:19.121
de sons:

00:01:19.121 --> 00:01:21.834
"ser","viver";

00:01:21.834 --> 00:01:23.477
e de palavras.

00:01:23.477 --> 00:01:26.790
Com tantos usos, a repetição
é uma das ferramentas

00:01:26.790 --> 00:01:29.102
mais maleáveis e confiáveis do poeta.

00:01:29.342 --> 00:01:31.738
Ela pode animar ou deprimir o ouvinte,

00:01:31.738 --> 00:01:34.197
evidenciar ou atenuar o verso,

00:01:34.197 --> 00:01:37.223
consolidar ou diversificar ideias.

00:01:37.223 --> 00:01:39.428
De fato, o próprio ritmo,

00:01:39.428 --> 00:01:42.088
um padrão repetido de sílabas tônicas,

00:01:42.088 --> 00:01:44.500
é uma forma de repetição,

00:01:44.500 --> 00:01:46.362
Apesar de seus usos variados,

00:01:46.362 --> 00:01:48.942
o excesso de repetição
pode ser contraproducente.

00:01:48.942 --> 00:01:53.095
Imagine escrever 20 vezes
a mesma sentença no quadro-negro:

00:01:53.095 --> 00:01:55.869
uma, duas, três, quatro, cinco...

00:01:55.869 --> 00:01:59.695
Ou imagine uma criança tentando
chamar a atenção da mãe:

00:01:59.695 --> 00:02:03.241
"Mãe, mãe, mamãe, mãe, mãe".

00:02:03.241 --> 00:02:06.164
Isso não é considerado exatamente poesia.

00:02:06.164 --> 00:02:09.271
Então, o que é repetição poética,
e por que ela funciona?

00:02:09.671 --> 00:02:12.249
Provavelmente, a mais conhecida é a rima:

00:02:12.249 --> 00:02:15.753
a repetição de sons semelhantes
no final das palavras.

00:02:15.753 --> 00:02:17.529
Como no Soneto 18 de Shakespeare,

00:02:17.529 --> 00:02:20.707
sempre há rimas no final das linhas.

00:02:20.707 --> 00:02:23.862
Esse tipo de repetição
cria uma expectativa.

00:02:23.862 --> 00:02:27.601
Começamos a ouvir a repetição
desses sons semelhantes.

00:02:27.601 --> 00:02:31.170
Quando os ouvimos, o padrão é agradável.

00:02:31.170 --> 00:02:33.818
Assim como encontrar Wally no caos visual,

00:02:33.818 --> 00:02:36.535
ouvimos a ressonância na oralidade.

00:02:37.305 --> 00:02:41.307
Mas a rima não precisa ficar
isolada no fim da linha.

00:02:41.307 --> 00:02:43.374
Notem o som forte de "i" em:

00:02:43.374 --> 00:02:47.221
"Meus versos vivos te farão viver";

00:02:47.491 --> 00:02:50.757
Essa repetição dos sons da vogal
é chamada de assonância,

00:02:50.757 --> 00:02:53.771
e também pode ser ouvida na música
"Lose Yourself", de Eminem.

00:02:53.771 --> 00:02:57.146
Note como os sons "i" e "o"
se repetem ambos no interior

00:02:57.146 --> 00:02:59.150
e no fim de cada linha:

00:02:59.150 --> 00:03:01.011
"Oh, there goes gravity,

00:03:01.011 --> 00:03:03.046
Oh, there goes rabbit,
he choked,

00:03:03.046 --> 00:03:05.578
he so mad but he won't
give up that easy,

00:03:05.578 --> 00:03:06.750
no, he won't have it,

00:03:06.750 --> 00:03:09.903
he knows his whole back's
to these ropes".

00:03:09.903 --> 00:03:12.441
A assonância alternada
cria seu próprio ritmo,

00:03:12.441 --> 00:03:15.982
e nos convida a ecoá-lo
com nossas próprias vozes.

00:03:15.982 --> 00:03:20.261
Da mesma forma, há também a repetição
de sons consonantais semelhantes,

00:03:20.261 --> 00:03:22.385
tal como o "v" em:

00:03:22.385 --> 00:03:25.927
"Meus versos vivos te farão viver".

00:03:26.397 --> 00:03:29.081
De fato, esse tipo específico
de consonância

00:03:29.081 --> 00:03:31.261
que ocorre no começo das palavras

00:03:31.261 --> 00:03:33.207
talvez lhe seja familiar.

00:03:33.207 --> 00:03:36.482
Chama-se aliteração ou rima inicial.

00:03:36.482 --> 00:03:38.639
Um ótimo exemplo são os trava-línguas:

00:03:38.639 --> 00:03:44.227
"O rato roeu a roupa do rei de Roma,
e a rainha, de raiva, roeu o resto".

00:03:44.634 --> 00:03:49.357
Aqui, o prazer no padrão é evidente
à medida que surfamos na consonância,

00:03:49.357 --> 00:03:52.544
tanto no interior das palavras
quanto no seu início.

00:03:52.544 --> 00:03:54.771
Porém, os trava-línguas
refletem a necessidade

00:03:54.771 --> 00:03:57.281
da variação na repetição poética.

00:03:57.281 --> 00:03:58.853
Apesar do desafio de recitá-los,

00:03:58.853 --> 00:04:02.500
eles são considerados por alguns
como meras imitações poéticas

00:04:02.500 --> 00:04:06.784
ou truques linguísticos, por sempre
martelarem os mesmos sons,

00:04:06.784 --> 00:04:09.192
semelhante àquela repetição
no quadro-negro.

00:04:09.192 --> 00:04:12.538
Em última instância, para o poeta
é um exercício de equilíbrio

00:04:12.538 --> 00:04:15.198
aprender quando repetir
e quando surpreender,

00:04:15.198 --> 00:04:17.009
quando satisfazer as expectativas

00:04:17.009 --> 00:04:18.537
e quando frustrá-las.

00:04:19.367 --> 00:04:21.970
E, nesse equilíbrio,
talvez fosse bom lembrar

00:04:21.970 --> 00:04:25.061
que vivemos todos num mundo
de intensa variação

00:04:25.061 --> 00:04:27.987
e trazemos conosco nossa própria
respiração e batimentos,

00:04:27.987 --> 00:04:30.755
nossa própria repetição,
aonde quer que a gente vá.