0:00:06.839,0:00:08.320
すこしの間

0:00:08.320,0:00:10.315
意識して呼吸してみてください

0:00:10.315,0:00:12.140
ゆっくり吸って

0:00:12.140,0:00:13.756
ゆっくりはいて

0:00:13.756,0:00:15.274
ゆっくり吸って

0:00:15.274,0:00:16.625
はいて

0:00:16.625,0:00:19.944
私たち一人ひとりが[br]同じパターンを繰り返しています

0:00:19.944,0:00:21.574
次に心拍について[br]考えてみてください

0:00:21.574,0:00:25.474
心臓の鼓動は人間の生命の仕組みに[br]取り込まれています

0:00:25.474,0:00:29.405
簡単に言うと 私たちは[br]リズムと反復の生き物なのです

0:00:29.405,0:00:31.466
私たちの体験の中枢にあるのは

0:00:31.466,0:00:33.231
リズムと反復であり

0:00:33.231,0:00:35.260
リズムと反復なのです

0:00:35.260,0:00:36.449
ここにも 中にも

0:00:36.449,0:00:38.736
ここにも 外にも

0:00:38.736,0:00:41.409
そして私たちは毎日[br]その様相を楽しみます

0:00:41.409,0:00:42.696
歌のリズムや

0:00:42.696,0:00:44.148
ドラムのビート

0:00:44.148,0:00:45.564
うなずきや

0:00:45.564,0:00:47.874
スープ缶の行列なども

0:00:47.874,0:00:49.492
果樹園の木の列も

0:00:49.492,0:00:51.382
花びらの芸術も

0:00:51.382,0:00:53.511
パターンというのは[br]喜びになり得るのです

0:00:53.511,0:00:56.475
言語においても[br]リズムと反復はよく用いられます

0:00:56.475,0:00:59.406
詩を作る要素としてです

0:00:59.406,0:01:01.305
言語のリズムというものがあって

0:01:01.305,0:01:04.101
音節と強調によってつくられています

0:01:04.101,0:01:09.806
たとえば[br]「人々が息をする限り その目が見える限り」

0:01:09.806,0:01:13.026
そこにはいくつかのレベルで[br]言語の反復があります

0:01:13.026,0:01:14.667
まず文字の反復

0:01:14.667,0:01:18.071
「この詩は生き[br]あなたに命をあたえるでしょう」

0:01:18.071,0:01:19.291
音の反復

0:01:19.291,0:01:21.874
「breath(息をする)」[br]「see(見る)」「thee(あなた)」

0:01:21.874,0:01:23.477
それから単語もです

0:01:23.477,0:01:27.250
たくさん用いることで[br]反復は詩人にとって

0:01:27.250,0:01:29.342
最も従順で頼れる手法の[br]ひとつとなっています

0:01:29.342,0:01:31.818
聞き手の気分を[br]高揚させたり静めたり

0:01:31.818,0:01:34.197
その一行を[br]強調したり弱めたり

0:01:34.197,0:01:37.223
発想を単一化したり[br]多様化したりできるのです

0:01:37.223,0:01:39.318
実際 リズムそのものでさえ

0:01:39.318,0:01:42.088
強勢音節の繰り返しのパターンであり

0:01:42.088,0:01:44.500
反復のひとつの形なのです

0:01:44.500,0:01:46.362
しかし どの様な使い方においても

0:01:46.362,0:01:48.942
あまりにも多くの繰り返しは[br]逆効果になることがあります

0:01:48.942,0:01:53.095
同じ文を20回[br]黒板に書くことを想像してください

0:01:53.095,0:01:55.739
何度も何度も[br]何度も何度も

0:01:55.739,0:01:59.695
または 小さな子どもが[br]母親の注意を引こうと騒ぎたてる様子

0:01:59.695,0:02:03.241
「ママ、ママ、マミー、ママ、ママ」

0:02:03.241,0:02:06.164
これは詩と呼べるものではありません

0:02:06.164,0:02:09.830
では 詩的な反復とは何でしょうか[br]それはなぜ効果的なのでしょうか？

0:02:09.830,0:02:12.249
おそらく最もよく知られているのは[br]脚韻でしょう

0:02:12.249,0:02:15.343
単語の最後にある[br]似ている音の反復がそうです

0:02:15.343,0:02:17.529
シェイクスピアの例では

0:02:17.529,0:02:20.547
よく行の最後に[br]韻を見ることができます

0:02:20.547,0:02:23.862
この種の反復は読み手に[br]期待を持たせます

0:02:23.862,0:02:27.601
私たちはその似ている音の反復に[br]耳を傾け始めるのです

0:02:27.601,0:02:31.250
パターンを見つけ それが聞こえるのは[br]楽しいものです

0:02:31.250,0:02:33.588
無秩序な絵の中から[br]ウォーリーを見つけるように

0:02:33.588,0:02:36.815
私たちは話し声の中から[br]反響を聞き取るのです

0:02:36.815,0:02:41.347
しかし 韻とは単に行の最後に[br]現れる必要はありません

0:02:41.347,0:02:43.374
強い「i」の音に注意してみてください

0:02:43.374,0:02:47.631
「この詩は生き[br]あなたに命を与えるでしょう」

0:02:47.631,0:02:50.757
この母音の反復は[br]母音韻と呼ばれます

0:02:50.757,0:02:53.771
エミネムの『Lose Yourself』のなかでも[br]これが使われています

0:02:53.771,0:02:57.146
「e」と「o」の音が[br]各行の途中と終わりで

0:02:57.146,0:02:59.150
どのように[br]使われているか注目してください

0:02:59.150,0:03:01.011
「重力のなすまま

0:03:01.011,0:03:03.046
そこのウサギちゃん[br]窒息したんだ

0:03:03.046,0:03:05.578
変な奴だが[br]そんなに簡単には諦めそうにない

0:03:05.578,0:03:06.750
いや 決して諦めないさ

0:03:06.750,0:03:09.903
ロープに追い詰められたと[br]彼は分かってはいるが」

0:03:09.903,0:03:12.441
交互に出てくる母音韻が[br]それぞれの韻を作り出し

0:03:12.441,0:03:15.982
聞き手は自分自身の声が[br]その中でこだまするようになります

0:03:15.982,0:03:20.261
同じように 子音韻とは[br]似ている子音の反復です

0:03:20.261,0:03:22.385
例えば次の「l」と「th」

0:03:22.385,0:03:26.417
「この詩は生き[br]あなたに命を与えるでしょう」

0:03:26.417,0:03:28.991
実のところ[br]単語の始めに現れる

0:03:28.991,0:03:31.201
この種の特別な子音韻は

0:03:31.201,0:03:33.207
あなたもすでに[br]よく知っているかもしれません

0:03:33.207,0:03:36.482
これは頭韻と呼ばれています

0:03:36.482,0:03:38.639
早口言葉にも良い例があります

0:03:38.639,0:03:41.187
ベティーはバターを買った[br]でもそのバターは苦かった

0:03:41.187,0:03:44.634
だからベティーはもっといいバターを買った[br]苦いバターをもっといいバターにするために

0:03:44.634,0:03:49.357
この場合 [br]単語の真ん中と始めの両方で

0:03:49.357,0:03:52.544
私たちがつまづくたびに[br]パターンの楽しみがはっきりわかります

0:03:52.544,0:03:57.281
しかし 早口言葉は詩的な反復に[br]変化の必要性があることも示しています

0:03:57.281,0:03:58.853
こう言うのは挑戦的ですが

0:03:58.853,0:04:02.500
早口言葉は同じ音をとても強く[br]しつこく繰り返すので

0:04:02.500,0:04:06.784
詩の劣った模造品か[br]いかさまであると見なす人もいます

0:04:06.784,0:04:09.192
それはあの黒板のスタイルの[br]反復にも似ています

0:04:09.192,0:04:12.538
結局のところ[br]これは詩人の綱渡りのようなもので

0:04:12.538,0:04:13.858
いつ繰り返し

0:04:13.858,0:04:15.181
いつ気の利いたことを言うのか

0:04:15.181,0:04:17.009
いつ聞き手の期待に応え

0:04:17.009,0:04:19.367
いつ予想を覆すのか[br]彼らは知っているのです

0:04:19.367,0:04:21.970
そしてそのバランスの中で[br]私たちは思い出すことでしょう

0:04:21.970,0:04:25.061
私たちは自由な変化の[br]世界に生きていて

0:04:25.061,0:04:28.938
それぞれの呼吸と脈[br]それぞれの反復の動作を

0:04:28.938,0:04:31.500
いつも持ち歩いているのです