WEBVTT

00:00:00.931 --> 00:00:02.766
Sou artista e corto livros.

00:00:02.766 --> 00:00:04.742
Esta é uma das minhas 
primeiras obras com livros.

00:00:04.742 --> 00:00:07.129
Chama-se "Via Alternativa para o Saber".

00:00:07.129 --> 00:00:10.887
Queria criar uma pilha de livros para que,
quando alguém entrasse na galeria,

00:00:10.887 --> 00:00:13.725
pensasse que estava a olhar 
para uma pilha de livros normal

00:00:13.725 --> 00:00:16.501
mas, quando se aproximasse, 
visse este buraco lá dentro

00:00:16.501 --> 00:00:19.410
e pensasse no que é que estava
a acontecer, e porquê,

00:00:19.410 --> 00:00:20.661
pensasse no material do livro.

00:00:20.661 --> 00:00:22.543
Eu interesso-me pela textura,

00:00:22.543 --> 00:00:26.663
mas interesso-me mais pelo texto e pelas
imagens que encontro dentro dos livros.

NOTE Paragraph

00:00:27.973 --> 00:00:31.842
Nos meus trabalhos, selo as bordas 
dum livro com um verniz espesso,

00:00:31.842 --> 00:00:34.455
criando uma espécie de pele 
no exterior do livro

00:00:34.455 --> 00:00:38.436
que se torna num material sólido, 
mas com as páginas soltas lá dentro.

00:00:38.436 --> 00:00:40.856
Depois escavo à superfície do livro,

00:00:40.856 --> 00:00:42.960
não mudo nem acrescento nada.

00:00:42.960 --> 00:00:45.857
Só escavo o que considero de interesse.

00:00:45.857 --> 00:00:48.257
Tudo o que veem no interior 
da peça acabada

00:00:48.257 --> 00:00:52.730
está exatamente no mesmo sítio 
em que estava, antes de eu começar.

NOTE Paragraph

00:00:53.118 --> 00:00:55.457
Penso na minha obra como uma recombinação,

00:00:55.457 --> 00:00:58.231
porque estou a trabalhar 
com o material de outras pessoas

00:00:58.231 --> 00:01:01.179
tal como um DJ faz 
com a música de terceiros.

00:01:01.179 --> 00:01:05.500
Este era um livro de pinturas de Rafael, 
o artista renascentista.

00:01:05.500 --> 00:01:09.544
Agarrando na obra dele, 
recombinando-a, escavando-a,

00:01:09.544 --> 00:01:13.245
de certa forma transformo-a 
numa coisa nova e mais contemporânea.

00:01:14.236 --> 00:01:17.928
Também penso em abandonar 
a ideia do livro tradicional,

00:01:17.928 --> 00:01:20.229
abandonar aquele formato linear,

00:01:20.229 --> 00:01:23.092
e a própria estrutura do livro

00:01:24.352 --> 00:01:26.883
de modo a que o livro 
se possa tornar uma escultura.

NOTE Paragraph

00:01:29.659 --> 00:01:33.268
Uso grampos e cordéis 
e todo o tipo de materiais, pesos,

00:01:33.268 --> 00:01:36.457
para manter as coisas no seu lugar
antes de envernizar.

00:01:36.457 --> 00:01:38.930
Assim, posso realçar a forma 
antes de começar,

00:01:38.930 --> 00:01:40.737
para que uma coisa como esta,

00:01:41.503 --> 00:01:43.520
possa tornar-se numa peça como esta,

00:01:43.520 --> 00:01:45.816
que é feita a partir 
dum simples dicionário.

00:01:46.477 --> 00:01:48.679
Ou para que uma coisa como esta,

00:01:50.723 --> 00:01:52.987
possa tornar-se numa peça como esta.

00:01:54.770 --> 00:01:56.356
Ou numa coisa como esta

00:01:56.356 --> 00:02:00.628
— quem sabe o que vai ser ou porque 
é que está no meu estúdio —

00:02:00.628 --> 00:02:02.952
possa tornar-se numa peça como esta.

NOTE Paragraph

00:02:05.140 --> 00:02:06.464
Penso que uma das razões

00:02:06.464 --> 00:02:09.089
por que as pessoas não gostam 
de destruir livros,

00:02:09.089 --> 00:02:10.610
— as pessoas não rasgam livros,

00:02:10.610 --> 00:02:12.359
ninguém quer deitar fora um livro —

00:02:12.359 --> 00:02:14.552
é porque pensamos nos livros 
como seres vivos,

00:02:14.560 --> 00:02:16.223
pensamos neles como um corpo.

00:02:16.223 --> 00:02:19.443
Eles são criados à escala,
em relação com o nosso corpo,

00:02:19.443 --> 00:02:22.100
mas têm também o potencial 
para continuarem a crescer

00:02:22.100 --> 00:02:24.209
para se transformarem em coisas novas.

00:02:24.209 --> 00:02:26.449
Portanto, os livros estão realmente vivos.

00:02:26.900 --> 00:02:29.483
Eu penso no livro como um corpo

00:02:29.483 --> 00:02:32.390
e penso no livro como uma tecnologia.

00:02:32.390 --> 00:02:34.263
Penso no livro como uma ferramenta.

00:02:36.424 --> 00:02:39.520
Também penso no livro como uma máquina.

00:02:40.921 --> 00:02:42.948
Também penso no livro como uma paisagem.

00:02:42.948 --> 00:02:46.907
Isto é um conjunto completo de
enciclopédias, ligadas e lixadas.

00:02:47.402 --> 00:02:49.334
À medida que escavo nele.

00:02:49.334 --> 00:02:51.483
vou decidindo o que quero escolher.

00:02:51.483 --> 00:02:53.863
Com enciclopédias, 
podia escolher qualquer coisa,

00:02:53.863 --> 00:02:56.608
mas escolhi especificamente 
imagens de paisagens.

00:02:58.134 --> 00:03:00.966
Uso a lixa no próprio material.

00:03:00.966 --> 00:03:04.814
Lixo as bordas, para que 
as imagens sugiram a paisagem

00:03:04.814 --> 00:03:07.366
e o material também sugira uma paisagem.

NOTE Paragraph

00:03:09.690 --> 00:03:12.906
Quando estou a escavar um livro,

00:03:12.906 --> 00:03:16.570
penso em imagens, 
mas também penso no texto

00:03:16.570 --> 00:03:18.809
e penso nelas de forma muito semelhante.

00:03:18.809 --> 00:03:21.759
É interessante que, 
quando estamos a ler um texto,

00:03:21.759 --> 00:03:23.380
quando estamos a ler um livro,

00:03:23.380 --> 00:03:25.063
ele põe imagens na nossa cabeça,

00:03:25.063 --> 00:03:27.810
por isso, estamos a encher essa peça.

00:03:27.810 --> 00:03:30.117
Criamos imagens, 
quando estamos a ler um texto.

00:03:30.117 --> 00:03:33.430
Quando estamos a olhar para uma imagem,
usamos uma linguagem

00:03:33.430 --> 00:03:36.041
a fim de compreender para o que 
é que estamos a olhar.

00:03:36.041 --> 00:03:37.974
Produz-se é uma espécie de "yin-yang",

00:03:37.974 --> 00:03:39.590
uma espécie de volte-face.

00:03:39.590 --> 00:03:44.677
Crio uma peça que o observador
completa por si mesmo.

NOTE Paragraph

00:03:45.477 --> 00:03:48.960
Penso que o meu trabalho 
é quase uma arqueologia.

00:03:48.960 --> 00:03:51.979
Vou escavando e tentando
maximizar o potencial,

00:03:51.979 --> 00:03:54.068
vou descobrindo o mais que posso

00:03:54.068 --> 00:03:56.709
e expô-lo no interior da minha obra.

00:03:58.479 --> 00:04:00.160
Mas, ao mesmo tempo,

00:04:00.160 --> 00:04:01.870
penso no desaparecimento.

00:04:02.217 --> 00:04:06.351
Agora que a maior parte 
das nossas informações são intangíveis,

00:04:06.351 --> 00:04:09.393
esta ideia de perda,

00:04:09.393 --> 00:04:13.789
esta ideia de que o formato está 
sempre a mudar nos computadores

00:04:13.789 --> 00:04:16.033
e também a própria informação,

00:04:16.033 --> 00:04:18.557
agora que não temos um suporte físico.

00:04:18.557 --> 00:04:21.755
tem que ser constantemente atualizada
a fim de não se perder.

00:04:23.973 --> 00:04:26.623
Tenho vários dicionários no meu estúdio

00:04:26.623 --> 00:04:29.440
e uso um computador todos os dias.

00:04:29.440 --> 00:04:31.724
Se preciso de ver uma palavra, 
vou ao computador

00:04:31.724 --> 00:04:35.259
porque posso ir direta e instantaneamente
para aquilo que procuro.

00:04:35.259 --> 00:04:37.861
Penso que o livro nunca teve 
o formato adequado

00:04:37.861 --> 00:04:40.204
para a informação não linear.

00:04:40.204 --> 00:04:42.547
É por isso que os livros de referência

00:04:42.547 --> 00:04:45.579
serão os primeiros ameaçados 
ou em perigo de extinção.

NOTE Paragraph

00:04:49.838 --> 00:04:52.623
Penso que o livro nunca morrerá.

00:04:52.623 --> 00:04:56.806
As pessoas pensam que, 
agora que temos tecnologia digital,

00:04:56.806 --> 00:04:58.178
o livro vai morrer.

00:04:58.178 --> 00:05:01.807
Estamos a ver as coisas a mudar,
as coisas a evoluir.

00:05:01.807 --> 00:05:03.644
Penso que o livro vai evoluir.

00:05:03.644 --> 00:05:06.949
Tal como as pessoas disseram 
que a pintura ia morrer,

00:05:06.949 --> 00:05:11.410
quando a fotografia e a gravura 
passaram a ser materiais comuns.

00:05:11.410 --> 00:05:13.434
Mas o que aconteceu

00:05:13.434 --> 00:05:15.940
foi que a pintura pôde abandonar
a sua tarefa diária.

00:05:15.940 --> 00:05:22.021
A pintura pôde deixar de ter
a tarefa diária de contar a história.

00:05:22.022 --> 00:05:25.591
A pintura passou a ser livre 
e pôde contar a sua história.

00:05:25.591 --> 00:05:27.998
Foi quando apareceu o modernismo

00:05:27.998 --> 00:05:30.249
e vimos a pintura 
dividir-se em vários ramos.

00:05:30.249 --> 00:05:32.629
Penso que é o que está 
a acontecer com os livros.

00:05:32.629 --> 00:05:35.689
Agora que a maior parte 
da nossa tecnologia, da nossa informação

00:05:35.689 --> 00:05:39.309
e dos nossos registos pessoais
e culturais estão em forma digital,

00:05:39.309 --> 00:05:42.440
o livro pode tornar-se numa coisa nova.

00:05:42.440 --> 00:05:44.990
Penso que é uma época muito excitante 
para um artista como eu.

00:05:44.990 --> 00:05:48.143
Será muito excitante ver o que irá 
acontecer com o livro no futuro.

NOTE Paragraph

00:05:48.439 --> 00:05:49.768
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:05:49.768 --> 00:05:52.958
(Aplausos)