1
00:00:00,585 --> 00:00:02,445
Сегодня я буду говорить о дизайне юмора,

2
00:00:02,445 --> 00:00:04,419
что достаточно интересно, но связано

3
00:00:04,419 --> 00:00:08,127
с некоторыми вопросами об ограничениях,

4
00:00:08,127 --> 00:00:10,885
ведь в каких-то ситуациях юмор уместен,

5
00:00:10,885 --> 00:00:12,576
а в каких-то нет.

6
00:00:12,576 --> 00:00:15,352
Я из Нью-Йорка,

7
00:00:15,352 --> 00:00:18,938
и я на 100% этим доволен.

8
00:00:18,938 --> 00:00:22,141
Но это нелепо, потому что когда речь
заходит о юморе,

9
00:00:22,141 --> 00:00:25,430
всё, на что вы можете надеяться, это 75%.

10
00:00:25,430 --> 00:00:30,413
Никто никогда не доволен юмором на 100%,

11
00:00:30,413 --> 00:00:33,129
за исключением этой женщины.

12
00:00:33,129 --> 00:00:42,866
(Видео) Женщина: (Смеётся)

13
00:00:50,378 --> 00:00:51,778
Боб Манкофф: Это моя первая жена.

14
00:00:51,778 --> 00:00:54,053
(Смех)

15
00:00:54,053 --> 00:00:56,545
Эта часть отношений прошла неплохо.

16
00:00:56,545 --> 00:01:00,110
(Смех)

17
00:01:00,110 --> 00:01:03,632
Давайте посмотрим на эту карикатуру.

18
00:01:03,632 --> 00:01:05,208
Я хочу заметить,

19
00:01:05,208 --> 00:01:07,512
что карикатуры появляются в контексте

20
00:01:07,512 --> 00:01:09,225
журнала The New Yorker,

21
00:01:09,225 --> 00:01:11,166
этого замечательного представителя
системы Каслона,

22
00:01:11,166 --> 00:01:14,640
и смотрятся в этом контексте
совершенно невинными.

23
00:01:14,640 --> 00:01:16,711
На рисунке немного высмеиваются
пожилые люди,

24
00:01:16,711 --> 00:01:18,063
читателям должно понравиться.

25
00:01:18,063 --> 00:01:21,299
Но как я говорил,
нельзя понравиться всем.

26
00:01:21,299 --> 00:01:23,745
И этому парню вы
не сможете понравиться.

27
00:01:23,745 --> 00:01:26,832
«Ещё одна шутка о старых белых мужчинах.
Ха-ха. Остроумно.

28
00:01:26,832 --> 00:01:28,492
Замечательно, вы молод и груб,

29
00:01:28,492 --> 00:01:31,965
но однажды и вы будете старым, если только
не свалитесь замертво, чего я вам желаю».

30
00:01:31,965 --> 00:01:35,183
(Смех)

31
00:01:35,183 --> 00:01:38,693
The New Yorker — достаточно
чувствительная среда,

32
00:01:38,693 --> 00:01:41,301
очень легко кого-то обидеть.

33
00:01:41,301 --> 00:01:44,235
Можно легко заметить,

34
00:01:44,235 --> 00:01:46,702
что это очень необычный контекст.

35
00:01:46,702 --> 00:01:48,845
Здесь один я говорю с вами.

36
00:01:48,845 --> 00:01:52,543
Вы собирательны. Вы слышите, как смеются
соседи, и знаете, что соседи смеются.

37
00:01:52,543 --> 00:01:56,824
The New Yorker открыт
для обширной аудитории,

38
00:01:56,824 --> 00:01:58,316
и когда вы смотрите на карикатуру,

39
00:01:58,316 --> 00:02:01,828
никто не знает, над чем смеются остальные,

40
00:02:01,828 --> 00:02:05,144
и субъективность юмора становится

41
00:02:05,144 --> 00:02:06,727
очень интересной.

42
00:02:06,727 --> 00:02:08,365
Давайте посмотрим на эту карикатуру.

43
00:02:08,365 --> 00:02:10,700
«Неприглядные факты об антидепрессантах».

44
00:02:10,700 --> 00:02:12,724
(Смех)

45
00:02:12,724 --> 00:02:15,735
Действительно, неприглядные.

46
00:02:15,735 --> 00:02:17,537
Сейчас вы думаете, вроде бы

47
00:02:17,537 --> 00:02:19,206
большинство из вас находят это смешным.

48
00:02:19,206 --> 00:02:20,627
Правильно? Вы считаете, это смешно.

49
00:02:20,627 --> 00:02:22,309
В общем это выглядит
забавной карикатурой,

50
00:02:22,309 --> 00:02:25,693
но давайте посмотрим,
что показал интернет опрос.

51
00:02:25,693 --> 00:02:27,810
В целом примерно 85% людей
он понравился.

52
00:02:27,810 --> 00:02:31,173
109 человек дали ему оценку 10,
высший бал. 10 человек дали оценку 1.

53
00:02:31,173 --> 00:02:33,484
Посмотрите на комментарии.

54
00:02:33,484 --> 00:02:35,787
«Я люблю животных!!!!!». Посмотрите,
как сильно они их любят.

55
00:02:35,787 --> 00:02:39,314
(Смех)

56
00:02:39,314 --> 00:02:42,413
«Я не хочу причинять им боль.
Мне не смешно».

57
00:02:42,413 --> 00:02:44,302
Это человек дал оценку 2.

58
00:02:44,302 --> 00:02:48,684
«Мне не нравится смотреть
на страдания животных, даже на картинке».

59
00:02:48,684 --> 00:02:53,810
Таким людям я говорю, что мы используем
обезболивающие чернила.

60
00:02:53,810 --> 00:02:55,567
Остальные нашли карикатуру смешной.

61
00:02:55,567 --> 00:02:58,636
Это и есть настоящая природа
распространения юмора,

62
00:02:58,636 --> 00:03:02,814
когда у него нет заразительности.

63
00:03:02,814 --> 00:03:04,531
Юмор — это вид развлечения.

64
00:03:04,531 --> 00:03:08,338
Все развлечения предполагают
небольшую долю опасности,

65
00:03:08,338 --> 00:03:10,458
что-то может пойти не так,

66
00:03:10,458 --> 00:03:12,927
и всё равно нам это нравится,
если есть защита.

67
00:03:12,927 --> 00:03:15,662
Что такое зоопарк?
Это опасность. Там тигр.

68
00:03:15,662 --> 00:03:19,812
Но если решётка нас защищает,
это весело, правда?

69
00:03:19,812 --> 00:03:21,393
Это плохой зоопарк.

70
00:03:21,393 --> 00:03:23,916
(Смех)

71
00:03:23,916 --> 00:03:27,938
Это очень политкорректный зоопарк,
но плохой зоопарк.

72
00:03:27,938 --> 00:03:30,093
Но этот ещё хуже.

73
00:03:30,093 --> 00:03:33,898
(Смех)

74
00:03:33,898 --> 00:03:38,017
Имея дело с юмором
в контексте The New Yorker,

75
00:03:38,017 --> 00:03:40,866
вы должны решить,
где должен быть тигр,

76
00:03:40,866 --> 00:03:42,228
а где должна быть опасность.

77
00:03:42,228 --> 00:03:44,447
Как вы должны с ней справляться?

78
00:03:44,447 --> 00:03:48,844
Моя работа — просматривать
1 000 карикатур в неделю.

79
00:03:48,844 --> 00:03:53,063
В The New Torker публикуются
только 16-17 карикатур,

80
00:03:53,063 --> 00:03:54,580
а у нас их 1 000.

81
00:03:54,580 --> 00:03:57,456
Конечно, от многих карикатур
приходится отказываться.

82
00:03:57,456 --> 00:04:00,619
Можно было бы разместить
больше карикатур,

83
00:04:00,619 --> 00:04:02,635
если бы мы избавились от статей.

84
00:04:02,635 --> 00:04:06,367
(Смех)

85
00:04:06,367 --> 00:04:11,324
Мне кажется, это было бы
большой потерей,

86
00:04:11,324 --> 00:04:15,097
с которой можно жить,
но всё же потерей.

87
00:04:15,097 --> 00:04:18,013
Новые иллюстраторы
приходят в журнал каждую неделю.

88
00:04:18,013 --> 00:04:20,011
Среднестатический иллюстратор,
работающий с журналом,

89
00:04:20,011 --> 00:04:22,567
рисует 10 или 15 идей в неделю.

90
00:04:22,567 --> 00:04:25,633
Но бо́льшая часть будет отвергнута.

91
00:04:25,633 --> 00:04:28,677
Это характерно для любой
творческой деятельности.

92
00:04:28,677 --> 00:04:32,141
Многие выдыхаются.
Некоторые остаются.

93
00:04:32,141 --> 00:04:33,559
Мэтт Диффе один из них.

94
00:04:33,559 --> 00:04:35,577
Вот одна из его карикатур.

95
00:04:35,577 --> 00:04:41,152
(Смех)

96
00:04:41,152 --> 00:04:44,046
Дрю Дернавич. «Бухгалтеры
на сцене шоу импровизации».

97
00:04:44,046 --> 00:04:46,150
«В этой части шоу мы попросим зрителей

98
00:04:46,150 --> 00:04:50,909
выкрикивать любые цифры».

99
00:04:50,909 --> 00:04:55,685
Пол Нот. «Он ничего. Был бы немного
более про-израильским».

100
00:04:55,685 --> 00:05:00,458
(Смех)

101
00:05:00,458 --> 00:05:02,340
Я знаю всё об отказе,

102
00:05:02,340 --> 00:05:06,587
потому что когда я ушёл — вернее меня выгнали —
из школы психологии,

103
00:05:06,587 --> 00:05:10,019
и решил стать иллюстратором,
что естественно.

104
00:05:10,019 --> 00:05:15,093
С 1974 по 1977 я предложил
2 000 карикатур в The New Yorker,

105
00:05:15,093 --> 00:05:19,689
и 2 000 карикатур были отвергнуты.

106
00:05:19,689 --> 00:05:24,041
В какой-то момент череда отказов
прекратилась. В 1977 ответ

107
00:05:24,041 --> 00:05:25,036
«К сожалению, Ваш материал нам не подходит.
Спасибо за возможность его рассмотреть»

108
00:05:25,036 --> 00:05:26,610
волшебным образом сменился на это:

109
00:05:26,610 --> 00:05:30,048
«Ого! Хорошая работа. Без шуток! Ты реально
продал карикатуру чёртову журналу The New Yorker».

110
00:05:30,048 --> 00:05:32,859
(Смех)

111
00:05:32,859 --> 00:05:35,128
Конечно, ответ звучал не совсем так,

112
00:05:35,128 --> 00:05:39,745
но на эмоциональном уровне
он был таковым.

113
00:05:39,745 --> 00:05:42,168
И конечно, это не юмор The New Yorker.

114
00:05:42,168 --> 00:05:43,957
Что такое юмор The New Yorker?

115
00:05:43,957 --> 00:05:48,633
После 1977 я ворвался в журнал
и стал продавать карикатуры.

116
00:05:48,649 --> 00:05:51,530
Наконец в 1980 году я заключил великий

117
00:05:51,530 --> 00:05:53,724
контракт с The New Yorker,

118
00:05:53,724 --> 00:05:57,759
части которого я затушевал,
потому что они вас не касаются.

119
00:05:57,759 --> 00:06:01,269
С 1980 года. «Уважаемый г-н Манкофф
подтверждает соглашение

120
00:06:01,269 --> 00:06:03,722
о — » бла-бла-бла — размыто —

121
00:06:03,722 --> 00:06:07,150
за любой рисунок идеи».

122
00:06:07,150 --> 00:06:10,176
Мы имеем дело именно с рисунком идеи,
нигде в контракте

123
00:06:10,176 --> 00:06:12,255
не упоминается слово «карикатура».

124
00:06:12,255 --> 00:06:17,704
Фраза «рисунок идеи» — неотъемлемая часть
карикатур The New Yorker.

125
00:06:17,704 --> 00:06:21,129
Что такое рисунок идеи?
Рисунок идеи — это что-то,

126
00:06:21,129 --> 00:06:24,414
что заставляет вас думать.

127
00:06:24,414 --> 00:06:27,199
Это не карикатура.
Карикатура получается,

128
00:06:27,199 --> 00:06:30,196
когда думают и художник,

129
00:06:30,196 --> 00:06:32,306
и читатель.

130
00:06:32,306 --> 00:06:38,071
(Смех)

131
00:06:38,071 --> 00:06:43,214
Вот некоторые примеры
моего типичного мышления.

132
00:06:43,214 --> 00:06:49,359
«В мире нет справедливости. В мире есть
немного справедливости. Мир справедлив».

133
00:06:49,359 --> 00:06:51,327
«Во что верят лемминги».

134
00:06:51,327 --> 00:06:57,616
(Смех)

135
00:06:57,616 --> 00:07:00,541
В комментариях,
которые The New Yorker и я пишем,

136
00:07:00,541 --> 00:07:05,052
есть доля неопределённости,
двусмысленности.

137
00:07:05,052 --> 00:07:07,340
Это что, карикатура?
Она действительно о леммингах?

138
00:07:07,340 --> 00:07:09,692
Нет. Он о нас.

139
00:07:09,692 --> 00:07:12,572
Это моё личное мнение о религии.

140
00:07:12,572 --> 00:07:17,259
Все споры и конфликты в религии
основаны на том,

141
00:07:17,259 --> 00:07:20,140
у кого лучший воображаемый друг.

142
00:07:20,140 --> 00:07:25,271
(Смех)

143
00:07:25,271 --> 00:07:27,263
Это моя самая известная карикатура.

144
00:07:27,263 --> 00:07:31,015
«Нет, четверг не подходит. Как насчёт никогда —
никогда вас устроит?»

145
00:07:31,015 --> 00:07:33,582
Его перепечатывали тысячи раз,
просто кошмар.

146
00:07:33,582 --> 00:07:36,344
Даже на ремнях,

147
00:07:36,344 --> 00:07:42,971
но в сокращённом виде: «Как насчёт никогда —
никогда вас устроит?»

148
00:07:42,971 --> 00:07:46,370
Это очень разные виды юмора,

149
00:07:46,370 --> 00:07:48,764
но у них есть и очень много общего.

150
00:07:48,764 --> 00:07:53,187
В каждом случае нашим ожиданиям
брошен вызов.

151
00:07:53,187 --> 00:07:56,903
В каждом случае
повествование переключается.

152
00:07:56,903 --> 00:07:59,157
Есть несоответствие, есть контраст.

153
00:07:59,157 --> 00:08:02,406
«Нет, четверг не подходит. Как насчёт никогда —
никогда вас устроит?» —

154
00:08:02,406 --> 00:08:04,886
синтаксически вежливое предложение,

155
00:08:04,886 --> 00:08:07,147
несущее в себе грубость.

156
00:08:07,147 --> 00:08:10,416
Именно так и работает юмор.
Это когнитивное единство,

157
00:08:10,416 --> 00:08:14,195
когда мы смешиваем две вещи,
которые не сочетаются,

158
00:08:14,195 --> 00:08:16,976
но временно существуют
в нашем сознании.

159
00:08:16,976 --> 00:08:19,496
Он и вежлив, и груб.

160
00:08:19,496 --> 00:08:22,767
Это сочетание пристойности The New Yorker

161
00:08:22,767 --> 00:08:24,748
и вульгарности языка.

162
00:08:24,748 --> 00:08:26,773
В принципе, юмор так и работает.

163
00:08:26,773 --> 00:08:29,295
Итак, я аналитик юмора, вы скажете.

164
00:08:29,295 --> 00:08:32,837
Элвин Б. Уайт сказал, что анализ юмора
похож на вскрытие лягушки.

165
00:08:32,837 --> 00:08:35,485
Никому это не интересно,
и лягушка умирает.

166
00:08:35,485 --> 00:08:40,208
Я собираюсь убить нескольких,
но геноцид устраивать не стану.

167
00:08:40,208 --> 00:08:42,013
Но правда —

168
00:08:42,013 --> 00:08:44,085
взгляните на эту картинку.
Это интересная картинка,

169
00:08:44,085 --> 00:08:46,017
«Смеющаяся публика».

170
00:08:46,017 --> 00:08:47,798
Там люди, щеглы,

171
00:08:47,798 --> 00:08:50,923
и все они смеются, все смеются

172
00:08:50,923 --> 00:08:53,414
за исключением одного человека.

173
00:08:53,414 --> 00:08:57,954
Этот человек. Кто он? Он критик.

174
00:08:57,954 --> 00:09:00,396
Он критик юмора,

175
00:09:00,396 --> 00:09:03,564
и мне приходится становиться на его место,

176
00:09:03,564 --> 00:09:06,860
когда я работаю в The New Yorker,
и есть опасность,

177
00:09:06,860 --> 00:09:11,977
что я стану этим человеком.

178
00:09:11,977 --> 00:09:14,870
Вот короткое видео,
снятое Мэттом Диффе,

179
00:09:14,870 --> 00:09:18,594
про то, что будет,
если чуть преувеличить.

180
00:09:18,594 --> 00:09:21,620
(Видео) Боб Манкофф: «О-о-о, нет.

181
00:09:21,620 --> 00:09:24,148
Э-э-эх.

182
00:09:24,148 --> 00:09:33,422
О-о-о. Хмм. Очень уж смешно.

183
00:09:33,422 --> 00:09:37,360
Вообще мне нравится, но у меня
отвратительное настроение.

184
00:09:37,360 --> 00:09:40,059
Мне лично нравится. Может быть.

185
00:09:40,059 --> 00:09:43,720
Нет. Не-а. Нет.

186
00:09:43,720 --> 00:09:46,717
Недорисовано. Перерисовано.

187
00:09:46,717 --> 00:09:49,387
Нарисовано хорошо, но всё равно
недостаточно смешно.

188
00:09:49,387 --> 00:09:52,653
Нет. Нет.

189
00:09:52,653 --> 00:09:56,018
О, Боже, нет, тысячу раз нет.

190
00:09:56,018 --> 00:09:59,292
(Музыка)

191
00:09:59,292 --> 00:10:05,277
Нет. Нет. Нет. Нет. Нет. [Четыре часа спустя]

192
00:10:05,277 --> 00:10:09,043
Эй, это отлично, ага, что там?

193
00:10:09,043 --> 00:10:11,186
Офисный работник: Ветчина с сыром
на ржаном хлебце? БМ: Нет.

194
00:10:11,186 --> 00:10:14,111
Офисный работник:
Бутерброд с пастромой? БМ: Нет.

195
00:10:14,111 --> 00:10:16,054
Офисный работник: Копчёная индейка
с беконом? БМ: Нет.

196
00:10:16,054 --> 00:10:18,256
Офисный работник: Фалафель?
БМ: Дай посмотреть.

197
00:10:18,256 --> 00:10:19,696
Ох, нет.

198
00:10:19,696 --> 00:10:21,111
Офисный работник: Сандвич с сыром?
БМ: Нет.

199
00:10:21,111 --> 00:10:22,048
Офисный работник: Сандвич с беконом?
БМ: Нет.

200
00:10:22,048 --> 00:10:24,668
Офисный работник: Шварцвальдская ветчина
с моцареллой и яблочной горчицей? БМ: Нет.

201
00:10:24,668 --> 00:10:27,189
Офисный работник: Салат
из зелёной фасоли? БМ: Нет.

202
00:10:27,189 --> 00:10:29,770
(Музыка)

203
00:10:29,770 --> 00:10:31,714
Нет. Нет.

204
00:10:31,714 --> 00:10:34,944
Определённо нет.
[Спустя пару часов после обеда]

205
00:10:34,944 --> 00:10:43,710
[Сирена]

206
00:10:56,695 --> 00:10:59,192
Нет. Убирайся отсюда.

207
00:10:59,192 --> 00:11:00,609
(Смех)

208
00:11:00,609 --> 00:11:04,086
То, что я делаю, здесь преувеличено.

209
00:11:04,086 --> 00:11:07,352
Мы действительно отвергаем очень,
очень, очень много карикатур,

210
00:11:07,352 --> 00:11:10,456
так много, что есть даже книги
под названием «Собрание отвергнутого».

211
00:11:10,456 --> 00:11:14,834
«Собрание отвергнутого» не совсем
в стиле юмора The New Yorker.

212
00:11:14,834 --> 00:11:17,301
Здесь вы видите пьяницу на обочине,

213
00:11:17,301 --> 00:11:21,124
который напивается,
а его чревовещательную куклу тошнит.

214
00:11:21,124 --> 00:11:23,612
Вряд ли это юмор в стиле The New Yorker.

215
00:11:23,612 --> 00:11:26,889
Карикатуру составил Мэтт Диффе,
один из наших художников.

216
00:11:26,889 --> 00:11:31,311
Я приведу несколько примеров юмора
отвергнутой коллекции.

217
00:11:31,311 --> 00:11:34,022
«Я подумываю о ребёнке».

218
00:11:34,022 --> 00:11:39,310
(Смех)

219
00:11:39,310 --> 00:11:43,084
Сейчас звучит интересный,
виноватый смех,

220
00:11:43,084 --> 00:11:46,342
противоречащий вашим лучшим суждениям.

221
00:11:46,342 --> 00:11:49,393
(Смех)

222
00:11:49,393 --> 00:11:52,555
«Задницеголовый. Пожалуйста, помогите».

223
00:11:52,555 --> 00:11:54,838
(Смех)

224
00:11:54,838 --> 00:11:58,502
В контексте книги,

225
00:11:58,502 --> 00:12:01,544
в которой написано: «Карикатуры, которые вы
никогда не видели и не увидите

226
00:12:01,544 --> 00:12:04,267
в The New Yorker», этот юмор идеален.

227
00:12:04,267 --> 00:12:05,872
Я объясню почему.

228
00:12:05,872 --> 00:12:07,584
Существует мнение, что юмор является

229
00:12:07,584 --> 00:12:09,917
безвредным нарушением.

230
00:12:09,917 --> 00:12:11,894
Другими словами,
чтобы что-то оказалось смешным,

231
00:12:11,894 --> 00:12:15,435
оно должно быть неправильным
и правильным одновременно.

232
00:12:15,435 --> 00:12:18,371
Когда шутка полностью неправильная,
мы говорим: «Это не смешно».

233
00:12:18,371 --> 00:12:22,036
А если всё правильно, то где шутка? А?

234
00:12:22,036 --> 00:12:27,416
Это работает во фразе «Нет, четверг не подходит.
Как на счёт никогда — никогда вас устроит?»

235
00:12:27,416 --> 00:12:29,574
Это грубо. Мир не должен быть таким.

236
00:12:29,574 --> 00:12:32,478
Но в этой ситуации мы считаем,
что так можно.

237
00:12:32,478 --> 00:12:35,690
В этом контексте «Задницеголовый.
Пожалуйста, помогите» —

238
00:12:35,690 --> 00:12:37,734
безвредное нарушение.

239
00:12:37,734 --> 00:12:42,063
В контексте The New Yorker...

240
00:12:42,063 --> 00:12:45,606
«Армия Т-клеток:
Может ли иммунная система помочь

241
00:12:45,606 --> 00:12:49,516
в лечении рака?» О, Господи.

242
00:12:49,516 --> 00:12:53,278
Вы читаете эти заумные статьи,

243
00:12:53,278 --> 00:12:57,299
эти отчёты об анализе иммунной системы.

244
00:12:57,299 --> 00:13:01,032
Вы бросаете взгляд на это, а там:

245
00:13:01,032 --> 00:13:06,194
«Задницеголовый.
Пожалуйста, помогите»? О, Боже.

246
00:13:06,194 --> 00:13:10,794
Здесь нарушение вредное.
Оно не работает.

247
00:13:10,794 --> 00:13:13,917
Нет такой вещи —
смешно само по себе.

248
00:13:13,917 --> 00:13:17,768
Всё рассматривается в рамках контекста
и наших ожиданий.

249
00:13:17,768 --> 00:13:21,206
Есть одна теория на эту тему —

250
00:13:21,206 --> 00:13:25,347
мета-мотивационная теория.
Она о том, как мы смотрим на вещи,

251
00:13:25,347 --> 00:13:27,195
теория о мотивации, нашем настроении

252
00:13:27,195 --> 00:13:30,309
и том, как оно определяет вещи,
которые нам нравятся

253
00:13:30,309 --> 00:13:32,009
или не нравятся.

254
00:13:32,009 --> 00:13:36,307
Когда у нас весёлое настроение,
нам хочется волнений.

255
00:13:36,307 --> 00:13:39,616
Мы хотим сильных эмоций.
Мы чувствуем радость.

256
00:13:39,616 --> 00:13:42,220
Если мы серьёзны,
мы чувствуем беспокойство.

257
00:13:42,220 --> 00:13:47,801
«Собрание отвергнутого» полностью
принадлежит этой области.

258
00:13:47,801 --> 00:13:50,157
Вы хотите стимула.
Вы хотите эмоционального подъёма.

259
00:13:50,157 --> 00:13:54,647
Вы хотите выйти за рамки.

260
00:13:54,647 --> 00:13:59,017
Вроде этого парка развлечений.

261
00:13:59,017 --> 00:14:08,180
Голос: Поехали. (Крики)

262
00:14:08,180 --> 00:14:12,150
Он смеётся. Он и в опасности,
и в безопасности,

263
00:14:12,150 --> 00:14:15,298
невероятно возбуждён.
Здесь нет шутки. Шутка не нужна.

264
00:14:15,298 --> 00:14:18,523
Если вы взволнуете людей достаточно,

265
00:14:18,523 --> 00:14:20,789
им надо совсем, совсем немного,
чтобы рассмеяться.

266
00:14:20,789 --> 00:14:23,074
Ещё одна карикатура
из «Собрания отвергнутого».

267
00:14:23,074 --> 00:14:27,533
«Не давит?»

268
00:14:27,533 --> 00:14:29,736
Это карикатура о терроризме.

269
00:14:29,736 --> 00:14:33,092
The New Yorker находится
в совершенно другой стихии.

270
00:14:33,092 --> 00:14:36,817
Эта стихия в своём роде весёлая,
но и серьёзная,

271
00:14:36,817 --> 00:14:40,309
и в этой стихии карикатуры другие.

272
00:14:40,309 --> 00:14:42,678
Я покажу вам карикатуры The New Yorker,

273
00:14:42,678 --> 00:14:47,276
выпущенные сразу после 9/11, очень,
очень чувствительная тема для шуток.

274
00:14:47,276 --> 00:14:48,705
Как The New Yorker мог бы с ней справится?

275
00:14:48,705 --> 00:14:53,258
Это был бы не парень
с бомбой и вопросом: «Не давит?»

276
00:14:53,258 --> 00:14:55,482
Есть ещё одна карикатура,
которую я не показываю,

277
00:14:55,482 --> 00:14:59,442
потому что она может ранить
чувства людей.

278
00:14:59,442 --> 00:15:03,088
Карикатура великого Сэма Гросса;
это случилось

279
00:15:03,088 --> 00:15:07,120
после скандала о Мухаммеде,
где Мухаммед в раю,

280
00:15:07,120 --> 00:15:09,909
террорист весь разорван на кусочки.

281
00:15:09,909 --> 00:15:12,009
Мухаммед говорит террористу:

282
00:15:12,009 --> 00:15:15,280
«Ты получишь девственниц,
когда мы найдём твой пенис».

283
00:15:15,280 --> 00:15:19,382
(Смех)

284
00:15:19,382 --> 00:15:22,806
Лучше не рисовать.

285
00:15:22,806 --> 00:15:25,454
Первую неделю
мы не публиковали карикатуры.

286
00:15:25,454 --> 00:15:28,430
Это была чёрная дыра для юмора,
лучше было её не трогать.

287
00:15:28,430 --> 00:15:31,028
Юмор не всегда к месту.

288
00:15:31,028 --> 00:15:34,676
Но на следующей неделе
появилась первая карикатура.

289
00:15:34,676 --> 00:15:39,286
«Я думала, что никогда не смогу смеяться.
Но потом я увидела твой пиджак».

290
00:15:39,286 --> 00:15:42,305
По большому счёту, она о том,
что если мы живы,

291
00:15:42,305 --> 00:15:44,102
то мы будем смеяться.
Мы будем дышать.

292
00:15:44,102 --> 00:15:46,373
Мы будем существовать.
Вот ещё одна.

293
00:15:46,373 --> 00:15:51,708
«Я понял, что если не выпью третий мартини,
то террористы победят».

294
00:15:51,708 --> 00:15:55,266
Эти карикатуры не о них. Они о нас.

295
00:15:55,266 --> 00:15:57,590
Юмор отражает нас.

296
00:15:57,590 --> 00:16:01,425
Самое лёгкое, что можно делать с юмором, —
и это полностью легально —

297
00:16:01,425 --> 00:16:05,050
это другу шутить над врагом.

298
00:16:05,050 --> 00:16:07,183
Это называется диспозиционным юмором.

299
00:16:07,183 --> 00:16:10,652
Это 95% юмора. Это не наш юмор.

300
00:16:10,652 --> 00:16:13,062
Вот ещё карикатура.

301
00:16:13,062 --> 00:16:16,694
«Я был бы не против жить в стране
с исламским фундаментализмом».

302
00:16:16,694 --> 00:16:21,283
(Смех)

303
00:16:25,851 --> 00:16:30,215
Юмору нужен объект.

304
00:16:30,215 --> 00:16:34,391
Но в The New Yorker объектом являемся мы.

305
00:16:34,391 --> 00:16:36,951
Объектами являются читатели и авторы.

306
00:16:36,951 --> 00:16:39,119
Юмор отражает нас

307
00:16:39,119 --> 00:16:41,972
и заставляет нас задуматься
о наших суждениях.

308
00:16:41,972 --> 00:16:45,507
Взгляните на карикатуру Роза Часта,
мужчина читает некролог.

309
00:16:45,507 --> 00:16:48,161
«На два года моложе вас, на 12 лет старше вас,

310
00:16:48,161 --> 00:16:51,127
на 3 года младше вас, такого же возраста,
как вы указали в интернете,

311
00:16:51,127 --> 00:16:53,695
вашего возраста».

312
00:16:53,695 --> 00:16:57,119
Это очень глубокая по смыслу карикатура.

313
00:16:57,119 --> 00:17:01,590
К этому и стремится The New Yorker,
в какой-то степени, —

314
00:17:01,590 --> 00:17:05,297
заставить карикатуры
быть не только смешными,

315
00:17:05,297 --> 00:17:07,544
но и рассказать что-то о нас.
Вот ещё одна.

316
00:17:07,544 --> 00:17:09,752
«Я стала вегетарианкой
сначала ради здоровья,

317
00:17:09,752 --> 00:17:13,075
потом это стало моральным принципом,
а теперь я просто хочу раздражать людей».

318
00:17:13,075 --> 00:17:18,722
(Смех)

319
00:17:18,722 --> 00:17:21,748
«Извините, мне кажется,
здесь вкралась ошибка,

320
00:17:21,763 --> 00:17:27,587
настолько малозаметная, что никто кроме меня
не в состоянии заметить».

321
00:17:27,587 --> 00:17:31,563
Карикатуры основаны
на наших страстях, нашем нарциссизме,

322
00:17:31,563 --> 00:17:35,828
наших недостатках и слабостях,
а не кого-то другого.

323
00:17:35,828 --> 00:17:38,334
The New Yorker требует от вас

324
00:17:38,350 --> 00:17:41,067
немного когнитивной работы,

325
00:17:41,067 --> 00:17:43,422
именно того, что Артур Кёстлер,

326
00:17:43,422 --> 00:17:46,337
автор книги «Творческий Акт»
о связи между

327
00:17:46,337 --> 00:17:49,134
юмором, искусством и наукой,

328
00:17:49,134 --> 00:17:51,214
называет бисоциацией.

329
00:17:51,214 --> 00:17:54,810
Вам надо объединить идеи
из разных систем координат

330
00:17:54,810 --> 00:17:57,982
и сделать это быстро,
чтобы понять карикатуру.

331
00:17:57,982 --> 00:18:00,464
Если это объединение не происходит

332
00:18:00,464 --> 00:18:02,450
в течение 5 секунд, это не смешно,

333
00:18:02,450 --> 00:18:04,384
но думаю, с этими всё в порядке.

334
00:18:04,384 --> 00:18:06,458
Разные системы координат.

335
00:18:06,458 --> 00:18:09,286
«Ты с ней переспал, признайся?»

336
00:18:09,286 --> 00:18:14,574
(Смех)

337
00:18:14,574 --> 00:18:16,915
«Лэсси! На помощь!!»

338
00:18:16,915 --> 00:18:20,883
(Смех)

339
00:18:20,883 --> 00:18:23,575
Так выглядят карманные ножи
французской армии.

340
00:18:23,575 --> 00:18:30,003
(Смех)

341
00:18:30,031 --> 00:18:32,699
Это Эйнштейн в постели.
«Для тебя это было быстро».

342
00:18:32,699 --> 00:18:39,930
(Смех)

343
00:18:39,930 --> 00:18:43,154
Есть карикатуры, которые озадачивают.

344
00:18:43,154 --> 00:18:47,218
Например, эта карикатура
озадачит многих людей.

345
00:18:47,218 --> 00:18:51,445
Сколько людей знают, что это значит?

346
00:18:51,445 --> 00:18:55,949
Собака даёт понять, что хочет гулять.

347
00:18:55,949 --> 00:19:01,655
Это сигнал кэтчеру выгулять собаку.

348
00:19:01,655 --> 00:19:04,196
Поэтому мы каждый год создаём номер

349
00:19:04,196 --> 00:19:07,266
под названием
«Я не понял: I.Q. тест The New Yorker».

350
00:19:07,266 --> 00:19:09,345
(Смех)

351
00:19:09,345 --> 00:19:11,283
Ещё одна вещь,
с которой играется The New Yorker, —

352
00:19:11,283 --> 00:19:13,993
это неуместность. Как я вам показал,

353
00:19:13,993 --> 00:19:15,581
это в какой-то мере основа юмора.

354
00:19:15,581 --> 00:19:18,988
Что-то абсолютно нормальное
или логичное не будет смешным.

355
00:19:18,988 --> 00:19:22,581
Так работает неуместность,
наблюдаемый юмор —

356
00:19:22,581 --> 00:19:25,003
это юмор в области реальности.

357
00:19:25,003 --> 00:19:30,481
«Мой босс всегда говорит мне,
что делать». Ок?

358
00:19:30,481 --> 00:19:33,474
Это может произойти.
Это юмор в области реальности.

359
00:19:33,474 --> 00:19:35,670
Вот ковбой говорит корове:

360
00:19:35,670 --> 00:19:40,027
«Очень впечатляюще. Я бы хотел найти
ещё 5 000 таких же».

361
00:19:40,027 --> 00:19:43,703
Мы понимаем это. Это абсурд.
Но мы соединяем всё вместе.

362
00:19:43,703 --> 00:19:47,201
Вот пример бессмыслицы:

363
00:19:47,201 --> 00:19:52,256
«Чёрт, Хопкинс, вы не получили
вчерашнюю памятку?»

364
00:19:52,256 --> 00:19:56,599
Немного непонятно, правда?
Что-то не соединяется.

365
00:19:56,599 --> 00:19:59,396
Обычно людям,
предпочитающим бессмыслицу,

366
00:19:59,396 --> 00:20:01,366
больше нравится абстрактное искусство,

367
00:20:01,366 --> 00:20:04,591
они склонны к либерализму,
далеки от консерватизма, обычно так.

368
00:20:04,591 --> 00:20:08,256
Но нам, и мне,
помогающим создавать юмор,

369
00:20:08,256 --> 00:20:10,821
кажется бессмысленным
сравнивать одно с другим.

370
00:20:10,821 --> 00:20:15,236
Шведский стол делает всё интересным.

371
00:20:15,236 --> 00:20:19,846
Я хочу подвести итог
подписью к карикатуре —

372
00:20:19,846 --> 00:20:22,606
мне кажется, это на самом деле
подводит итог всему,

373
00:20:22,606 --> 00:20:24,972
связанному с карикатурами The New Yorker.

374
00:20:24,972 --> 00:20:27,844
«Заставляет остановиться
и задуматься, правда?»

375
00:20:27,844 --> 00:20:31,277
(Смех)

376
00:20:31,277 --> 00:20:33,559
Теперь, когда вы будете
смотреть карикатуры The New Yorker,

377
00:20:33,559 --> 00:20:35,739
я бы хотел, чтобы вы остановились
и немного о них задумались.

378
00:20:35,739 --> 00:20:36,952
Спасибо.

379
00:20:36,952 --> 00:20:40,589
(Аплодисменты)

380
00:20:40,589 --> 00:20:42,848
Спасибо. (Аплодисменты)