-
Искусство
-
рассматривать.
-
Рыцарь в латах...
-
многообразие животных...
-
старая крепость...
-
Картина Витторе Карпаччо.
-
Красивая средневековая картина?
-
Интерпретация 19 века?
-
Ни то, ни другое:
-
это самый расцвет итальянского
Возрождения,
-
1510-е годы,
-
и эта картина должна была бы
показаться старомодной
-
прежде чем высохла краска.
-
Карпаччо в этот момент чуть больше 50 лет,
-
он работает в Венеции,
-
где другие художники создают свои шедевры,
-
используя недавно изобретённую
-
"бархатную технику":
-
Джорджоне (умерший незадолго до
этого в возрасте 33 лет),
-
Тициан, ему на этот момент 20.
-
И даже старик Беллини,
которому уже за 80 -
-
пишет вибрирующую плоть
на фоне идиллического пейзажа.
-
На их фоне Карпаччо кажется
слишком детализированным
-
слишком прямолинейным,
-
а его пейзаж - перегруженным.
-
Художник был не в себе?
-
В то время, как он изображает
блики на рыцарских латах,
-
даже в военном искусстве
происходит революция,
-
связанная с введением
огнестрельного оружия.
-
Неужели Карпаччо и его рыцарь -
заложники прошлого?
-
Эпизод 8: Карпаччо - Молодой рыцарь.
Заложники прошлого?
-
Часть 1: Портрет-наблюдение.
-
В этой картине речь прежде всего идёт
о личности человека.
-
Подобно фамильным медальонам,
-
лицевая сторона которых
изображает персону,
-
а обратная - её достоинства,
-
Карпаччо изображает:
-
молодого мужчину
-
с характерными внешними чертами,
-
как, например, эта ямочка на подбородке,
-
облачённого в настоящие доспехи;
-
цветы - ирисы и белые лилии - символ
чистоты и непорочности;
-
его девиз: "скорее смерть, чем бесчестие",
-
а также его символ - горностай, знак
чести и неподкупности.
-
Согласно легенде, это животное
скорее умрёт,
-
чем перейдёт вброд грязное болото.
-
Таким образом, можно считать
этот портрет новаторским:
-
после первых портретов "в рост"
относящихся к фламандской традиции,
-
Карпаччо - первый итальянский художник,
пишущий портрет в натуральную величину
-
и не в помещении.
-
То, что Беллини создал тридцатью годами
ранее для святого,
-
Карпаччо выполняет для юноши в латах:
-
город на заднем плане,
-
родник - на переднем,
-
а на месте святого Франциска -
-
героизированный молодой рыцарь,
написанный с нижней точки.
-
Только вместо дружественной и
привычной атмосферы -
-
пространство нестройное,
-
а то и странное.
-
Вместо простой перспективы -
-
тревожные диагональные линии,
пересекающие полотно:
-
как и горностай, затаивщийся
при виде жабы,
-
наш рыцарь готов встретиться лицом к лицу
со скрытой угрозой.
-
Копьё всадника
-
направляет наш взгляд к ястребу,
-
который только что спугнул птиц
-
и наблюдает за схваткой орла и цапли.
-
Даже тропинка готовит нам мрачный сюрприз:
-
совсем рядом с полянкой,
где резвятся кролики,
-
гриф раздирает тушку оленёнка.
-
Этой природе свойственно
настоящее противостояние форм:
-
иногда они избегают друг друга:
-
Рыцарь как бы втиснут в пространство
между всадником и деревом.
-
Дерево же "отступает" перед его локтем,
-
как и ветви другого дерева - перед копьём.
-
И только мы видим
-
кусочек чистого неба,
-
птица сразу спешит занять его.
-
Когда же формы соприкасаются,
в этом прослеживается точный расчёт.
-
Пёс поддерживает меч,
-
дерево растёт прямо из оленьих рогов,
-
на горизонте парусник дрейфует
точно у подножия скалы.
-
Но совсем уж невозможное совершает павлин:
-
расположенный практически
на шлеме всадника,
-
он будто бы прогуливается
по изгороди на заднем плане,
-
но при этом касается клювом вывески,
-
в то время, как хвост его пересекает
пространство между воротами и копьём.
-
Таким образом, несмотря на всё
совершенство линий,
-
этот пейзаж не натурален!
-
Слишком большой портрет
для слишком молодого человека.
-
Напряжённый, искусственный пейзаж.
-
Неужели Карпаччо взялся
за слишком амбициозный проект?
-
Часть 2: Большие надежды.
-
На самом деле, это противопоставление
-
героического юноши странной
природе имеет смысл:
-
Во-первых, изображение человека, как
единственного "политического существа".
-
Вопреки расстоянию, между этими
юношами есть связь:
-
чёрно-золотой мотив,
-
бдительный взгляд, устремлённый вдаль,
-
взаимодополняемость шлема и лат,
-
и даже их собаки:
-
одна белая, с коричневым пятном,
-
другая - коричневая, с белой мордочкой.
-
В противоположность этому,
животные в картине не имеют таких связей.
-
Добыча или хищник, - всякий
изображён обособленно,
-
Безраличное сосуществование
одних с другими,
-
стая птиц, разлетающихся
при первой опасности,
-
смертельная схватка
-
и одиночество хищников.
-
И только на крыше старой крепости,
-
через которую уже проросли деревья,
-
птицы устраивают своё семейное гнёздышко.
-
Но ведь даже инстинктивная связь
родителей с детьми - временна...
-
Братство же этих двух молодых людей
основано на общей идее,
-
которая выражена в их храбром девизе,
-
а также и в образе самого города,
-
где люди встречаются
-
и общаются по-свойски.
-
Но помимо доблести
-
этих молодых людей,
-
портрет провозглашает смену
поколений и эпох:
-
облетевшему осеннему дубу вторят
два зелёных дерева,
-
старинной казарме -
-
сверкающая новизной крепость,
-
знаку рыцарского рода -
-
молодой всадник с копьём.
-
Таким образом, существуют
различные гипотезы
-
касательно личности нашего рыцаря.
-
Эфес его шпаги имеет форму восьмёрки и
напоминает венгерский,
-
одеяние похоже на форму
Швейцарской гвардии,
-
V-образные зубцы крепостной стены
-
типичны для союзников
Священной Римской Империи,
-
город же на заднем плане
-
похож на Рагузу, современный Дубровник.
-
Всё это могло бы указывать
-
на молодого венгерского короля,
-
изображённого в образе Орландо
-
или Роланда, символа гражданских свобод.
-
Венеция могла бы подарить эту картину
-
своему сопернику в Адриатике,
-
дабы скрепить союз.
-
Согласно же другой логике, это мог бы
быть Федерико Гонзага из Мантуи,
-
который также употреблял
-
сочетание чёрного и жёлтого,
-
и чей наследник
-
изображён с такой же
ямочкой на подбородке.
-
Также возможно
упоминание
-
об его отце, Франсуа,
умирающем от сифилиса -
-
эта лошадь, лишившаяся всадника.
-
За отсутствием информации о дате и месте
создания картины, верно одно:
-
в отличие от погребальных памятников,
-
которые прославляют уже
состоявщихся воинов ,
-
в отличие от полководцев,
-
пользующихся необычайной милостью
и поддержкой Бога,
-
эта картина прославляет, прежде всего,
ПОТЕНЦИАЛ молодых людей,
-
которым предстоит столкнуться с крайней
нестабильностью в Северной Италии,
-
ставшей полем битвы между Францией и
Священной Римской Империей.
-
Исход этой битвы пока не ясен,
-
подобно исходу схватки орла и цапли.
-
Совсем как Святой Георгий Донателло,
-
рыцарь Карпаччо - это хрупкий юноша
в процессе становления,
-
могущий с равной вероятностью потерпеть
поражение и одержать победу.
-
И он не кажется нам наделённым
-
какой бы то ни было
божественной несокрушимостью:
-
эта церковь - единственный христианский
символ в картине.
-
Скорее, он представляет собой поколение
тех, кто не должен "играть в героя",
-
но уметь отдавать комманды и быть
настоящим стратегом.
-
А что касается стиля данного полотна,
был ли он "на высоте" для своего времени?
-
Часть 3 : За гранью Красоты и Гармонии
-
Во времена Карпаччо рыцари становятся
объектом другой войны,
-
артистической, на этот раз.
-
Сталкиваясь с такими совершенными работами,
как всадник Вероккьо,
-
с её "презенсом" и
анатомической точностью,
-
живопись должна защищать
своё верховенство.
-
Дюрер создаёт гравюру, изображающиую
этого христианского всадника,
-
которому неизвестен ни страх перед смертью,
-
ни искушения дьявола.
-
И дело не только в том, что
конь его кажется нам трёхмерным
-
и идеально выполненным
с анатомической точки зрения,
-
что собака как наяву изображена в этом
настоящем "лесу" из ног
-
коня рыцаря
-
кобылы, на которой едет смерть
-
и дьявола,
-
а особенно в том, что статуя всегда
оказывается
-
интегрированной в реальное пространство,
ей неподвластное,
-
тогда как Дюрер помещает своего всадника
в сухой и как бы шероховатый пейзаж,
-
который позволяет выразить мысль
об испытании, поджидающем всадника.
-
Пятнадцатью годами позднее, Альтдорфер
перенял эту логику интеграции в пейзаж,
-
но уже для целой огромной армии,
-
чей флот соперничает с этим
беспокойным сумеречным небом
-
И в середине того же века Тициан создаст
в цвете то, что Дюрер создал в деталях:
-
экспрессивный пейзаж, который обходится
без каких-либо символов.
-
Сосредоточенный и отважный, Карл V
прокладывает себе дорогу
-
в загадочном и даже лихорадочном
пространстве.
-
В сравнении с этими примерами, молодой
рыцарь оказывается менее уверенным в себе,
-
он словно отдельный рисунок, наложенный
на случайный фон.
-
Даже лошадь с её идеальным изгибом
-
кажется везущей
силуэт или же игрушку.
-
На чём же зиждется тогда мастерство
Карпаччо? На отражениях
-
или способности изображать
прозрачные объекты?
-
В Венеции Джорджоне снискал себе славу,
создав очередной шедевр:
-
портрет рыцаря,
в настоящее время утерянный,
-
но в котором одновременно изображена
с четырёх точек зрения.
-
фигура человека!
-
"Он написал обнаженного рыцаря со спины,
-
возле ног его в чем-то ясно отражалось
его тело спереди.
-
С одной стороны часть его
только что снятого доспеха
-
отполированная до блеска
-
отражала его левый профиль.
-
С другой стороны, в зеркале
-
виден был другой его профиль."
-
И другие артисты работают
в данном направлении:
-
у Тициана, доспехи мужчины отражают
скрытый от нас профиль богини,
-
Сальвольдо в своем автопортрете изображает
сразу несколько отражений.
-
Отражения Карпаччо не обладают такой же
точностью исполнения,
-
они даже в некотором роде
двусмысленны:
-
доспехи не отражают с точность
его руку и эфес шпаги,
-
как бы это мог делать хорошо
отполированный металл.
-
Да и тени очень тонки,
-
а рябь на воде и попросту схематична.
-
Мы видим, что Карпаччо не так уж и
впечатлён достижениями современников.
-
Так что же его в действительности
интересует?
-
Чтобы понять это, нужно обратиться к
работам Пизанелло,
-
который оставил нам
-
целый каталог сюжетов,
-
которые с лёгкостью захватили
воображение Карпаччо!
-
олень, вид сзади,
-
сидящий пёс,
-
стервятники, ожидающие объедки, которые
им останутся после трапезы хищника,
-
и множество рыцарей
-
в компании молодых людей.
-
И эта логика "копии и вставки"
прослеживается от работы к работе:
-
кролики мордочками друг к другу,
-
преследуемый хищником олень,
-
повторяющиеся изображения людей.
-
Парадоксальный интерес этой техники
-
в чувстве искусственности, которое она
передаёт.
-
Внутри пейзажа, который мог бы оказаться
идиллическим,
-
Карпаччо располагает объекты тревожные
и мрачные,
-
животных, которые,
как нам кажется,
-
не связаны между собой даже взглядом.
-
В самом сердце
эпохи Возрождения,
-
Карпаччо обнаруживает,
что эстетика гармонии,
-
красоты
-
и "бархатной техники"
-
не отвечает всем ожиданиям эпохи.
-
Нам необходимы рыцари,
-
странные символы,
-
фантастические декорации,
-
чтобы стимулировать наше воображение.
-
Следующий эпизод: Гольбейн
Другой герой 16-го века: Купец.
-
Ещё больше информации на сайте
www.canal-educatif.fr
-
Автор и режиссёр
-
Продюсеры
-
Научный консультант
-
Фильм создан благодаря
поддержке наших спонсоров
-
и Министерства Культуры Франции
-
Закадровый голос
-
Монтаж
-
Пост-продакшн и звук
-
Подбор музыки
-
Использованные музыкальные произведения