Le pouvoir transformateur de la musique | Eder Kinappe et Weslei Felix Ajarda | TEDxLaçador

Eder Kinappe est professeur de contrebasse au Conservatoire Pablo Komlós, de l'Orchestre Symphonique du Porto Alegre (OSPA).

Weslei Ajarda a commencé ses études de contrebasse à l'École de musique OSPA, comme élève d'Éder Kinappe, en 2013. En 2015, il a été approuvé dans le 5ème Festival de musique SESC, et a participé à des « master classes » avec le contrebassiste italien de renom Giuseppe Ettore. Il a fini premier au concours interne de l'école d'OSPA en 2014, et a rejoint l'orchestre des jeunes de l'OSPA, où il est premier contrebassiste.

Cette présentation a été donnée lors d'un événement TEDx local utilisant le format des conférences TED mais organisé indépendamment. En savoir plus : http://ted.com/tedx

Weslei Ajarda : Je suis ici pour
vous raconter une partie de mon histoire,

qui commence quand j'avais 3, 4 ans.

Ma mère m'emmenait à l'église,
et j'aimais cela parce que

j'écoutais de la musique, je regardais
tous ces musiciens devant moi.

Mes yeux brillaient, je ressentais
quelque chose de différent en moi.

Quelque chose de très important,
mais je ne savais pas ce que c'était.

Comme n'importe quel enfant de mon âge,

je jouais beaucoup.

Je jouais au foot,
je jouais à plein de jeux.

Mais, je savais qu'il y avait quelque
chose d'autre qui m'attirait fortement,

de manière différente.

Peu après, quand j'avais sept ans,

j'ai mieux compris ce que c'était,

quand un copain

m'a appris quelques notes de guitare,

et que j'ai commencé à jouer,
à l'apprécier, tout excité.

À ce moment-là, nous voulions
jouer à faire de la musique,

mais nous n'avions aucun instrument,

donc nous faisions une batterie avec des
pots, des poêles et plein d'autres choses.

J'étais émerveillé par les sons graves,
j'ai construit une basse avec ma clôture.

J'en ai pris une planche,
des fils de nylon,

je détruisais peu à peu la maison.

Mais j’adorais cela.

Eder Kinappe: Tu jouais aussi
du pagode, non ?

WA: Oui, tous les dimanches,

c'est une tradition dans la famille
de tous se réunir.

On attendait le dimanche :
« Il y a aura du pagode aujourd'hui ! »

(Rires)

Quand j’entrais dans la roue de samba,
j'étais fascinée par elle.

Quand les musiciens s'arrêtaient,
laissaient le pandeiro, je le prenais.

Toute ma famille savait cela ;

ma tante Carmen Lúcia,
que je remercie encore aujourd'hui,

a vu un entrefilet dans le journal,

sur l'école de musique d'OSPA, l'Orchestre
Symphonique de Porto Alegre, en 2013.

Ce jour-là, elle m'a dit :
« Weslei, toi qui aimes tant la musique,

qui es si attiré par elle,

voici une petite description
de l'école de musique d'OSPA.

Ils y ont ouvert des postes
pour des jeunes étudiants à faible revenu

qui veulent étudier la musique. »

Je me suis dit : « Super ! », j'aimais
la basse à cette époque-là.

Je me suis inscrit en pensant
que c'était pour jouer de la basse.

(Rires)

A ma première leçon,

je découvre un instrument de 1,80 m
de haut, plus grand que moi.

J'étais encore petit alors.

(Rires)

Il était plus grand que moi, immense,

j’étais terrifié !

EK : Bon, c'était à ce moment-là
que j'ai connu Weslei,

a la réouverture de l'École
de Musique d'OSPA,

qui, malheureusement, était restée fermée
pendant une longue période.

Nous avons dû recommencer à zéro.

La direction de l’école
a décidé que les enfants pauvres

seraient favorisés.

C'est ainsi que Weslei
est entré à l'école.

Dès les premiers mois,
j'ai vu qu'il avait un talent

largement au-dessus de la moyenne,
qui méritait beaucoup d'attention.

À cette même période,
une chaîne de télé et un journal

sont venus à l'école de musique
faire un reportage

sur sa réouverture.

Ce reportage avait aussi pour but

d'inciter les gens
à donner des instruments

pour aider les étudiants.

Ils m'ont demandé si j'avais un étudiant
à donner en exemple,

c'est-à-dire
pauvre et potentiellement talentueux.

Je leur ai donné le nom de Weslei.

Ils ont fait ce reportage,
- très beau reportage, d'ailleurs -

qui a eu l'effet que nous avions espéré :

il a reçu une contrebasse, celle-ci.

WA : Ce reportage a bouleversé ma vie,

car je ne savais pas ce que c'était
que d'avoir des caméras pointées sur soi.

Mais J'ai beaucoup aimé ça.

(Rires)

Mon histoire a été partagée,

les gens ont pu en savoir plus sur moi,

car dans un tournage, on peut
vraiment dévoiler ses sentiments.

A cette époque, la musique
était en train de fleurir en moi,

je savais que c'était ce que
je voulais faire.

Un journaliste de Rio a
beaucoup aimé mon histoire

et a décidé de me faire
cadeau d'un instrument.

Il nous a contactés pour demander
la meilleure façon de le faire.

Je l'ai accueilli à bras ouverts.

(Rires)

(Applaudissements)

EK : Cela a tout changé pour Weslei,

car, depuis qu'il a sa contrebasse
pour pratiquer chez lui,

il a pu s'entraîner selon la méthode
que j'ai développée pour mes élèves,

qui consiste à jouer entre quatre
et six heures par jour,

pour atteindre le niveau d'excellence
qu'une telle carrière exige.

Il a embrassé cette idée, l'a adorée,
s'est mis au travail immédiatement.

Et rapidement, il a participé
à des événements importants.

Avec deux ans de pratique,

il a participé au 5ème festival
de musique à Pelotas,

où il a rencontré l'un des plus grands
contrebassistes au monde,

l'Italien Giuseppe Ettore.

Il a également participé
à l'édition de cette année,

où il a rencontré le
Professeur Alberto Bocini,

un grand contrebassiste,

l'un des plus importants au monde.

Au second semestre l'an passé,
la direction de l'école,

en collaboration avec les enseignants,
a décidé d'organiser des auditions

comme le font
les orchestres professionnels,

c'est-à-dire :

pour entrer dans l'orchestre,

il y a un jury derrière un rideau,

de façon à ne pas voir les candidats.

Ainsi, ce jury ne peut juger
que ce qu'il entend.

Nous avons fait des auditions ainsi,

auxquelles la plupart des étudiants
de niveau avancé ont participé.

Weslei est arrivé premier au classement
général parmi plus de 200 étudiants.

(Applaudissements)

WA : Ce concours a été
un grand défi pour moi,

puisque, parmi tous les participants,

j'étais celui qui avait étudié
le moins longtemps,

je n'étais pas aussi entraîné
que les autres.

Mais j'étais sûr d'y arriver,

même si c'était un grand défi.
Eder et moi nous y sommes consacrés

avec le plus grand sérieux,
nous avons saisi cette opportunité.

EK : Exactement.

Il est très important
de signaler tout cela,

car Weslei vient d'un milieu très pauvre,
et théoriquement bien éloigné

de l'univers de la musique de concert,
- qu'on appelle la musique classique -

l'univers des grandes salles de concert,
des chefs d'orchestre et des solistes,

tout le glamour imposé par le rituel
des musiciens en smokings,

et le cérémonial d'un concert.

Mais tout cela nous montre
le pouvoir transformateur de l'art,

en particulier de la musique.

Dans son cas,
ça a tout changé dans sa vie.

Ce fut grâce au langage musical qu'on
a découvert quelque chose qui, en vérité,

existait déjà chez Weslei,

cette sensibilité artistique.

Cela me rappelle
le premier festival auquel il a participé,

avec Giuseppe Ettore.

Après qu'il a rencontré Weslei,

et appris qu'il n'avait
que peu d'expérience

en matière de musique
de concert et de contrebasse,

il a dit une chose
que je trouve très pertinente.

Il était impressionné et a dit :

« Il est incroyable de voir comment Weslei
joue toutes les nuances de Vivaldi

avec une aisance que
même les étudiants européens,

qui sont nés dans ce contexte-là,
n'arrivent pas à avoir. »

Cela prouve aussi que la musique
n'a pas de barrières.

Pour Weslei, jouer
du Vivaldi est naturel,

peu importe que ce soit baroque, italien.

Il comprend cela de façon naturelle.

Le professeur lui-même l'a vu.

D'ailleurs, il a rencontré
un autre talent italien,

le contrebassiste Alberto Bocini,
que j'ai mentionné auparavant,

et il a reconnu lui aussi
l'énorme potentiel de Weslei.

Il est professeur

à la Haute École de Musique de Genève,

et il a invité Weslei
a étudier avec lui là-bas.

(Applaudissements)

WA: Le fait que je vienne de la banlieue

génère parfois des préjugés,

mais je sais que la musique
est importante dans ma vie.

Pour moi, la musique, c'est la vie.

Savoir qu'une personne
aussi connue qu'Alberto Bocini,

un des plus grands
contrebassistes au monde,

sache qui je suis, et veuille
que je sois à ses côtés,

pour apprendre, est très gratifiant.

Comme je l'ai dit,
la musique fait partie de ma vie.

Même si beaucoup de choses me manqueront,

parfois, là-bas, loin,
à Genève, en Suisse,

loin de ma famille, de mes copains,

et de tant d'autres choses
qui me manqueront,

je serai avec ma contrebasse,

avec la musique, et je sais
que je ne serai jamais seul.

(Applaudissements)

EK : Maintenant Weslei va nous montrer
un peu de son travail.

Il va jouer deux mouvements :

un andante et un allegro giusto,

du compositeur italien
Domenico Dragonetti,

Concerto pour contrebasse et orchestre.

(Musique)

(Applaudissements)

EK : Bravo !

EK : Bravo! Bravo !